文/司徒 2013年12月30日公佈的有關成立中國國家藝術基金的消息在某種程度上可謂小小地振奮了一下久未熱鬧的藝術界。據資料顯示，國家藝術基金作為我國首個針對泛藝術類的扶持資金項目，首期資金將在2015年底實現注資20億元人民幣。 20個億的資金投入在兩年內完成，這樣的消息乍一聽著實令人震驚，但細想之後就會發現，這20個億的資金在被基金所含項目瓜分之後，每個小項所能分到的資金數額並不充足，甚至對於全國範圍內的文化藝術項目現狀而言，仍舊只是杯水車薪。 在已經公佈的國家藝術基金運作細則當中，基金資金將主要用於推動藝術類項目的創作、宣傳、收藏和人才培育工作。在這四大基本扶持前提之下，基金又細化了十余個具體的藝術門類，包括繪畫、舞蹈、文學、雜技、戲曲、音樂等多個大類，而每個大類當中又細分出數個至十數個不等的小類別。面對如此眾多嗷嗷待哺的藝術門類，不難想見，國家藝術基金這條涓涓細流很難在短時間內完成對“泛藝術”這棵枝丫繁茂的大樹的全面澆灌與滋養。 既然無法實現第一時間的全面普及，那麼，重點與非重點文化、主流與非主流藝術在獲得資金數量上也就難免會存在差距。當然，這樣的差距究竟有多大，還要看其具體的實施。 拋開這些草民難以企及的內部劃分計劃，回到當代藝術這一非主流的藝術形式時，我們又怎敢奢望國家藝術基金的些許陽光在第一時間就能普照到我們的身上？很多從事當代藝術創作和經營的個人和機構在獲知國家藝術基金成立的消息時就表示了這樣的悲觀心態。這種悲觀不是源於國家藝術基金的起源或者宗旨，也不是因為國家藝術基金所針對的目標過於龐雜，更多的還是基於當代藝術的整體現狀而發出的憂嘆。 在目前我國的繪畫領域，説到主流藝術形式的門類，當代藝術很有自知之明地站到了一旁。且不説傳承了數千年的水墨藝術，單單是在源頭層面同屬一類的油畫部分，當代藝術就要將主流藝術形式的位置讓與寫實繪畫。這不光是因為寫實繪畫更加符合當前的社會審美情趣，更主要的還是因為寫實繪畫是在眾多西方引進藝術形式中最有背景的一類。“紅光亮”、“高大全”，雖然我們不願意將這些形容詞加於寫實繪畫，但不可否認的是，引自前蘇聯體系的國內寫實繪畫確實在很長一段時間內沿襲和發揚了這一在今天早就應該被摒棄的表現方式。 有人用這樣一句戲言形容過《西遊記》當中眾多妖精的結局：凡是有背景的都被收走了，不管在此之前犯過多重的罪責，而沒有背景的都被孫悟空一棒子打死了。當代藝術與寫實繪畫早年的命途險些就成了《西遊記》當中眾多妖精結局的現實寫照：一個被打入地下，一個卻被發揚光大。 藝術本不應該有主流與非主流之分，我們也不希望在百花齊放、百家爭鳴的社會大環境之下，當代藝術這一併沒有什麼深厚背景的藝術形式最終走上被“打死”的命途。國家藝術基金扶持或許會有先後、有重點，但當代藝術作為一項表達當下社會正在發生甚至是將要發生的社會問題的藝術門類，不應該被國家藝術基金所忽視，而更應該被關注、被扶持。 |
