真假難辨的衝擊波

近兩年，人們之所以會産生中國書畫已經走向沒落的錯覺，很大的原因是由於近年來中國書畫的價格與當代油畫相比，有著天壤之別，一邊是按兵不動的平穩，一邊是幾何倍數的暴漲。究其原因，最重要的一點莫過於鑒定問題。面對諸多造假案、偽作事件，大部分人對中國書畫已經“談虎色變”，不敢輕易上手，而這也成了中國書畫的價格並沒有到達應有價位的重要原因。

雙輸的結局

“中國書畫的偽作現象當然杜絕不了，我們只能希望規範的體系可以讓偽作儘量少地流通，讓人們的擔心降到最低點。”在採訪中，趙珩老師如是説。

的確，中國國家畫院副院長解永金就曾表示：“中國書畫的特點就是不斷臨摹過去的東西，這是我們的基本特點。”所以，在畫家陳丹青看來，偽作是個無法回避的問題，因為歐洲和中國自古就有無比精良的假畫業。美國一所博物館曾買進前希臘時期精美石雕的贗品，上世紀90年代才被發現並查證；文藝復興前後個別作品被發現並非出自畫中署名的畫家；倫勃朗那幅著名的《戴金盔的人》，十多年前才被鑒定是贗品；二十世紀更是出現了專門集團製作畢加索、米羅、夏迦爾等早期現代主義大師的偽作，銷路甚廣。而在中國封建社會歷史上，也出現過三次書畫作假高潮，分別在宋、明和清末。

綜觀中國近十幾年來藝術市場發展過程，在書畫市場中，因作品真偽問題而引發的爭議乃至訴訟時有發生，況且，這些案例還只能算是書畫市場中大量偽作贗品的冰山一角。大量偽作贗品充斥于中國書畫市場，已經嚴重影響到了中國書畫的交易，無論是對藝術家、購藏者還是仲介機構，這無疑都是一種傷害。據了解，某家國際著名的拍賣公司就曾因為擔心“贗品”問題而放棄過拍賣中國畫。

當然，比拍賣公司更揪心和憂心的則是買家，不少對於中國書畫頗感興趣的人始終徘徊在圈子外，問其原因，有人回答，誰願意每天都為了別上當受騙而提心吊膽呢？所以，與其冒險試水，不如觀望。同樣，也有不少收藏家採取了知難而退、中途退出的方法，用他們的話説：“連電視裏的鑒寶節目都極少做中國書畫類的鑒定，我們臨時轉向，只求別是為時晚矣。”

以前，總説苛政猛于虎，如今，沒有嚴苛法律規定的中國書畫市場的偽作現象的危害同樣猛于虎，而且，無論對於拍賣公司、藏家、鑒定家還是畫家本人，這都是只真實存在且威力無邊的老虎。

市場被毀了

目前在中國，當代油畫市場的現狀正是十幾年前中國書畫市場的重現。上世紀90年代初期，中國藝術品市場剛剛開始走向市場化，最先受到追捧的就是中國畫。當普通民眾的工資還在以百為單位計算時，國畫的價格就已飆至幾十萬元人民幣，在當時，這也算是名副其實的“天價”。

時至2003年，中國國畫市場的炒作達到了極致，國畫收藏甚至已經深入到普通百姓的生活中。然而，這恰恰是一個不正常的現象。藝術品的收藏本該是一本以鑒賞為基礎的學問，但是，當人們從拍賣場裏的落槌聲中聽到財富的聲音，很多人便開始義無反顧地盲目投身於藝術品市場。而這也就成了偽造、作假者最好的時機。

“中國每年書畫交易額一半資金買的全是偽作，這嚴重干擾了中國藝術品在國際上正常良好的形象，也干擾了真跡的價格。”中國書畫收藏家劉文傑早在去年就曾痛心疾首地表達了自己的觀點。

幾年前，當匡時國際春拍在國內首次嘗試推出“文字的力量——中國書法篆刻專場”時，編號為408號的拍品趙孟頫《書札六帖》以396萬元成交，位列此次專場成交榜的次席，同時也成為了國內拍賣成交的第三高價位的趙孟頫書法作品。但在拍賣會結束後，匡時國際總經理董國強卻覺得這件拍品“並沒有拍到它應有的價位”。究其原因，他分析説，“雖然宋元繪畫是歷代宮廷和收藏家夢寐以求的藏品。但是，由於鑒定方面的困難，買家往往都望而卻步。特別是近幾年，由於謝稚柳、王己千、劉九庵、啟功等老一輩鑒定權威的相繼去世，在古代書畫鑒定方面，缺少了能夠一錘定音並且被收藏界廣泛認可的鑒定家。所以，更多的人把信心寄託在那些經過宮廷舊藏或者著錄翔實的作品上，也就是我們常説的流傳有序，這樣的作品價格往往會很高，而缺少這些重要佐證的作品即便是真跡，也經常會被打入另冊，受到市場冷遇。”

這正是中國書畫市場的生存現狀，面對真假難辨，讓人望而生畏的中國書畫市場，曾有拍賣公司的相關人員在私下向記者表示過，其實，真正有實力、想樹立品牌信譽的拍賣公司並不希望市場上充斥著偽作，因為就目前看來，這些偽作已經嚴重影響了市場正常健康的流通與發展，如果整個市場都壞了，那生活在其中的人們又會有什麼好結果呢？

只可惜，如此清醒的人並不是喧鬧著的大多數。

為普及百姓的書畫知識，凈化中國書畫市場，某藝術館特別在展廳前焚燒假畫以示決心。