調整中的市場總會拐點出現之後尋找新的價值增長點，在中國藝術品拍賣在2011年達到頂峰之後，傳統的書畫版塊不得不面臨資源枯竭的問題，當代藝術也處於波動和盤整當中，在此情況下，當代水墨逐漸成為新的市場熱點，勢頭之猛甚至已經超過了很多人的預料。

當代水墨大火

自2012年以來，中國藝術品市場進入深度調整期，但當代水墨卻在此時開始異軍突起，成為畫廊、拍賣行、學術界以及收藏界共同關注的焦點，有關當代水墨的展覽也開始接踵而至。進入2013年之後，當代水墨的熱潮在拍賣市場進一步放大。尤其是3月份的紐約亞洲藝術周，蘇富比和佳士得相繼舉辦相關展覽，使得當代水墨以一種全新的姿態進入國際視野。

在此背景下，香港蘇富比和香港佳士得在2013年相繼推出多個當代水墨私人洽購展，並且在春秋兩季大拍的“亞洲當代藝術”專場上拍多件當代水墨作品，藝術家則涵蓋了徐冰、李津、徐累、谷文達、邱志傑、姜吉安、徐華翎、郝量等不同創作類型和年齡層次的代表。其中，年青藝術家郝量的《寒林獨立》更是在香港蘇富比秋拍創造了256萬港元的高價。其他公司也是如此，在2013年的春秋兩季大拍中，中國嘉德、北京保利、北京匡時等公司紛紛推出當代水墨的專場拍賣，均取得了良好的成交結果。

要説2013年的當代水墨拍賣有多火，我們可以從代表性藝術家李津在2013年的拍賣情況看得一目了然。2012年春拍之前，李津的作品在每季拍賣只有數件作品上拍，而2012年秋拍，李津共有29件作品上拍，成交27件，總成交額417.7萬元。2013年春拍，李津上拍的33件作品全部成交，總成交額1,167萬元；秋拍中同樣上拍33件作品，成交32件，總成交金額1,003萬元。除此之外，在李津作品拍賣前10名列表當中，有9件作品都是在2013年上拍的，排名榜首的作品《民以食為天》更是在去年保利春拍中創造了368萬元的高價，由此可見當代水墨市場的火熱程度。

市場定位模糊

當代水墨符合當下時代審美趣味，在創作形式上結合了水墨和當代的雙重語言特性，而在精神上更多保留了中國文化的精神內涵，在民族認同感和時代感方面更加符合當代人們的審美趣味，尤其是青年藏家的收藏趣味。但是，何為當代水墨？無論在市場還是學術上仍然還存在的較大的分歧。比如香港蘇富比和佳士得的拍賣中，上述當代水墨的作品均是放在“亞洲當代藝術”版塊進行上拍的，而在大陸的拍賣中，雖然一些專場名為“當代水墨”或“當代書畫”，但其中包含了很多近現代書畫的作品。這種身份的不明朗使得當代水墨短期內很難以明確的專題形式進入拍場，還有待學術界和市場屆的進一步梳理。

除此之外，由於當代水墨家創作時間長、創作數量少，且作品市場價格處於上升通道，出現藏家惜售現象，因此拍賣行很難從藝術家、藏家手中徵集到一定數量的優秀作品。而且，當代水墨雖是市場熱點，但目前而言價格仍然相對較低，這些都是當代水墨市場進一步發展的不利因素。