 除了貴氣還是貴氣的藝術博覽會 基本上，在迪拜能夠消費藝術品的都是阿拉伯皇室成員及外籍高階管理主管，曾經有一筆五百萬美元的鑲珠寶的Mughal時期的酒瓶便是通過倫敦佳士得成交，而卡達大公Saud也是回教藝術的大客戶，迪拜國王名下也有一藝術基金會，專門支援本地藝術活動及藝術品收藏。另一大買家Nasser Khalili，他曾在倫敦及哥本哈根組織過回教藝術展覽，英國的V&A博物館、凡爾賽宮及裏斯本的Gulbenkian也都開始館藏回教藝術。此次迪拜藝博會也廣邀美術館比如英國泰特，香港、美國、西班牙等地的美術館館長，也積極地將回教藝術推入美術館殿堂。可以想像，中東石油爆發戶的形象正努力的被迪拜自己推翻，不惜代價爭取阿拉伯世界的文化寶座。 第五屆的迪拜藝博會畫廊”回頭率”高達85%，新加入30家畫廊，總計為82家，屬於中小型規模。展會的觀賞人數從去年的8千人提升到今年的1萬8千人。參展藝術作品素質極高，全球當代語匯足夠但不脫離中東元素，裝飾性強；展商服務完美，無論是展墻或是燈光足可媲美專業畫廊，可説是當代藝術博覽會中的TEFAF。兩大贊助商卡迪亞（Cartier）及梵克雅寶（Van Cleef and Arpels）以裝置藝術的原則呈現珠寶，不讓産品搶去藝術品風采，非常值得亞洲藝博會借鑒。整場藝博會看下來的感想除了貴氣還是貴氣。預展當晚，各家畫廊都傳出不錯的銷售成績。常青畫廊帶去的安妮詩•卡普爾（Anish Kapoor）裝置作品引起一私人藏家與美術館的競爭，重量級紐約藏家邁克爾（Susan and Michael Hort）夫婦，蘇富比全球主席羅賓（Robin Woodhead），藏家張明與MoMA組織一同齊來；迪拜當地的畫廊Carbon 12趁藝博會帶來大量藏家，于畫廊展出的安德烈（ André Butzerek）個展作品幾乎全售鑿。藝博會現場作品價格多數在10萬美元以下，最高價格屬October Gallery帶來的安拉雅（El Anatsui）作品高達140萬美元，來自孟買的普萊斯考特（Chemould Prescott Road）帶來的巴基斯坦藝術家拉西特（Rashid Rana）受到印度藏家追棒，價格約在7至11萬美金。迪拜是個能夠包容多種族的地方，許多在國外經商的中東裔甚至是印度裔人氏，都會在這個時候回到迪拜支援自己故鄉的藝術。在場有一位印度裔商人表示自己經常往返阿曼及法國，他向Carbon 12購買了伊朗藉藝術家莎拉（Sara Rahbar）的一件四萬美元的作品。 |
