上海古籍出版社約請數位女作家替古代著名女性寫傳記，平均每本逾2萬冊的發行，反映了讀者喜歡這種以現代精神來闡釋古代女性的小説樣式。——編者

    王小鷹和《呂后．宮廷玩偶》

    王小鷹是一位鍾愛中國古典文學和傳統戲曲的女作家，她在作品中所展露的含蓄細膩的文筆和注重情節戲劇衝突的表現手法，其實均可以在以上兩者中找到脈絡和影響。從《丹青引》到《呂后》，熟悉王小鷹的人十分自然地看到了這種變化，因為王小鷹對歷史題材的創作神往已久了。但王小鷹接受這個命題，卻在相當長的一段時間內躊躇不決。怎樣擺脫前人影響，梳理出自己的一番現代人的更具有開闊視野、更符合女性行為、情感動因的歷史思考，王小鷹進行了長長的思索。

    歷經三年寫作出版的《呂后．宮廷玩偶》，我們為王小鷹的第一部歷史小説所反映的別具視線的深刻思考和匠心獨運的敘事技巧而折服。小説完全打破一般的敘述程式，而是採用倒敘、夾敘、時空混合的寫作手法，大膽構建符合歷史可能的人物活動場景和情節。小説落墨于漢惠帝親政之始，將整個小説分為三個大的章節，細膩地刻畫了呂后對兒子、對丈夫、對情人種種艱苦的情感經歷和複雜心態，將所要表現的主題漸隱漸現地貫穿于楚漢戰爭、皇子繼位、呂劉爭權的諸種重大歷史事件中，最終，她將一個幻想用權利地位去換取親情愛情的政治犧牲品的臨終醒悟，穿透了呂后一生的悲劇所在。小説的深邃性，還在於其筆墨不僅僅滯留在呂后一人，作家更深入地剖析在與劉姓皇族間的衝突中，呂氏家族所有女性的悲慘命運，所以，王小鷹所探析的，是整個封建王朝時期，宮廷內從最高到底層女性的命運。讀罷小説，讀者會更深地理解王小鷹這部作品副題的內涵。

    趙玫和《高陽公主長歌》

    趙玫迄今已創作了三部歷史小説，從《武則天》到最近出版的《上官婉兒》，寫作時間跨度近十年，而且題材均圍繞盛唐時期的女性，可見趙玫對唐朝輝煌的歷史總有揮之不去的依戀，而大唐時期孕育的女性，或許更別具個性和魅力，更具有趙玫所崇尚的志趣和氣度，以至她決心再度修改出版她的舊作《高陽公主》，並把它命名為《長歌》。

    《高陽公主．長歌》是趙玫從很少的史料中演繹出的一幕盛唐公主的情感與慾望糾纏的痛史。在趙玫的筆下，高陽公主是一個美麗、任性、驕橫，充滿女性情感、個性、慾望的複合體。她因接受父命而下嫁一個粗俗庸碌的男子，其皇宮中編織的一切少女夢想，被無情擊得粉碎。她衝破一切阻隔，不停地尋覓追逐著她所想獲得的愛情，她有勇氣有地位有美麗有智慧去正視自己的感情和慾望。她不顧一切地與佛門子弟傾情相戀，但因違背封建綱常，而難逃情人被腰斬的結局，最終她開始報復她所痛恨的男性……趙玫在小説中所想表現的是封建時代的女性，與封建王朝男性的倫理道德、政治權術、世俗生活嚴重的衝突，以及所有古代女性心理和生理的種種束縛和痛苦。在這次修訂本中趙玫更多地灌注以鮮明的女性視角和豐富想像，並以其現代激情和犀利的筆觸，深刻地直指古代女性被壓抑的事實和拼力反抗的心態，以及以悲劇告終的結局，使得小説更加淒美絢麗、扣人心弦。

    蔣麗萍和《柳如是柳葉悲風》

    撰寫《柳如是》，蔣麗萍將付出幾倍于一般小説創作的艱辛，因為她面對的是才情橫溢的一代才女；所待選的史料不是太少，而是太多太複雜太艱深。在面對國學大師陳寅恪的十年心血《柳如是別傳》時，我們可以想像蔣麗萍的寫作是如何的舉步維艱，但當蔣麗萍終於擱筆完稿時，她卻已經難以與它、與這些史料相割捨，難以與一代才女相分別了。我們捧讀近50萬字的作品時，仿佛可以目睹作家疲倦而百感交集的神情。

    小説中蔣麗萍觸摸著身處動蕩歷史氛圍中的明末名妓的急緩脈搏，傾心描述著三百年前那一段江南淒風苦雨的歲月。在人們越來越關注柳如是其人其事的今天，小説絕沒有將目光停留在獵奇獵艷之上，而是將視野放大到與柳如是共存的時代大背景中，以一份女性之心，細膩體味柳如是在時代激流中的其行其語，其心其情。在作家的筆下，柳如是有著風塵女子的那種世故和狡黠，然而因著她心中不同於眾的向上的憧憬，因著她作為才女的另一面素養，一切風塵痕跡又表現得搖曳多姿，含義豐富，並顯得分寸有度。正是在聰慧與狡黠、倔犟與世故的互節互融中，柳如是的性格、心理和追求得到了有血有肉的展示。作家還成功塑造了錢謙益、陳子龍等一大批士大夫形象，敏銳地觸及晚明士大夫階層的許多思想衝突和生活細節，深刻剖析著那一場從社稷到人心的裂變。小説不僅敘事盪氣迴腸，如歌如訴，所寄所托，更令人掩卷深思，恍若有悟。

    《新民晚報》2001年8月21日