新千年剛翻開第一頁，海岩就火得不行：先是一部根據其同名小説改編的長篇電視連續劇全國連播、顛倒眾生，繼而又一部根據其同名小説改編的長篇電視連續劇《你的生命如此多情》又轟轟烈烈地開拍了，然後海岩又不動聲色地拿出了最新力作《玉觀音》。

    話説這《玉觀音》自6月底尚未出版成書在本報獨家連載之後，每天負責該連載的部門都要接到數十個讀者的電話，急切地詢問何處可購得該書。9月，《玉觀音》終於正式出版了，一週時間內，僅從本報“小紅帽”一家就被訂購出3000余冊。

    在一個文學低迷的時代裏，海岩可以獨擅勝場、盡得風流，這是一個我們不得不關注的問題。回答這個問題的過程就是理解海岩的過程。

    海岩神話其實也不難解讀，他能把在別人看來背道而馳的概念收束在一支筆下，功效自然非同凡響。

    尤其不能不提的是男人與女人的對立統一。提到海岩，人們腦海中的第一印象便是槍林彈雨、生死仇殺，這主要是男人的活兒。可是每一次讀完海岩的小説之後，久久不能忘懷的卻是一些女人，像《一場風花雪月的事》中的呂月月和《玉觀音》中的安心。這也正是王朔為海岩作序時所説的“狼皮”與“羊”的關係。就拿最新的《玉觀音》為例，那麼多曲折複雜跌宕起伏的故事，其實只為説明這樣一段題記：謹以這個故事，獻給讓我們獲得安詳、夢想、包容和安撫的所有女性，願她們比我們更加幸福。不過以我作為一個旁觀者看來，當作家的自有其悲哀之處：倘若海岩沒有題記中的這份“心意”，他只能算是一個地攤雜誌寫手而稱不上作家；可是迷戀著《玉觀音》的讀者們又有多少讀懂了他的這份“心意”呢？

    海岩的另外一個法寶是電視劇。他的每一部長篇小説都被改編成了電視劇，而且無一例外地引起了轟動，每一部都能捧紅一兩個新星。這其中固然有題材的因素，但又絕非僅僅由題材所決定的。正如警匪戲多未必部部叫好，擅長此道也未必每次都敢保證不失手。但是海岩做到了一個奇跡般的極致，因為他的小説中總有一些淡淡的惆悵和濃濃的宿命，這不僅使他不再混同於一般警匪題材作家，也使根據其小説改編的電視劇有了揮之不去的人性味道，並在眾多警匪戲中獨樹了雅俗共賞的一幟。

    每一個時代都會有與之相適應的暢銷書作家。作為電視劇時代的暢銷書作家，海岩的大眾性早已得到了實踐的檢驗，正在被檢驗的是其經典性。

    總結了海岩的若干特點之後，或許不難發現他與金庸的很多相似之處：

    小説數量不算太多但部部流傳甚廣、影響巨大且特別適合改編成影視作品；

    情節緊張激烈，懸念扣人心弦，讀起來欲罷不能；

    暴力其外，柔情其中，喜歡美化女人；

    命運的力量高於一切，個人無能為力；

    有強烈的道德意識與道德感……

    思前想後，要説海岩和金庸的不同之處，大概就是他筆下的人物已經西裝革履而不再布衣芒鞋，使用的不再是無情刀劍，而是現代化的武器。但是當你讀到《一場風花雪月的事》中呂月月與潘小偉最後的生離死別、《永不瞑目》中肖童與歐慶春的司馬臺之約、《玉觀音》中安心喬裝交接毒品卻驚訝地發現接貨人是毛傑……等等章節，一定會感到與金庸小説某種神秘聯繫。差別或許真的只在於武器的不同，相同的是精神與韻味。

    《北京青年報》 2000年11月06日