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二，介入真實
從“隔空”展廳移步到“介入”展廳後，首先入眼的是一團黑，和一聲聲刺耳的撕裂聲。其實，這個展廳的燈光並不灰暗，那眼前的一片黑，只是從白色空間步入黑色空間後，視網膜所産生的“欺騙性”。由此不禁讓人想到，“真實”是什麼？當報紙媒體、電視媒體日漸成為我們認識世界的主要方式後，很少人去認真的追問“真實”的可靠性問題。將線條介入到報紙上的原始文本之間，將線遮蔽掉報紙上的“白底黑字”，將嚴肅的新聞變成線條的輔佐或背景，將鋪滿整個展墻的《線象·參考消息》一擁而入地塞進我們的視線……王璜生似乎在一點點消解掉人造的真實，用純粹的線創造一種本真以錯亂“真實”，這是否是王璜生追問“真實”的一種方式？至少我們可以説，當王璜生選擇用報紙作為Ink on的材料時，他就已經介入真實了。“實際上，所謂新聞報紙的‘真實與客觀’都帶有那個階段文化特徵及意識形態，文字與圖像只不過是其中的符號象徵罷了。所以，與其説王璜生是在處理這些媒體，不如説這是他有意帶有一種實驗性的破壞，也是拼貼與建構性的嘗試，使這些熟悉的內容陌生化，以控制觀者的期待，讓觀者體味到經過處理的新作品所産生的驚奇，以及擺脫原有傳播之後的自由。”（馮博一）
“介入”展廳中的“線象”系列作品，被稱為“報紙系列”。這些畫上線、圈圈的報紙，或裝裱好鏡框在墻上整齊的擺放，或用魚線簡單地吊起來，在展廳中隨著行人走動帶起的風而輕輕擺動，使得整個空間有一種碎片化的感覺，觀看點在哪？要從哪看起？似乎它們全部是整體的一件作品，又似乎每一張報紙都渴求被閱讀、被解讀。
展廳中的核心，可能是那件巨大的、有些許禪意的影像作品《日暈》。畫面初見時，是幾近全白的白和不間斷的撕裂聲，你不知道這撕裂的是什麼，這畫面的下一刻又會出現什麼，當你開始期待時，你駐足停留，看見片片報紙碎屑由少至多、由慢至快地掉落，然後你發現這不過是在撕碎報紙，於是你準備起身離開。當你正起身時，那些報紙碎屑慢慢地飄落成一重一重的影子，耳邊刺耳的聲音不知何時變成了一曲似有節奏的詩意的音樂，隨著那些報紙碎屑的影子片片虛無幻化，畫面中又回到了空空蕩蕩的“無”。大概此時，你略略困惑，剛才幾分鐘的感覺好像發生過什麼也好像什麼都沒發生，只剩下兩邊懸挂的報紙微微抖動的嘶啦聲在耳邊，恍若未聞。王璜生試圖在這件影像作品中製造出一種對日常現象的抽離、撕裂和解構。這可能也是他介入真實的另一種方式。
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