2008 年那次舉世震驚的地震，震懾著郭茜的內心，她雖然從沒去過汶川，但她猜想 “那裏應當是一片美麗的家園，幽靜的山河，淳樸的民風，男耕女織，孩子們幸福快樂地唱歌跳舞、嬉戲打鬧，仿佛世外桃源般令人嚮往”。 忽然而來的地動山搖引發的房屋倒塌乃至生離死別讓太多的精靈瞬間逝去，破碎了的家園、破碎了的夢境無疑給了郭茜深刻的一棒。原來，生活並非是可以打造的美麗，在原生態裏，有太多的無奈和陰暗。作為母親，她太清楚那些生命逝去的傷痛，太清晰那些笑臉不再的致命打擊。在這樣被摧殘的時空背景，她的憤懣夾雜著痛楚促使創作慾望噴薄而出。《乘著天使的翅膀》裏飛翔的小人兒掙脫出黑暗的廢墟，一種銀灰色調散發出濃濃的憂傷，郭茜説，她堅信他們會在另一國度幸福地生活下去。這幅作品看似祭奠亡靈，實則抒發了她對生命以外的社會現狀的譴責和憂思。 著名學者、北大教授朱青生曾提出一個問題：“過去人對人類文明的貢獻，我們可以尊重和繼承，但我們當代人給人類文明將要做出什麼樣的貢獻呢？”以此引發出我們對當下流行圖示的討論，郭茜以為，很快找到一種圖示符號能讓自己迅速確立一個江湖面貌，雖然這種做法很聰明，但那不是自己想要的。相反，如何以多變的形式表達豐富的內容來思考才是社會努力的方向。 正因為此，她的作品從對“女兒”的幸福關懷輕輕地飄向了對“有著漂亮雀斑的小A 和渾身金毛的小G”更多孩童內心的關懷。也因此，你不得不讚嘆她作品裏所呈現出來的關於人物精神氣息的把脈，作為女性畫家，她倔強地衝破禽鳥活躍、花卉芳艷的困籠，糅合靈動寫意的表現手法在三礬九染裏，將“具象”和“意象”巧妙抽離，把水墨氤氳發揮得淋漓盡致，並大膽運用現代審美，細節隱藏在意境之外，看似寫實實則寫意，雖不妙窮毫釐但姿態畢現。 如水的女子，作品如山澗的小溪，輕盈歡快地流淌出堅定的幸福以及對柔弱的悲憫，吟唱著幸福的遐想，更漣漪著連綿的憂傷，你跟著她的畫筆不知不覺地達到心無旁物的境界，時而仿佛置身人間仙境頓生無盡暖意，時而仿佛置身末世微涼頓生無限的悵惘。在中國式的當代語境和繪畫本質的探索中，在“濃粧淡抹總相宜”的淡墨重彩世界，逐漸走出一條屬於自己的藝術道路。 |
