人物背景

    海岩,中國作家協會會員,主要從事小説、散文及劇本創作。代表作有長篇小説《便衣警察》、《一場風花雪月的事》、《永不瞑目》、《你的生命如此多情》，中篇小説集《死於青春》等,並出有《海岩文集》（一至五卷）及電視劇劇本近百集。十五歲應徵入伍，退役後當過工人、警察、共青團幹部，後從事企業管理工作。現任錦江（集團）有限公司副總裁、北京崑崙飯店有限公司董事長，高級經濟師，並兼任中國旅遊協會副會長、中國旅遊飯店業協會會長、中國國有資産青年總裁協會副會長、北京第二外國語學院兼職教授等職。

    連續幾年壟斷暢銷書榜首位置的作家，上百億資産的國企管理者，還做過警察，這一切，集中在一個人身上。

    人物印象

    沒有見過海岩，查了些背景資料，心下忐忑，不知會遇上個怎樣的方面大耳、恐龍級的人物。上午10點，崑崙飯店。進了寬廣莊重的總裁辦公室，對面靜靜站著一個人：不高的個子，頭髮軟軟的服貼著，下面是一張倣如二十幾歲的臉，目光淡定……

    坐下，開侃。邏輯嚴密，見解獨到就不用提了。兩三個小時不知不覺過去，待到最後，我覺得他真成了我的鄰家哥哥。合影時很自然地把手搭在他肩上，他也不以為意。

    最後，談一個小點滴：正採訪中，他忽回身，手一指，威嚴畢露：“請你先出去！”崑崙飯店的服務生應聲退下，那一瞬，我才猛然意識到：面前的這位著名作家、鄰家哥哥，根子上還是一位位高權重、一呼百諾的“領導同志”——金字塔塔尖上的人！

    人物自述

    ■成功秘訣：做好每件事，對未來想得少而虛

    我覺得每一個人成功的路線不一樣，他面對的情況也不一樣，不能一概而論，一定要怎麼怎麼樣才能成功。比如説“有文化”，很多沒文化的人也成功了，或者是“一定要有膽略”，可有些很膽小的、很按部就班的也成功了。這都不好説。就我來講，我是一個在“體制內”的、在政府或國有企業

    這個體制內一直工作出來的。在這裡面要成功的話，有兩個方面很重要——勤懇、忠誠。這兩個方面現在很少被當做“成功要素”來提起。但在我們這個體制裏頭，我覺得是需要這個的。我看到很多人，就是跟我在一起的，可能他們後來做得不如我好，我看呢，也許是他們這兩方面有點問題：工作不很努力，另外一個是耐性很小，太急於求成，稍微時間長了沒有收穫的話，他會挪地方。這很危險，因為你即便是挪得好，也是從頭開始。而在我們這個圈子裏，是很少有一夜暴富、一夜成名的，“連升多少級”、“雞犬升天”，這不太可能，他不是民營、私營企業或者是搞文藝的，演了一部戲或是寫了一個東西，他就成功了。我們這個是一個臺階一個臺階按級來的，你沒有耐性很難熬下去，完全是熬出來的。

    我的心態可能好一點，就是説可能從年輕時就在思想上解決了“功利”的問題，沒有那種特別強的目的性。有太強的理想、抱負的人，我覺得會有兩個問題：一個，他可能達不到他的理想。因為他目的性太強，會給人家的感覺不好，他甚至會為達到目的而不擇手段。另一個呢，他會很難過，會特

    累。所以我的生活信條，我是覺得不要有太多的或至少是不要有太具體的理想。理想要遠一點、虛一點。但是，眼前的每一件事都要做好。 “做好每件事，對未來想得少而虛”，總結起來就是這樣。

    另外，我的快樂常常來自於具體的事件，而不來自於我的目標——享受創造過程。特別是寫長篇小説，最快樂的時候應該是構思的階段和剛開始動筆的階段，後來嘛，就是熬著啦，我寫的時候剛才説是晚10點以後，肯定是累呀困吶，那時也想看看電視算啦，要説有多大快樂，也沒有太多……

    ■作家和編劇是兩碼事兒

    我的作品走紅是“瞎貓碰死耗子”，市場上特別認可我的作品，不論是影視還是出版市場。確實也有很多讀者鼓勵我，好像是架到一個位置上下不來了，好像你每年不寫一部呢，有一點對不起觀眾。另外也確實能夠給自己帶來一些收入。要説能帶來多大的樂趣，假如説讀者不是特別的喜歡，這樣能給我帶來收入，那我也不是特別願意寫；如果説讀者特喜歡，但一點收入沒有，寫了白寫，那我也不是特別願意寫。

    根據小説改編的影視作品，都轟動一時，而劇本都是自己寫的。作家出版社出了一套五本的海岩劇本集，名字叫《電視小説書係》，實際上就是劇本。如果拿編劇與作家這兩支隊伍相比較的話，我的認識是這樣：第一它不是一個工種，雖然它都是寫作，但就如同你是記者，你也寫作，但你寫的這

    一類的文體和小説是兩碼事，知識結構是不一樣的。編劇和作家也是如此。還有一個認識：從整個兒的文學水準來看，作家的隊伍明顯要高於編劇隊伍。為什麼呢？作家起碼在語言、文字上要過關，而編劇不一定。劇本本身不是為了閱讀的，而是為了一個拍攝的提示，文字好或壞的人，都能當編劇。但是你文字差，這就做不了作家。古人講：“言而無文，行之不遠。”就是説文章沒有文采，就不能流傳。而文字要鍛鍊出來，是非常需要時間的，你沒有多少個字的鍛鍊，很難有水準。第二，作家通常是平地起樓，而編劇可能是改編一個什麼東西，或幾個人湊一個什麼故事，或根據一個新聞事件。而且，小説不完全算那種大眾文化，小説它所要表現的內容、思想，它都不能夠是太通俗，它要多義一點，這個對作家的生活積累、思想品質的要求就會比較高。而影視基本上屬於大眾文化，通俗易懂就行了。但我又為什麼説作家也不一定能做編劇呢？因為編劇他有許多自己獨立的技巧，比如説：戲劇性的安排、矛盾的設置、整體的結構、語言的方式等等。編劇對那種生活細節的捕捉、對戲劇性的這種鋪陳的技巧，也不是是個作家就能夠揮灑自如的。

    ■欣賞王蒙、史鐵生和姜文

    我其實看書不多，尤其是文學作品。就我看過的，我比較喜歡這麼幾位：一個是王蒙，我喜歡王蒙是喜歡他的思想性。還有一個是史鐵生，他的作品對人的心理的開掘深度是一般作家所不及的。為什麼呢？我覺得是由於他肉體相對靜止，整日坐在輪椅上，也沒有什麼社會活動，那麼他的精神領域就開掘得非常廣大，他的東西，即便很簡單的事，你會感到他提供給你的更深，一般人還想不到這個層次。還有一個女作家，叫王安憶，我很少會喜歡女作家的作品，我覺得女作家寫得過於細膩，就把人寫得不太像人了，不太像生活了。王安憶就非常大氣，她的東西比較有歷史感，而且她敘述一件事特別地從容，文筆也好。還有一個，阿城，他是有學問、智慧的作家，特別有中國人的智慧。

    中國的演員我喜歡姜文，我覺得姜文是一個有學問的人，他的東西能讓你感覺到有一些不同。老一點的演員我覺得很多都不錯，像斯琴高娃我也很喜歡。我覺得演員很重要的，第一要有一定的學問，第二要經歷很廣。

    ■精神浪漫生活刻板

    白天上班，晚上寫作，這就是我的生活。我們是坐班的，早上8點多鐘就得來，下班不能夠準時下班，因為搞企業嘛，有很多的會或者應酬。平均在晚上10點後早8點前可以寫東西，白天也沒有這個腦子也沒有這個條件來寫。白天是這樣一種刻板生活，晚上就要生活到小説的人物當中去，你跟他們呼吸相聞，跟他們喜怒哀樂，這肯定是另一種氛圍。還有，我整天接觸的人都是我這麼大的或比我還大的人，單純就是談事情嘛，所以我就想寫一些年輕人的事，很青春的事。

    在精神上是極其浪漫的，而生活上是極其刻板，安徒生就是這樣，還有史鐵生也是這樣。再比如，你看一個人寫愛情小説，很纏綿悱惻的，他一定是自己在愛情方面比較平淡。

    ■海岩軼事之——怕進酒店

    我記得我第一次進飯店是去北京飯店，當時我是警察，後來組織上調我去辦企業，我的領導就帶我去那裏見一個客人。當時北京飯店有軍人站崗，不讓一般老百姓進，領導就説，你看我怎麼進你就怎麼進，千萬不要看那當兵的，我説好。到了飯店，領導先進去了，我跟在後面，他越不讓我看我就

    越想看，走到哨兵面前，抑制不住地就看他一眼，結果被攔下了。就開始盤問，比我們警察查戶口還細呢！領導看我半天沒跟進來，就出來找我，還跟那哨兵吵了一架。我現在跟人家講這段，人家還笑，説你現在都是酒店業領袖了，過去進酒店都不行。所以我現在就落下一毛病：一進酒店還是有點害怕，老怕門衛把我攔下來盤問我。

    ■海岩軼事之——刑警本色是枯燥

    我在公安這塊兒，也搞過刑警，它和影視上不一樣。影視上是一個人搞一個案件，貫穿到底。現實中，其實是一個案件很多人參與，你只做其中的一部分。比如説，要查一張機票的線索，半個月，我就在民航的一個小屋裏查，那時沒有電腦，都是大摞大摞的底票，你就得靜下心來，一張一張地查，像個會計一樣。再比如在罪犯可能出沒的地方蹲守，租一個民房，整天在那兒盯著，可能盯個十天半個月也沒什麼頭緒，非常艱苦，非常枯燥，其實沒什麼浪漫而言。踹開門搏鬥什麼的刺激時刻只是佔很微小的一部分。

    《北京青年報》2002年1月7日