| 由《美術博覽》與《美術天地》共同主辦的“關注藝術批評”12月23日在上海作家協會召開。研討會上，包括毛時安、朱國榮、吳亮、郭慶祥等在內多位專家對於當下的藝術批評頗為不滿，認為現在的藝術批評存在一些不容忽視的問題，有的一味評功擺好，有的甚至被金錢和利益“綁架”。基於此現象，專家們呼籲文藝評論界要儘快建立起一套批評體系，擺脫金錢束縛，寫出真正有分量批評文章。
當天的研討會上，著名作家白樺、陳村，文藝評論家毛時安、朱國榮、吳亮、柯文輝、謝春彥，收藏家兼評論家郭慶祥等二十余人出席研討會併發表演講。毛時安率先在發言中指出，他對近年來的藝術批評總體感覺不滿意，一些大名鼎鼎的美術評論家，寫出來的文章實在是不敢恭維，基本上都是千篇一律、千人一面的，大部分藝術批評文章缺乏個性和獨到的見解。閱讀他們寫的評論文章，讀者根本聽不見評論者的心跳。
談起藝術批評，收藏家兼評論家郭慶祥大道苦水，因為他在報刊上發表了一篇批評某著名畫家畫畫採用“流水線作業”的方式，導致作品程式化，粗製濫造，自我重復。此文章發表後遭到大畫家范曾的起訴，認為他撰寫的文章侵犯其名譽權，要求登報道歉，消除影響，並索賠500萬。在郭慶祥看來，評論家寫不出好的批評文章，跟“面子”、“票子”、“案子”有直接的關係，“所謂‘面子’就是，大家都是一個生態鏈中人，抬頭不見低頭見，相互的熟悉使得正常的評論很難進行下去；‘票子’當然就是紅包評論，在金錢和利益的綁架之下，評論家只説好不説壞，混淆視聽，誤導藝術品消費者；所謂‘案子’就是某些資歷老的藝術家，偏倚老賣老，批評的聲音根本聽不進去，你要敢批評我，我就告你誹謗、侵犯其名譽權。”郭慶祥説。
在郭慶祥看來，他此前對范曾的批評是中肯的，並沒有進行人生攻擊，“范曾批量‘流水線作業’早以是業界是公開的秘密，僅‘鍾馗’這一個題材，他就能畫出十幾幅在構圖、用墨等表現手法方面嚴重雷同的作品。現在我批評他，治病救人，他應該感謝我才是，結果反成被告。假如藝術家都像范曾這樣，那藝術批評怎麼能順利開展呢？” 郭慶祥説。
基於此，郭慶祥鼓勵評論家們在進行文藝批評時，要有一點安全的冒險精神。安全是要保護飯碗、保護腦袋；説冒險就像看雜技，眼看著玩雜技的人就要掉下來了，但其實沒有關係他能安全著陸。此外，要想成為一個真正的藝術批評家，首先要過的就是“面子”關和“票子”關。郭慶祥認為，由於聽不到藝術批評者中肯的批評，導致現在的收藏者在判斷某件藝術品是否有價值、價值究竟幾何這個問題上找不到方向，盲目跟風吃虧上當者大有人在。
藝術評論家吳亮表示，現在的美術界是個名利場，機構可以通過金錢取得話語權，這樣導致了真正批評的失語，有句俗話叫“不能壞人家生意”，畫家的身價變化會直接影響藏家和機構的利益，所以就聽不到壞話。
作家陳村和白樺是本次研討會上少見的作家。因為現場多談論的話題與美術有關，陳村當天並沒有發言，只是拿著相機忙前忙後地為專家們拍照。白樺在發言中指出，他對美術界很熟悉，各派的畫家朋友都有。“我的印像是，早些年跟他們交往時，覺得他們非常可愛，可後來漸漸地就不那麼可愛了，這是我的直感。”白樺説，他從他個人的角度出發，給文藝評論家們提三點建議，一是希望評論家敢於肯定和敢於否定；二是敢於説喜歡或不喜歡；三是不拿紅包拿版稅。 |
