讀李光飛長篇小説《黃泥巴小街》丨鄉村書寫與民間立場

作家李光飛剛脫稿40萬字長篇小説《黃泥巴小街》，以文學作品形式藝術地再現一段歷史生活，其故事情節跌宕起伏，敘事恢宏。文本以一個家庭的遭際、人物命運的多舛，敘寫上世紀中國農村30年來的歷史風雲變幻，于政治風雲中揭示真善美與假醜惡靈魂的衝突，以波瀾不驚的情節流動，生動揭示大變革時代農村出現的種種氣象，藝術地描寫隨著時代進步，農民自主意識的上升，農民精神面貌的變化，給讀者敞開一段別樣的鄉村生活，觸動我們隱秘的心靈深處那根敏感之弦。小説的這種敘事，其實是具有一定的寫作挑戰性的。應該説，是較好的文學想像力和較強的理性駕馭力，成就了這部長篇小説。

《黃泥巴小街》寓政治風雲于風俗畫，以上世紀五十年代的系列事件和新時期改革開放為背景，將渝東北秀麗的山川景色、古樸的民俗風情，與具有時代色彩的政治事件、人物命運結合在一起，以小小黃泥巴街兒上的雞鳴狗吠、婚喪習俗和蟠龍山上的祈雨場景等融入政治風雲的變幻之中。作者注重對農村生活本身的描繪，使作品真實豐富、真切感人。大量地方特色的細節，一個個故事此起彼伏，交織穿插，描繪構成了一幅中國時代鄉村農民命運與精神的畫軸。小説剖析人性，描寫真善美與假醜惡，揭示當時特定環境中的種種不正之風，有著積極的現實意義。小説折射社會重大問題，回避政策與思想的圖解，淡化了歷史背景和政治色彩。作者以文學形象表達其對於社會問題的敏銳思考與應對，將議論與敘事融為一體，激情洋溢地表達作者的思索，努力將歷史與現實、民俗與民情、世態與心理結合在一起，顯示出其小説創作的獨特個性。

小説固然歷來以精巧取勝，但作家李光飛寫作的機巧與不俗，絕非建立於脫離生活的的向壁虛構，而是最終建立於對生活的深入觀察、體悟之上。他筆下的人物有底氣，滿身是現實的煙火氣。在小説人物的處理上，也不倚重就輕，既刻畫了正面人物的美好品質，又描寫了中間人物、落後人物、連同反面人物，他將各色各樣的人物都寫得鮮活。

首先，以人物命運為主線的藝術結構。小説以杜一松及其家人的命運為主線，串起了相關人物與事件，主要人物設專章敘寫，各種人物的命運相互交錯，形成錯綜複雜而井然有序的藝術結構。

其次，血肉豐滿的眾多人物形象。作品在時代風雲變幻中刻畫了諸多富有個性的人物形象：活潑淘氣、吃苦耐勞、堅忍不拔、自強不息的許一松；隱忍大度、善良知性的徐晚霞；稚氣可愛、嫉惡如仇的許一竹；穩健儒雅、博學傲骨的知識分子許井西；美麗懦弱令人痛惜的吳順秀；對愛堅貞、為救一松不惜犧牲自己的江小雪；可親可嘆的鄉間順口溜編撰者爛詩人；關心群眾正直為民的基層幹部陳子山；深沉神秘的方炳盛、妙禪；知恩圖報、重情重義的費處長、華班長；陰鷙狠毒的政治惡棍張守成、茍連天；靈魂扭曲的政治小丑曹二希、江雲生、周昌菊；見風使舵的小人物鄧懷義以及熱情友善的杠頭、劉全友及兆祥等小夥伴……小説以性格各異、栩栩如生的人物形象，展現政治風雲中人性的美與醜。再次，平凡崇高的社會主義建設時期鄉村農民群像，展現出重慶渝東北農村農民的心理心態。這些人物有著各自不同的生活經歷與文化心態，有著不同的生活觀念與人生態度，鐫刻著本鄉本土歷史文化的深刻印痕。

作者在描寫鄉民思想與運動、土地與農戶、身份與情愛、觀念與市場等矛盾糾葛時，呈現出強烈的理性思辨色彩，並以生動的細節勾畫人物的心理波動，突出人物內心矛盾。以真切的感受與崇敬的心情描寫時代英雄的事跡，塑造了諸多生動感人平凡又偉大的英雄形象：為了鄉親飲水、鑿石打井，奮不顧身的解放軍戰士、壯烈犧牲在中國鐵路建設工程一線的華能斌班長；以一些生動的細節勾勒人物的心理性格，刻畫出諸多平凡崇高的群眾形象，諸如：表演梁山燈戲的徐晚霞，故事藝人文述、爛詩人、捏泥人刻年畫的民間藝術家方炳盛。在刻畫這些人物時，作者十分注意對民間説書手法的繼承與創新，並汲取優秀古典小説的傳統敘事方法，通過人物的言行舉止表現其性格特點，充滿著重義輕利真誠待人的善良品性，在單純質樸的性格中，呈現至善至美的人生境界。作者于最尖銳激烈、出生入死的鬥爭中刻畫人物性格，而人物為革命的種種英勇之舉，則用大故事套小説的方式，既大義凜然，又展現出人物的崇高精神品格。

小説，無論是中短篇抑或是長篇，其敘事重要的特點是以小見大。長篇小説《黃泥巴小街》作者即用以小見大的藝術構思，在小處落筆、大處著眼，從小事件、小人物以及細節描寫中深入開掘，反映重大的社會問題，表現出深刻的思想來。無疑，作者是傾向於戲劇手法的，有界線分明的獨立事件和插曲，重點突出人物角色的本性和個性。

小説大多截取生活的片段，構成小説單純的情節。作者以第三人稱敘事視角敘寫故事，以許一松的所見所聞所思構成小説的重要內容，抒發其感想與思緒，意念絮絮不休，慢慢思量，有條理，有曲折，敘述中處處洋溢著一種濃濃的情懷，充滿作者對那些地方和生活的感知。這種感知和想像力又力圖尋求生活的經歷的意義，力圖理解各種事物是怎樣意味深長，兩者相互聯繫在一起，使人物情節背景在作者追溯的意象中觸為一體，協調一致。無論是故事中獨立成章的情節，還是豐滿的人物形象，書中人物被描述的著眼點，顯然不再拘囿于通俗文學框架尺度，作者與作品的線性描述模式被放棄了，代之以個性的人物生活史與精神史描述，是現實生活的一種投影，一種重新組合的圖景。

本土化的敘述，變成本土化的寫作語言。作者按時空為序，以散點透視的方式敘寫故事，其敘事語態樸素親切。舒緩的敘事節奏，帶著鮮明柔情的浪漫色彩。對於特定語言意念的追索，是作者創作這部小説中的一個自覺的追求。小説語言形態的民間化，成為捕捉和營造民間語感和地域特色的一種自覺的寫作行為。其作品中不難窺見在人物、情節、故事、格調、色彩和趣味上，植入故事、歌謠、諺語、口語、號子，來刻畫人物性格，渲染故事氛圍。一首抬工號子，作者筆下的一群強悍男人，抬著一塊巨石，在領頭的杠頭“抬兒調”的嘶喊中吼出來：

油菜花兒黃，妹妹你莫慌。

要柴我來背，我是妹的郎。

唱得高亢，拖腔悠長。作者尋覓和捕捉能夠傳遞地域文化氣息和神韻的整體性語言質感，以創造出不同地域色彩的文化語境，讓人們在特定的語調、語態、語意之中，感受到不同地域的獨特性、整體性的文化氛圍。諸如故事、民間語言句式、方言、童謠、口頭語、順口溜、打油詩乃至孝歌，將其點綴于環境和人物刻畫之中。不妨聽聽小説裏一群小崽兒唱“爛詩人”編的打油詩：

菜出四下望，手穩心莫慌。

人多莫啃骨，菜完先泡湯。

作者在創作小説時，民間文化元素信手拈來。民間藝術語言鏗鏘上口的韻律、生動活潑的表述方式，已化入文本中，成為揭示深層地域文化精神的重要手段。縱觀這部小説，語言藝術特色具有真摯的濃郁詩情，客觀冷靜的敘事筆調，樸實的、洗盡鉛華的平實語言，敘寫泥巴街兒鄉民生活與過往、描繪農家與鄉村勞動場景、勾畫民間民俗風情，使作品在濃郁的渝東北鄉味中，具有民族民俗風情畫的色彩，同時又凸現文本清新俊逸的風格。

長篇小説《黃泥巴小街》的思想穿透力，來自現實與歷史的呼應，來自農民心靈世界在社會變革時期的獨特展示。竊以為，作家李光飛文學創作與社會肌體血肉相連，深味人間疾苦，一定是對農民的生命狀況有深度的生命體驗，小説才擁有人性的向度和蘊涵悲憫，才能抒發對農民的同情、憂患和感傷，表現廣大農民群眾共同承受社會變革的陣痛，也才願為農民寫作、為百姓寫作，也使我們在感知現實農村生活的同時，耳邊時有歷史的回聲隆隆傳來。（鄧毅）