自古以來“竹”一直是文人墨客偏愛的題材，而劉野説自己的“竹”純粹的是出於對“竹”之結構感興趣，他在近幾年作品中更多的“竹”的選擇也是對繪畫之純粹性的一種追求，過往那個常常出現的、美如輝夜姬的“小女孩”漸漸走出了他的畫面，又或許是徑自走進了竹中…… 劉野在自己畫室的門口種了很多竹子，稀疏的黃葉倒也落得隨意，毫不費力就可以數清那剩下的幾片，而此情此景正和了劉野賞竹畫竹之意，他説只有這樣的竹才能夠給人以美感，太茂盛，便失去了風骨。 
《安徒生肖像》 80cm 布面丙烯 2005年 “小王子”的“嚴肅”與“孤獨” 童話故事是各種記憶閘門中的一道，重新翻看它們，就如同喚醒深埋在心靈深處那遙遠的往日的瞬間，而已是成人或正在長大成人中的我們，打開這扇門時的情景，也不會只是對童年時光的一段復刻。 正如童話不僅僅是寫給孩子的故事，劉野的作品也被大眾評價為“給成年人看的童話”， 他就像是拿著彩色畫筆的安東尼•埃克蘇佩，畫著那些從理想國裏走出來的小人兒，他把自己也畫了進去，以“小王子”的身份遊歷著他創造的童話王國。 區別於對故事結構和內容上具有普遍意義的理解，劉野對這些“童話”有著自己的解讀：“當你認真的去看這些故事就不難發現，在文字後面的情感與思考是孩子們無法體會到的，《美人魚》是一個很殘酷、很黑暗的故事，和小時候看到的美麗愛情無關；《小紅帽》也是殘忍的黑色故事；《愛麗絲漫遊仙境》更不是在講一個小女孩勇敢的探險精神……” 在九月紐約個展“Bomboo Bomboo Broadway”中展出的一幅新作《匹諾曹》的畫布背面，劉野寫著這樣一段話：“大概在40年以前，我讀過一本名為《匹諾曹》的童話書，如今，我畫了一幅匹諾曹的肖像畫，希望在40年以後，我將會創作另外一幅匹諾曹。”劉野説我們都會驚訝于自己在不同的年齡、不同的地方，讀同一本書時所得到的大不相同的理解，而這一切；“不只是因為它們是關於空間的，更重要的是關於時間的，靜止狀態和運動狀態相互作用，達到一種中間的狀態，一切歸於無有。” 
《竹子的構圖》 220x360cm 布面丙烯 2012年 |
