1960年的一天
都貴瑪被招進保育院工作
那一年，她19歲，尚未婚嫁
但從那天起，她成為28名上海孤兒的“額吉”
都貴瑪（攝影：任軍川）
在蒙古語中“額吉”
譯成漢語“媽媽”的意思
因為自然災害
3000多個孩子
從南方的孤兒院
送到內蒙古
而內蒙古則成為了
他們的第二故鄉
他們被稱為“國家的孩子”
大草原給了他們溫暖的家
他們也有了深愛著自己的“額吉”
偉大的“草原母親”
“草原母親”都貴瑪的故事
溫暖著每一個人
這其中包括一位來自草原的舞者
——中央民族歌舞團青年舞蹈演員魏彬琦
她攜舞劇《額吉抱抱》踏春而來
以三千孤兒進內蒙古大草原為故事根基
以“草原額吉”都貴瑪為人物原形
記載了一段不平凡的往事
講述他們在草原上的點滴生活
以舞劇形式勾勒出無限愛的詩篇
以更高品質向建黨100週年獻禮
魏彬琦（左）與“草原額吉”都貴瑪合影
“這一次我不認為是在準備一個舞劇，而是在做一件特別有意義的事情，自從看到都貴瑪額吉的故事我就下定決心，一定要將這段故事通過自己的方式呈現給更多的觀眾，把愛傳播得更遠更廣。”魏彬琦告訴中國網記者。
自那日起，魏彬琦積極籌備，在不耽誤本職工作的情況下，利用可用一切時間抓緊排練。“現已完成整個舞劇的排練。感謝中央民族歌舞團給予我的支援與鼓勵，我會繼續努力前行，舞劇也將不日與大家相見！”
【故事梗概】
19歲的娜仁托雅在保育院找到了一份工作。但是就在工作的第一天，南方的孤兒們也正好被送到保育院。
雖然當地牧民們都紛紛要求領養孩子，但是孩子們長途跋涉，加上長期營養不良，身體都十分虛弱，必須先在保育院進行調養。
娜仁托雅就這樣一邊學著照顧孩子，一邊開始了自己全新的生活。
那些虛弱的、生病的、悲傷的、沉默的孩子們一個又一個被送來。保育院緊急隔離出兩個區域，一邊是健康孩子們生活的地方，一邊是照顧生病孩子們的區域。她每天奔忙在所有孩子間奔忙：喂飯、哄著吃藥、給他們洗臉、擦手、擦腳……整天忙得坐下來休息片刻的時間都沒有，雙腳腫脹，靴子脫不下來，不斷清洗床單尿片的手紅腫得無法抓握，腰間陣陣的酸痛讓她坐臥難安……她累得有些氣餒，累得想逃跑……
但是那天的月光下，她突然看到一個孩子在床舖上翻身站起來，她那小小的身影那麼小，那麼小，在虛空中張開自己小小的雙臂，她是多麼地想要一個擁抱……娜仁托雅也是孤兒，她瞬間就明白了藏在孩子們心底最深處的那份悲傷。
她再一次鼓起勇氣，去面對那些精神與肉體上都傷痕纍纍的孩子們。被拋棄、被饑餓折磨、長途跋涉的顛簸、對當下的焦慮、對未來的恐懼……所有烙印都如夢魘的魔爪在孩子們幼小的心靈劃下一道道難以癒合的傷口。沒有安全感的孩子們經常為了一塊餅乾打架，也經常突然就放聲大哭，加上語言不通，漢文化與蒙文化的差異，白天孩子們淘氣起來無法無天，到了夜晚又可憐無助，娜仁托雅的工作舉步維艱，但她依然默默堅持著。終於，孩子們在她精心照料下，一雙雙眼睛竟奇跡般地重新開始閃爍出希望的光。隨著漢蒙文化的漸漸融合，娜仁托雅了解到這些孩子中，有和父母失散的孩子，有被父母故意拋棄的孩子，有父母已經去世的孤兒……她被這些孩子們的經歷所震驚。
她內心涌起了一股無窮的力量，一份不可推脫的責任。她想做這些孩子的母親，她想給所有的孩子們一個母親的擁抱，她想用溫暖的時光去漸漸治愈孩子們的傷痕。她陪伴孩子們一起玩耍，給孩子們講草原上的故事；她和孩子們唱歌跳舞，教孩子們説蒙語、寫蒙文……用自己無私的愛溫暖孩子們冰冷的心，解脫束縛孩子們身心的繩索，撫平他們受傷的記憶。
孩子們一天天強壯起來，最終要一個個地離開這個地方。每一次別離對娜仁托雅來説都是生離死別，每一次離別的擁抱都仿佛一把利刃刺痛她的心間。送走了最後一個孩子，孤獨的她無助地站在草原上……
然而，娜仁托雅並沒有想到，是她神聖而純凈的愛凈化了孩子們的心靈，更對他們今後的人生道路産生著重大的影響。
時光如白駒過隙，一封封信件總會帶著孩子們的溫度來到她的手上。娜仁托雅老了，她讀著最後一封信件臉上露出淡淡的微笑，她是那麼的想念她的孩子們，她是那麼地想再一次，給他們一個緊緊的擁抱。
魏彬琦飾娜仁托雅
4月29、30日
舞劇《額吉抱抱》
帶著楷模的精神
帶著榜樣的力量
帶著愛與感動
在中央民族歌舞團 B3小劇場等你來
帶你一起共用音樂和舞蹈的視聽盛宴
共用那段鏤刻在我們心靈深處
不變的情懷
【總策劃/主演簡介】
魏彬琦，青年舞蹈家，中央民族歌舞團演員。曾參演2008年北京奧運會開幕式舞蹈《中華禮樂》，獨舞《原上草》獲第⼗⼆屆中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞評獎入圍終選，獨舞《落⽆無塵》獲第十四屆南韓首爾國際舞蹈大賽創作青年組“一等獎”，獨舞《開凍的河》獲第十五屆北京市舞蹈比賽表演“金獎”。
