幾乎是從《便衣警察》開始，海岩就一直試圖在他的小説和影視創作中，營造出某種有悖現實生活常俗的純粹愛情。之後發展到《一場風花雪月的事》和《永不瞑目》這兩部電視劇，海岩更是將他想像中那種美妙而浪漫的青春愛情，過濾蒸餾到了極致的程度。但或許也正是因為身邊的生活越發物欲橫流，越發精於經濟上的斤斤計較，所以被海岩編織在他電視劇裏那種純粹的愛情，才更顯得彌足珍貴，才顯得那樣迷人，甚至這種猶如童話的愛情演義，不但已經成了“海岩牌”電視劇的最大特色，同時也造就了獨屬於他的讀者群和觀眾群。

    不久前，有署名“吳晴”者撰文批評海岩“在精神層面上粉飾生活”，吳文中這樣寫：我們不禁要大聲問一句：今天我們還有不沾染物欲的純粹愛情嗎？起碼我對此持懷疑態度……他想像中的精神生活的美妙與浪漫卻是今天這樣一個物質化的現實社會所不存在。所以海岩一旦用林星“一生相愛，別無所求”的美麗謊言來粉飾今天我們的精神生活，馬上就露出了不真實的馬腳。這種斷然的結論似乎過於武斷和簡單。首先以“不真實”去要求和判斷文藝創作，就和歷史學家要求古裝劇非要“忠於原著”一樣荒謬，所謂文藝創作，就是要“不真實”地虛構人生，尤其是男女情感生活，不説要高於生活，但起碼也要異於生活。而具體針對海岩而言，“粉飾精神層面”的情感生活，更是他創作的強項所長。對這種“純粹愛情”，只要有大批觀眾樂於相信且陶醉其中，又怎麼不可以認定這就是一種“精神”上的真實呢？

    看了《你的生命如此多情》，我們照樣能感覺到，海岩在改編這部電視劇時，對男女主角的“純粹愛情”仍然還是那麼煞費苦心用意良苦。只可惜，這一次，他的劇本偏偏就遭遇上表演水準實在説不過去的常遠和劉棟，這一對男女寶貝，活活用他們低品質的表演，完全毀了海岩慣有的美妙、浪漫情感模式。

    《北京青年報》 2001年4月05日