文_辛欣 
或許煽情的繪畫，總是以人物的眼神攝取我們心中某個不為人知的角落。陳子筆下的女孩，眸子總有種一見難忘的魅力。這種眼神似乎能將游離于現實之外的某種靈魂深處的東西挖掘出來。顯然，這是畫家想要表達的一種情緒，如果説傳統的工筆以追求敘述性為目的的話，工筆移步至今天其功能性也獲得了延展，更像是畫家內心世界的表達。 在男性的慾望敘事中，女性只能是一個被對象化的“他者”和“客體”。隋女清瘦羸弱，唐女雍容華貴，而宋女“肩若削成，腰如絲素”，無不體現著男性審美眼光的變化。這個無可奈何的事實直到今天依然沒有多大的改變。 女人筆下的女人，少了許多異性間的慾望。陳子説，選擇畫女人是一件再自然不過的事情了。她幾乎放棄了仕女圖般的傳統形式，也並不津津樂道于女人的衣物以及所處的環境，她更像是借用女人的性別形象，傳達出當代女性的精神與氣質。通過表情和姿態的深入，展現女人唯美的一面。對於整日忙碌于塵世的蕓蕓眾生來説，唯美是一種猶如夢幻般的、對另一個世界理想美的展現，是一種心靈的慰藉，得到片刻的安寧。女人愛做夢，所以她們畫面中總是多少帶有一種含蓄、細膩、夢幻的精神空間。女畫家以其獨特的女性視角與感受，在現實人物形象身上濃重地繪上她們內心的夢想、幻想與美好期望，將自己對生活、對世界的感悟細膩地表達出來。 假如沒有才氣，內容也許不失為一種補償；假如才華橫溢，內容有時只是一種附庸。陳子的作品著重對陰柔美的發掘與表現。她以特定的感受營造出那充滿人情意味和人性情韻的柔美世界，淡化了畫面構成中的文學性——諸如情節的構置、人物關係及複雜的內涵，刪繁就簡地捨棄環境的瑣細描繪，幾乎沒有展現過任何場景。甚至在最近的作品中連那些花花草草的裝點都捨棄了。有人説這些創作更接近於肖像。在陳子的觀念裏，天然美的事物從來就拒絕點綴和修飾，她只需要給予這些女孩獨特的、個人化的“裝扮”就夠了。短而捲曲茂密的頭髮，薄而素雅清新的衣裙，尤其是那雙帶有憂鬱、恐懼和迷茫的眼睛，是在目光與畫作相遇時，最先撥動心弦的一處。於人，能一眼看出這是屬於陳子個人的形象；于畫，這種眼神足夠成為整個作品敘事的全部。通過女孩這種懷春、自憐、遐想的眼神來挖掘人物心理活動中微妙的東西，陳子用繪畫訴説著她自己的內心，僅僅是這樣一個眼神，，或許是害羞或者是不安，都是與情感有關的圖像。 
|
