新文學青年
出生：70年代———80年代
評述：所謂70年代後的新新人類們。
職業：媒體工作者、網站編輯、網路寫手、自由撰稿人。
評述：這年頭，沒有多少人想靠寫作來得什麼諾貝爾獎。寫作無非是賺錢或出名，當然也有些網路寫手只是想尋個地方傾訴，只是待到有人願意傾聽了，目的便也就慢慢轉向賺錢或出名了。
學歷：無法確定
評述：如果你敢説學歷與文章好壞成正比的話，你最好不要讓他們知道，不然你被指著鼻子罵的日子不遠了。
閱讀視野：昆德拉、卡夫卡、村上春樹、杜拉斯、痞子蔡、安妮寶貝
評述：博覽眾書的文學青年自然還是有的，但大多數閱讀得卻很淺顯，《挪威的森林》、《情人》是他們概念中僅有的經典，而痞子蔡們是代表了某種所謂的文學時尚。當然你還必須去看《大話西遊》和《重慶森林》的VCD，不然他們會認為你土得要命。
生活方式：隨意
評述：就是隨意！
典型句式和語言文字的表述喜好：按照階段有不同的典型句式。
評述：“遇見一個百分百的男孩”、“若一定要給這段愛加個期限，我希望是一萬年”……這樣的句子有的出自他們喜歡的書中，有的則是出自一部有名的VCD，這是一個不按牌理出牌的時代，一切有潛在流行因素的話，都可以成為樂意加在文章中的語句。
關注視點：各種觀點。
評述：面對多元化的世界，他們關注各種視點。
創作題材：後現代主義作品、情色小説（其實就是大多數都市情感故事，一般在第一千個字處再不出現做愛或高潮就要作廢）、典型網路小説。
評述：有人要看的題材他們都可以考慮。
文學對自己和社會的影響力：拒絕回答。
評述：如果你當面這樣問他們的話，他們基本會認為你腦子有病！
寫作體裁和文本：沒有章法。
評述：這需要評述嗎？
作品發表見諸媒體：《萌芽》、《收穫》等傳統文學雜誌；《希望》、《ELLE》等時尚雜誌；網路。
評述：他們希望得到傳統媒體的承認，但不承認也無所謂；他們的文字可以討諸於印刷，但不印刷也可以。
綜述：
一般看到上面這樣的點評，我估計我已經被很多讀者罵得半死了。其實我很想在本文的開頭刊登一則申明，那就是，我認為一個真正的文學青年是不講出生年月的，無論他是出生於哪個時代，他都能博覽群書，他都能細緻入微地觀察生活，他都能通過他的一枝筆活靈活現地鋪展生活畫卷。
因此，從某種意義上來説，我在這裡所描述的是已經不純粹的文學青年，也許他們很多人從事著文字工作，很多人曾經出過書，可是其實他們與以前定義過的“文學青年”已經有了質的不同，也或者，他們中的很多人寧可稱自己是“賣字的”，也不要稱自己為“文學青年”。
當然，這樣的評述可能是片面的，或者説很多地方它是不準確的，那麼原諒我，因為我也很可能就是這群“偽文學青年”中的一個，自知卻自得。
現在活躍在文壇上的“七八十年代”，普遍被認為是一群幸福的孩子們，他們從小沒有受過什麼苦，該讀書的時候讀書，該寫作的時候寫作。可是也正因為如此，他們的閱歷是那麼貧乏，他們沒有經歷過動蕩，沒有了解過絕望，他們與歷史脫節。於是他們想抓住現代生活這樣一個板塊題材。他們渴望描寫“經濟大潮”用來攀比上一代的“知青文學”，可是他們中沒有多少是真正在商場上經歷過大風大浪的，於是他們的文字變得很枯萎。他們也有的想在家庭婚姻問題上大做文章，可是作為一個不滿30歲的人來説，他又有多少婚姻體驗呢？所以，這批作者很普遍的一個現象就是體驗少，旁聽多。
在回答“閱讀視野”這樣一個問題時，我曾經談到：博覽眾書的文學青年自然還是有的，但大多閱讀得卻很淺顯，《挪威的森林》、《情人》是他們概念中僅有的經典，至於其他還有多少經典，是不是經典，似乎並不重要，而時尚，在他們眼裏，是最重要的。隨著資訊時代的到來，閱讀量與可供閱讀量之間的差距越來越大，面對過於龐大的選擇，很多人無所適從，於是只能追隨潮流。為了便於交流，也為了使得自己的文章中可以出現一些可供提及的作家，他們選擇了讀典型作品這條路。於是讀過《挪威的森林》的人都在那裏大談村上春樹；讀過《情人》的人都在那裏大談杜拉斯；讀過《審判》的人都在那裏大談卡夫卡……
他們這樣談著談著，漸漸地覺得自己真的是有文化起來，於是他們又用自己的“文化”去“感召”讀者。當然，在這批文學青年中，以賺錢或博名為寫作目的佔了相當大的比例，於是在寫作時，他們不得不面對一個取悅讀者的任務。
酒吧、同性戀、做愛、高潮……這些詞的頻頻出現，在某種意義上正是起了取悅讀者的作用。往往在這些詞還沒有該出場的時候便跳了出來，打個不恰當的比喻，就像是一個為了討男人歡心的女人，一上床，男人還沒徹底挨著身體，便開始呻吟個不停。
行文至此，我發現自己連粗俗的比喻也已經擺上了臺面，實在不宜再多説什麼了。最後只有一句告示：本文雖非純屬虛構，但請君勿對號入座！
老文學青年
出生：40年代末——50年代
評述：與共和國同齡，或生於大躍進時代，紅旗下的蛋，“我們是共産主義接班人”曾經是他們共有的“誓言”。
職業：工人、農民、戰士、下鄉知識青年、幹部。
評述：基本與社會底層保持廣泛的接觸，也不乏“高幹”的家庭背景，來自生活與實踐，有很寬泛的社會閱歷和人生經驗。
學歷：中學、工農兵大學，或1977年以後恢復高考的超齡大學生。
評述：用現在的眼光來看，是普遍的低學歷，但他們仍然曾經被稱之為“知識青年”，而且大多以自己的生活經歷，證明自己的確是貨真價實的“知識青年”。
閱讀視野和文學影響：毛選；馬列著作；古典文學名著；世界文學名著；魯迅的書；“文革”十年中除了課本之外的所有文字；塞林格《麥田裏的守望者》；拉美文學。
評述：都會有一個讀書的興趣和愛好，和“熱愛文學”的名聲，所有的寫作大多都是從閱讀和模倣開始。
創作題材：傷痕文學；社會問題；知青文學；“尋根”文學；改革；反腐敗。
評述：與他們的生活有關，經歷有關，責任感和使命感有關；假如沒有從最初的“傷痕”裏走出來，大多就此消失了。
典型句式和語言文字的表述喜好：“如果我能夠，我要寫下我的悔恨和悲哀，為……，為……”；“許多年以後……”；“當……的時候，……會記得……”。還可以以地方語言寫作，甚至可以寫舊體詩詞和文言文；半文半白的白話文曾經在他們中流行；細膩與粗獷，鄉土氣息，城市氣息都有；“山藥蛋派”“荷花淀派”也可以師從；意識流一度風行；從短句到長句都有過經驗，甚至整個段落沒有標點也有嘗試。
評述：被視作“文學功底”和“創作風格”，像愛護自己的眼睛一樣愛護自己的風格；在逐漸成熟之後，他們的風格迥異，並且越來越鮮明和多樣化。
文學對自己和社會的影響力：改變了自己的或他人的人生；將文學的功能擴張到極致；有過真正的“力透紙背”和“洛陽紙貴”。
評述：走到頭的都已經走了，留下的是真正的精英，其中佼佼者，有可能會産生未來中國的文學大師。
生活方式：與生活水準有關，在創業期間不拘小節，衣著樸素；男性大多抽煙，喝濃茶；男女都能夠喝點酒，也醉過；從長髮到光頭都曾有過；都與圖書館、閣樓、亭子間搭界；近視眼；體檢下來多數患有疾病甚或殘疾；皮膚不大好，容易發風疹塊；眼下學會保養了，多數戒了酒和煙；生活節奏趨於平和。
評述：與經歷和生活狀態有關；感覺是，從艱苦奮鬥到養尊處優，也就是一步之遙。
寫作體裁和文本：從對口詞、快板、三句半到小説、散文、隨筆、詩歌、報告文學、記實文學、大特寫。
評述：他們以自己的經歷，在詮釋——寫作是人生的需要。
關注視點與觀點：社會；人生；愛情；性格即命運；典型環境中的典型人物；濃郁的生活氣息；英雄主義；革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合；批判現實主義；“投槍和匕首”的觀點；“遵命文學”的觀念；隨後也接受魔幻現實主義、倡導先鋒文學。
評述：“文學就是人學”的文學觀深入人心。
作品發表見諸媒體：80年代的《萌芽》、《青春》、《醜小鴨》、《青年作家》等文學月刊，是當時青年作家的“搖籃”。然後，走向《收穫》、《當代》、《十月》，以及各類省市級文學刊物和報紙副刊。
評述：記住這些刊物的名稱，就會看到文學青年的成長——《萌芽》、《青春》、《醜小鴨》、《青年作家》、《當代》、《十月）、《收穫》。
綜述：他們都已經是作家了。説起“文學青年”，不過是對他們的經歷，做個回眸。也許對他們來説，會很不屑，或者對他們更年輕的，會更不屑。但做了作家，總歸是幸運的。至少，圓了自己的文學青年的夢。
如果他們連作家也不屑，他們還能做什麼？
他們只好做作家。
想到更老的文學青年，想到魯迅培養的文學青年鬱達夫、白莽、蕭軍、蕭紅，等等。他們會有血脈的相連，並且，優生優育。把他們現在就稱之為“老”，似乎還早，只是相對於現在的文學青年。但至少，他們已經不是“青年”了。
好好做作家，是他們的唯一選擇。還可以寫多少東西，寫得多少好？不曉得。看了。
（摘自《海上文壇》2001年8月號，發條橙子文。）
