商業發達，不少青年藝術家已經成功上位，日子確實過得舒服多了。可是話説回來，對藝術家而言，最寶貴的是創作力。寫小説的別超過60歲，畫畫的稍晚些，我説的是中國畫，通常講畫中國畫的大家多是大器晚成，因為中國畫需要更深的積澱。但資訊社會與過去不一樣，不一定非得等到那個年齡或局限在哪個階段。現在很多青年藝術家畫得非常好。張愛玲説出名要趁早，這話是實話，出名早，好處多，至少眼見的好處多。凡•高生前其實一幅畫都沒有賣出（他弟弟提奧買的不算），他哪知道死後殊榮加身，身價數億都不止呢，所以很多人敬重他，很多人笑他。敬重他，卻不學他，學他的，比較悲壯，吳冠中算一個。我聽有人説吳冠中年輕時在琉璃廠賣畫，是搭著李可染還是誰的一起賣，不知道這是傳聞還是真的，我還斗膽問過劉巨德老師，劉老師説不知道。是真是假，沒有必要去考究，當時吳先生畫賣得不太好，與他後來的價位沒法比。其實對於吳先生來説，又有多大意義呢！住三居室單元房，不是一樣能畫出好作品嗎？想當年，趙無極回國探望老同學，那時吳先生住平房，找廁所還要到公廁，境遇之差，難以想像！吳先生長壽且創造力旺盛，與他的堅韌意志和忘我精神有關，我認為他該是青年藝術家學習的榜樣。吳先生那代人有不少真正為藝術獻身的人，我們這代人恐怕就少之又少了。這是現實，我們沒有必要去批評或糾正。不過有了問題，需要提醒，現在有的青年畫家看什麼走市場好， 就畫什麼，因為那條路子，是前輩或別人走出來的，不是自己走出來，所以他的畫裏，就少一分原創性。原創很重要，因為哪怕是一點點原創，都是自己的，都能為後來者提供某種新的可能和新的方向，沒有原創性，價值就不該太高。其實，青年人有破壞力，也有建構力，不趁年輕、敏銳、勇敢，確立起有分量、有厚度的自我風貌，怕終是老大徒傷悲了。青年藝術，應該是全新的，新藝術，有時不一定被認同。青年藝術家不要擔心不被接受。如果你的作品確實有學術高度，接受只是一個時間問題。西方現代派畫家馬蒂斯的流派被稱為野獸派，就是因為那些作品令當時批評家失語，可是時間證明了馬蒂斯是一流的藝術大師。學習並創造，應該是青年藝術家的核心詞彙，如何使自己的創造力一直保持旺盛狀態，應該是青年藝術家最應該關心的。 鳳凰衛視的《一虎一席談》很好看，我尤其想聽嘉賓們最後的總結陳述，核心點都在那兒。我也試著作個短暫的結語：青年藝術家的創作需要精神導引，也需要物質支援，市場幫助你還是相反，因人而異，有人在市場中能做到學術與市場的雙豐收，有人可能會倒下。趁早出名或大器晚成，就看個人的造化了。 |
