文_周莉 
賈寶玉曾説：女人如水。郭茜顯然是如水女子裏的上品，水質清澈，簡單快樂，即使不添加任何物品也是賞心悅目，偏偏她又是添加了書香畫韻的女子，恍若浮游在有氧的H2O 裏的一個個美滿的水分子。 當今畫壇，大有抱著先導的理論華而不實、嘩眾取寵，故作姿態者，更有對傳統毫無認識缺乏自信的盲目者，但像郭茜這樣出身名門，無視喧囂的畫壇回到鎮定的思考和學習上，沉思、清醒的年輕畫家並不多。在見到郭茜以前，最先打動我的是那幅工筆重彩《薔薇花開》，飛瀑流金的少女、美麗幻彩的圖案、花開遍身的小狗，以一種美好、快樂、時尚、率性的氣息瞬間攫取了我所有的注視。 彼時，我並未將她和著名畫家郭全忠及活躍在當代中國畫壇上的姜怡翔聯繫在一起。她作品裏呈現出來的全新語言和時尚氣息，令我很難想像是怎樣一個女子。那種法國式的浪漫情調、中國式的人文情懷讓我久久駐足不前。 而郭茜説，在作品中，父親郭全忠給她最大的影響就是不受他的影響！雖然，少不更事之時，是父親將自己引上了繪畫道路，並理所當然地以為，畫家的後代自然要畫畫。上美院那幾年，每有得意之作，即拿回家讓父親看，父親總説，好好好，有意思。臨了輕輕指點一二，郭茜心裏就有小得意。美院畢業留校任教，郭全忠老先生語重心長地説：“你的繪畫道路現在才開始，之前的那些學習都是為創作做的基礎準備。現在，你記住兩點，一，不斷地反思否定自己，二，離我越遠越好，千萬不要畫得像我。” 
牛頓曾説，“如果説我看得比別人更遠些，那是因為我站在巨人的肩膀上。”我相信，郭茜站的高度是很多人無法企及的。結婚以後的郭茜，一年裏也難得見父親幾面，一家人擁坐在一起談論藝術的機會並不多，但即使這樣，父親對待藝術的態度，偶爾關於藝術的片言只語都讓自己受益。她常常和夫君探討，兩人之間總有説不完的話，藝術也好、生活也好，甚至綠豆芝麻般的小事都可以高談闊論或者竊竊私語，這樣的幸福感從她倒茶的指間緩緩流淌，瀰漫在整個下午。 也許正因為這樣，郭茜從前有父親的呵護，現在有夫君的呵護，從不為柴米油鹽而犯愁，更不為打拼江湖地位而勞心，在她，畫畫是一件純粹的事。所以她很容易被石榴溝裏憨厚、慈祥、愛笑的阿婆打動，在她眼裏，陜北不再是粉塵的黃沙，更不是貧瘠和荒涼。她筆下的陜北有著桃花粉的浪漫、米脂白的柔美，有著寶石藍的高貴、玫瑰紫的神秘，少年夫妻老來伴的愛情在作品《村裏的新娘》、《石榴溝的傳説》裏蔓延出滿滿地嚮往。 繪畫原本就是痛並快樂著的事，因為有痛反證其之思考，眼下，郭茜已不滿足於圖示化符號的單純現象的描述。她的視線從孩童世界，少女世界、平凡生活反抽回來，開始不斷反思，她開始不滿于作品中過多流露出的表面情趣和生活浮華，希望自己能像柯勒惠之和周思聰那樣在精神層面達到一個高度，讓繪畫裏所傳遞出對“生命”本體意義以及所蘊藏的深刻哲學意義有所體悟。 如果説，郭茜在《融》系列、《現代飛天》、《溫暖時光》等作品裏，以水與人的這種簡單而又柔情的關係，去思考過水滴石穿的堅韌和牽扯不斷的繞指這些類似于禪意的哲學語境，試圖以華麗的色彩闡釋出肌膚與水之間的逍遙自在，以及這之外超越審美的意象比喻；那麼，在接下來的《乘著天使的翅膀》已經不再是這種單一式記錄，她開始在作品中嘗試所承載的生命之重量。 |
