2012年11月10日在《雕塑中國》的學術講座中，趙力作為中央美術學院人文學院副院長、“中國藝術市場數據分析中心”主任從現實狀況出發分析了雕塑的市場趨勢。 在此次講座中，趙力認為雕塑市場雖然呈現增長趨勢，但是規模卻很小。其實從拍賣市場來看，去年也就是2011年，藝術品拍賣大概是975億元左右，中國書畫市場佔60%，而屬於雕塑的市場加起來可能都不超過幾千萬，這種比重的差距遠遠大於國際市場同樣數據的比較，雕塑在國際市場上通常的交易額佔到13%，去年全球藝術品交易額為2000億美金，而雕塑的交易額在200億美金左右。而在2010年2月，在倫敦蘇富比拍賣中，國際雕塑大師賈科梅蒂的一件青銅雕塑《行走的人》拍出6500萬英鎊的天價，雕塑在國際上的收藏地位可見一斑。這樣的差距現狀也就足以説明中國雕塑市場在體系上的不完善。然而這種不完善其實也代表著一種未知的潛力。趙力在此次講座中談到很重要的一點，目前雕塑市場在向當代轉型。從時間線來梳理，中國雕塑分為古代雕塑、近現代雕塑以及當代雕塑。當下藝術市場的逐漸完善以及對於中國文物的保護，古代雕塑已經很難流通，而有很大一部分是不允許進入拍賣市場的。近現代雕塑資源的匱乏也無法在藝術市場中佔有一定穩固的位置，所以當代雕塑就成為挖掘的重點，而近幾年的拍賣市場中，當代雕塑佔了90%以上的份額，並且當代雕塑的市場也給予了近現代雕塑市場一種帶動作用。 
雕塑對於收藏放置的一些限制，使得很少人收藏雕塑，而雕塑市場的“冷靜”似乎讓人淡忘了這一藝術門類。但是這並不能否定中國雕塑的位置。國內對於雕塑的收藏與國外有著很大的差別，國外對於雕塑的收藏是一種系統性的，而這也是國外對於藝術品收藏長期以來的一個局面。在國內，不論雕塑也好還是其他藝術門類，對於收藏都存在很大的投機性，當然職業的藏家有，但是很少。而雕塑本身的體量、儲存限制無疑在這樣的局面中又給自己設了一道屏障。不過有屏障也好，投機也好，市場冷淡也好都不是絕對的，依然有重建局面的領頭者。 |
