又一部被觀眾稱之為神“影”的電影《狙擊手》搬上了影屏。這在近年來算不上是獨一無二，卻因為它的監製和導演大名鼎鼎而備受關注。

　　它講的是一個朝鮮戰場上發生的故事——當然這是本電影置身的大背景。相信“有幸”觀看過這部神影的觀眾會有類似的感受：淺顯且有些不知所云。

　　這從一些尚存理性的影視評論家的吐槽中均可見一斑。

　　01

　　故事不複雜，主線條就是兩個狙擊手的“較量”，搭配一些“宏觀”背景。一個是我軍的，一個是美軍的。經過一系列既不符合生活常識又不符合藝術邏輯、完全以編劇想像為標準的場景之後，美軍狙擊手被一槍爆頭，整部電影在長達96分鐘的變幻中落下帷幕。

　　客觀地講，整個故事實在有些隨心所欲，暴露出編者胡編亂造、缺乏基本邏輯和基本軍事常識的“短板”：那方又蠢又傻，就是配合我們各種秀的道具；我方又智又勇，在道具的全力配合下玩各種秀。

電影截圖

　　這顯而易見違背了現實、遠離了真實，完全遮罩了戰爭的殘酷以及我們為了贏得戰爭的勝利而做出的巨大的犧牲這個不容質疑的事實。

　　無獨有偶。近年來，許多的類似神劇神影頻頻出籠，遊走于浩瀚無邊的電影、電視劇江湖，為了獲得收視率和票房，可謂“嘔心瀝血”或者誓死追求“出其不意”。

電影截圖

　　這表現在經常把真實的歷史拋卻到九霄雲外，也表現在基本不顧及藝術真實和生活真實的關係，不去潛心研究藝術傳播的基本邏輯，不探究觀眾的心理需求，甚至高傲地藐視他們的智商，將一部又一部、全靠“無知者無畏”式的勇氣編輯出來的影視作品生硬地搬到觀眾的眼前。

　　02

　　任何一部影視作品都不可能脫離其所處的時代背景。這是編輯劇本最不該忘記的藝術準則。

　　這就像一個人很難脫離其生活的時代去僅僅以當代的視角評判一樣。這是藝術創造最為基礎的邏輯。

　　而近年來頻頻出籠的一些影視作品，完全出於編劇者的想像，把時代背景拋棄得一乾二淨。編排宮廷劇就是美女如雲、山珍海味、家長裏短、雞毛蒜皮；武俠劇就是恩怨情仇、飛天入地、靚女俊男、無所不能；戰爭劇本就是我強敵弱、敵蠢我智，將真實的歷史一葉障目。

　　藝術鼓舞人心沒錯，但是徹底扭曲真實歷史的藝術往往不僅起不到藝術應有的傳播效果，恰恰適得其反，讓觀眾感到編劇是在刻意歪曲事實、低估他們的智商和基本知識水準。

　　03

　　任何一部影視作品都不能脫離藝術真實與生活真實應有的邏輯關係而獨自遊走于江湖。

　　放眼望去，真正引發觀眾強烈共鳴的影視作品，無不與時代緊密無隙地粘合在一起。尤其是，它一定符合生活的基本邏輯，符合人性的基本特點。

　　即以時間不長的那些引發觀眾共鳴的電影為例，都有觸摸人們情感軟弱區域的特點。《你好，李煥英》《長津湖》等等，儘管題材完全屬於不同的領域，表現手法也大相徑庭，卻都在一個藝術真實的背景下，引發人們無盡的思索和深厚的情感共鳴。

　　他們能夠闖進票房的前列，一個不容忽視的共性是，他們都有著生活真實與藝術真實完美結合的邏輯，都涌動著觀眾背後廣泛的社會情緒。

　　我們自然只是就事論事，無意詆毀某一個影視劇作者。而經常挂在人們口頭的那句“天地之間有桿秤，那秤砣就是咱老百姓”用在影視界也算是恰如其分，觀眾是一部影視作品是否成功最重要的品鑒員。除此無他。

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　　所以奉勸那些拍拍腦袋就試圖搞出一部優秀影視作品的編劇們，潛下心來，認真梳理、學習一下什麼才是生活真實、什麼才是藝術真實，編劇出真正反映時代、反映人民心聲的影視作品吧！

來源：中國網    | 撰稿：陳鷹    | 責編：趙慧子    審核：張淵

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