|
我越來越喜歡上海了
B ：剛才説到城市發展，其實在這個過程中，當代藝術家是很受惠的。
Z ：受惠這個概念怎麼講？它是城市中的一個聲音，和其他職業沒有區別，只是形式不一樣，叫法不一樣。
B ：你當時去紐約賣掉了所有家當，是破釜沉舟的。
Z ：現在想想其實沒什麼。
B ：你當時不是受邀去美國參展嗎？走之前就決定在美國待下去了嗎？
Z ：是想在美國試一試，但不管怎麼試，還是不行，融入不了美國。
B ：這麼多年，還是不能融入？
Z ：不能，還是一個外來者。
B ：是因為文化差異？
Z ：有文化、社會各個方面的差異。我去的時候，土已經埋了一半，自身的東西都已經形成了，所以融入不了。
B ：你到美國的第一個展覽不是很轟動嗎？
Z：其實那根本不能叫轟動。策展人、藝術家能説自己做的展覽不好？一定要報喜啊。沒那麼轟動。
B ：你看過朱利安的《浪》嗎？你在國外能感受到片中的情緒嗎？
Z ：我在美國講學，有學生問我為什麼來美國。我説為了錢，他們高興死了，哇，鼓掌，説我怎麼説得這麼實實在在。我就是為了錢、美國夢。有了錢，才能吃飯、生活，才能買得起材料。
B ：你在北京的八年還是尋求認同的階段，不斷通過行為藝術來證明自己。你在上海不是。
Z ：北京時期，我像一粒種子，發出一個芽；到了紐約，有了土壤，這個芽開始發展。回到上海，這個種子滅了，又要找新的種子。
B ：2005 年你回國之後，你的姿態不能説順從，但是你順著這個時代的脈絡，很依附。
Z ：所以我説《和和諧諧》這個作品很智慧，大俗大雅。
B ：你把家安在上海，在很多采訪中表達過對上海的喜愛。你對上海的真實感受是什麼？
Z ：就是我聊的那種感覺，我越來越喜歡上海了。
B ：是出於事業上的考慮還是情感上的因素？
Z ：如魚得水。（語速堅決）
B ：是因為藏家、市場、平臺？
Z ：倒不是和藏家有什麼關係，主要是在這裡可以安靜地做自己想做的事情，不被打擾，可以掌控所有的程式。能掌控的時候，你就如魚得水。
B ：你的河南話現在説得怎樣？
Z ：很少説，在社交場合很不願意説自己是河南人。有一本書《河南人惹誰了》，完全認定河南人窮、落後，都是騙子，所有壞的都落在河南人身上。
B ：可是河南也是中原文化的發源地。
Z ：它是窮山惡水，出了刁民，也能出大人物。
B ：你的電影商業大片、兒童繪本、浦東互動體驗園區都在醞釀中，你能否描述一下這些項目實現之後的情景？
Z ：我們的“藝術帝國”將更加繁榮。
B ：你的夢多嗎？夢是黑色還是通透的？夢以什麼內容為主？
Z：不多。灰色的。夢見我在吃掉自己。
B ：你早年做過一個雕塑《Rubens》，雕塑上有很多藏家的手模在摸你。藏家和你的關係，你很早就意識到了，藏家是劫持你還是推動你？
Z ：這個作品已經有十年以上了。
B ：但它的意義現在依然適用。
Z：它想表達的關係，今天也是如此。
B ：被劫持？
Z ：都有，它同時在推動你，也在掠奪你。
B ：你們之間有規則？
Z ：沒有規則，這個規矩根據你是多大的藝術家，什麼類型的藝術家，而産生不同的關係。
B ：這種關係到多大程度，你才會警覺？
Z ：如果説我在45 歲之前在做藝術，那麼45 歲之後是藝術在做我。
|
