內蒙古：草原光影如何再續傳奇？
摘要： 在中國電影市場票房凱歌高奏的暑期檔，內蒙古民族題材影視發展論壇召開，眾多影視專家學者、藝術家齊聚青城，對內蒙古民族影視的發展做了一次集中梳理和冷靜思考。
用詩意的電影敘事手法獲得了金馬獎、華表獎、金雞獎等獎項的電影《額吉》劇照。
在中國電影市場票房凱歌高奏的暑期檔，內蒙古民族題材影視發展論壇召開，眾多影視專家學者、藝術家齊聚青城，對內蒙古民族影視的發展做了一次集中梳理和冷靜思考。與會者們的探討凝聚為一個核心問題：在當前票房與收視率為王的影視業生態中，曾經創造輝煌的內蒙古民族影視該如何續寫傳奇?
數量眾多佳作迭出
在新中國影視發展歷史中，內蒙古影視創作一直以其獨特的民族和地域特色佔據重要一席，一些精品佳作享譽國內外。尤其是改革開放30年來，內蒙古的影視創作更是取得了令世人矚目的成就。
從1981年內蒙古電影製片廠拍攝的第一部彩色故事片《阿麗瑪》問世到2007年，內蒙古的影視創作者共創作故事影片及電視電影300余部，電視劇160余部。2003年—2007年的5年間，全國創作少數民族電影77部，由內蒙古出品的電影作品就達49部，在全國少數民族電影市場上處於領先地位。
內蒙古民族影視作品不僅數量眾多，而且品質上乘，佳作迭出。截至目前，內蒙古生産的電影電視劇已經先後奪得包括“金雞獎”、“百花獎”、“華表獎”、“飛天獎”、“金鷹獎”、“五個一”工程獎等國際國內重要獎項110余項。其中，《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》《季風中的馬》等影片不僅在國內獲得巨大成功，而且走出國門，為中國電影斬獲了國際榮譽。電視劇《東方商人》《燕子李三》《成吉思汗》《山不轉水轉》《激情燃燒的歲月》《士兵突擊》等內蒙古“製造”電視劇贏得極高收視率，觀眾口碑甚佳。內蒙古文聯主席巴特爾在內蒙古民族題材影視發展論壇上評價：“這些作品以鮮明的藝術特點和強烈的時代精神，彰顯了獨特的民族特質和美學追求，構造出民族題材影視相容並蓄的多元景觀。”
《一代天驕成吉思汗》電影劇照
內蒙古影視劇譯製同樣碩果纍纍。電影《大轉折》《留村查看》《末代皇帝》等，電視劇《紅樓夢》《籬笆·女人和狗》《高山下的花環》等，均在全國少數民族題材駿馬獎評選中獲得優秀譯製片獎。
與好作品相伴而生，內蒙古近年來形成了一支陣容強大、實力雄厚的影視創作隊伍，涵蓋導演、編劇、演員、攝影、剪輯、化粧、服裝等各專業，成為全國三大影視軍團之一。在國內外享有較高知名度的著名導演塞夫、麥麗絲、寧才、哈斯朝魯、烏蘭塔娜、王新民、康紅雷，編劇冉平、江浩、石崢嶸，演員斯琴高娃、薩仁高娃、娜仁花等影視精英，以自己的勤奮和執著，為內蒙古民族影視事業做出了巨大貢獻，同時也因自身的卓越才華和斐然成就，贏得了觀眾喜愛。
上世紀90年代崛起的蒙古族伉儷導演塞夫、麥麗絲，在20多年的電影生涯中，為世界影壇貢獻了《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》《天上草原》等極具草原特色和藝術震撼力的經典電影，作為民族電影領域的精英，他們矢志不渝、兢兢業業，藉銀幕影像講述著蒙古族光輝的歷史，草原人民豐富多彩的生活，思考著本民族在社會轉型下的生存與發展;無論在電影的思想內容、審美觀還是創作風格與鏡頭語言上，都強烈地、獨特地表現出一種濃厚的、原生態的民族情結，令內蒙古民族電影在中國和世界影壇上獨樹一幟，熠熠生輝。
內蒙古民族影視經過改革開放30年的發展，已經成為中國影視領域一道獨特的亮麗景觀。這種獨特性已經超越了“文化奇觀”層面，顯現出自身作為獨立的文化承載物的特徵。
先發優勢遭遇産業化瓶頸
上世紀90年代初，以塞夫、麥麗絲為代表的內蒙古電影人適應形勢，緊盯市場需求，採取多元融資、市場化運作的製片之路，製作了多部民族題材優質影片，取得了經濟效益和社會效益的雙贏。1994年，著名導演王新民牽頭成立了“北方影視公司”，籌資拍攝了內蒙古第一部市場化運作的電視劇《啼笑因緣》，打響了王新民品牌。當其他省市的電影人在北京四處覓址擬建影視拍攝場地時，“王新民影視工作室”已在北京搶先建立了佔地54畝、擁有4個攝影棚的“天驕基地”。早在2004年，內蒙古仕奇集團投資6000萬元，與內蒙古電視臺聯合攝製的電視連續劇《成吉思汗》在中央電視臺一套黃金劇場播出，以平均每天80%的收視率，成為央視年度電視劇收視冠軍，取得了巨大的經濟和傳播效益。
著名導演王新民
可以説，內蒙古民族影視業在國內較早進入市場，産業化發展具有先發優勢。
然而，隨著我國加入世貿組織，全國影視劇市場逐步完善並與國際接軌，影視劇生産産業化、市場化、社會化成為必然趨勢。在新形勢面前，我區影視産業發展中一些根本性問題逐漸凸顯，如資本積累率難以提高、産業優勢難以突破、人才外流等。表現在創作上，近年來內蒙古經濟發展增速連續排在全國前列，但影視劇創作産量和品質卻沒有和經濟發展同步。
一份調查資料顯示，2000年，內蒙古電視劇發行13部，其中《藍色妖姬》《成吉思汗》等幾個劇目在國內獲得了不俗的收視率。此後10年，內蒙古每年都保持著10部影片以內的産量，並不乏《俠客行》《我的鄂爾多斯》這樣的精品。到近3年，每年只有兩三部電視劇發行，發行量與知名度均大不如前。
中國電影市場一年比一年紅火，特別是在今年，7月票房創紀錄達到54.9億，單月比2008年全年高11.5億，比1989—1990年兩年還多2億。在當前勢頭高漲的行情中，包括內蒙古在內的民族電影的形勢卻不見樂觀，能夠進入院線放映的影片數量並不多。不僅僅是內蒙古，國內民族題材影視作品的發展也不容樂觀。北京師範大學藝術與傳媒學院院長周星表示，在他所參與的近兩年的國內電影評選中，參評的民族題材電影少之又少。
雲南省少數民族語電影譯製中心主任、省電影家協會副主席伍匡文在研討時表示：國內少數民族題材影視創作多年來一直處於“很尷尬”的處境。“市場越做越小，票房越來越小，有的僅僅依賴創作資金來維持。”
內蒙古電影集團董事長助理、內蒙古星空國際傳媒董事長臧志軍指出，“這幾年少數民族題材的電影創作，在電影市場的嚴峻形勢面前並不盡如人意。”他認為，“成本低使此類電影根本沒錢進行高品質的製作與後期宣傳，許多發行公司和院線對少數民族題材電影票房有顧慮，不願過多介入此類影片的發行工作，觀眾即使想看也很難看見。”
著名導演王新民分析，目前民族影視面臨的瓶頸主要體現為：題材知名度低，範圍狹窄。民族題材由於不是市場熱門題材，所以融資極為困難，即使有了投資，拍攝完成後投放市場也仍然困難重重。而內蒙古由於缺少在全國有影響力的播出平臺，又沒有有實力的製作平臺，造成人才無法聚集。
立足草原文化方能博取市場
參加論壇的專家學者幾乎無一例外地認為，發展中的內蒙古影視劇創作及影視産業，要想在全球化語境中以及激烈的市場競爭中站穩腳跟，必須堅持民族和地域特色創作道路，這是內蒙古影視的立身之本。
內蒙古師範大學文學院教授郭培筠提出，首先，要立足本土資源，以小博大。“對於內蒙古影視創作而言，最顯而易見的優勢在於我們有著完全不同於其他民族和地區的文化傳統，因此必須堅持以民族的人文資源為根脈，不斷深入挖掘內蒙古的民族文化資源和地域文化資源的‘原點’，繼續走解放思想、更新觀念、開拓進取、自主創新的道路，才能在激烈的市場競爭中立於不敗之地。”
周星教授認為，電影的獨特性是自我的精神支柱，需要一種自身鼓舞和獨立存在的影像精神，這對於民族電影而言可能是最需要堅持的核心。
另外，還要將影視創作規律與市場運作相結合，努力尋求文化與産業的和諧共生。
內蒙古藝術學院教授李樹榕指出：“我們主張民族題材影視劇要探尋、開掘、遴選‘為歷史存正氣’的優質文化資源，是因為經濟繁榮決定人的物質生活品質，而文化繁榮則決定人的精神生活品質以及人生境界。因而，強調民族題材影視劇要重視優質的民族文化資源，不是放棄收視率，而是追求社會效益與經濟效益雙贏。”
對此，深處行業的激流涌動之中的內蒙古影視業精英們感觸頗深。著名導演麥麗絲感言：“我們已經習慣性地伸手要錢。要想發展起來，我們就應該改掉這個習慣，要面向市場就要按商業規律去拍商業電影，研究商業電影的遊戲規則;其次就是藝術電影。我覺得這類電影可以活下去，也能夠火起來。對於電影人來説，那就去抒發自己的個人情感，比如巴音導演的《諾日吉瑪》。但不要違背電影規律，電影一定是要放到電影院裏給觀眾看的電影。”王新民導演認為，“少數民族題材的創作沒有特殊性，應該按照影視創作規律進行創作，要學會用電影或電視劇的方式講好內蒙古的故事，而不能因為我是少數民族題材，就在創作上有了特殊的理由，就可以不按創作規律去認真對待。”
郭培筠教授指出，當務之急的是，要利用好我區全面深化文化改革的契機，推動影視創作大膽與市場接軌，避免出現條塊分割、資源浪費、規模過小的狀況。因此，我們要實現規模化、集約化經營，建立健全影視人才資源開發和利用制度，逆轉人才外流，為區內影視人才提供良好的發展平臺。
當前，文化産業已上升為國家戰略。2010年1月，國務院辦公廳出臺《關於促進電影産業繁榮發展的指導意見》，旨在為電影産業營造良好發展環境。而對於少數民族題材影視創作，近年來國家和自治區更是給予極大政策傾斜和資金支援。2013年10月，由國家民委、中國作協批准立項的重要文化項目“中國少數民族電影工程”在京啟動，支援少數民族電影創作。2010年，自治區出臺《關於促進電影産業繁榮發展的實施意見》，從培育新型電影企業、建設“內蒙古民族電影院線”等方面，加大對我區民族電影産業的扶持力度。
內蒙古民族影視作為中國少數民族影視文化的重要一極，應該充分抓住發展機遇，立足本土，放眼世界，批判地學習和借鑒包括好萊塢在內的一切有益的影視文化，用好作品博取未來和市場。
