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員工
7月，張洹個展“放虎歸山”在北京佩斯畫廊舉辦。一個展廳陳列香灰老虎畫，另一個展廳陳列牛皮佛臉。牛皮和香灰都是張洹回國以來慣用的材料，用逝去的材料表達重生，張洹常用這種極端的表達。香灰老虎失去了山林野性，顯得溫存略帶傷感。沒有燃盡的香灰顆粒粘在老虎的皮毛、五官上，老虎有了擬人的效果。陽光從展廳天窗打下來，展廳裏的老虎無法嬉戲，只能在香灰裏靜默。
佩斯的兼職巡展員、自由藝術家吳昊很喜歡張洹作品中的力量。他知道張洹的作品由工作室創作，他説這是普遍的現象，張洹作品的觀念強于作品技法本身。
吳昊和劉雯雯素未謀面。吳昊不知道他喜歡的那幾張香灰老虎畫都出自繪畫組組長劉雯雯之手，包括展覽畫冊封面的那張兩隻老虎撕咬的作品。
劉雯雯畢業自中央美院油畫係，她是央美擴張第二屆，一個班級十一二個人，混得都很慘澹。2006 年劉雯雯一畢業就來到工作室。那時她還不知道助手具體是做什麼。兩年後，她被提拔為組長。
回想在工作室裏創作的作品，劉雯雯遲疑了半天，答案還是“忘記了”。也許這些署著張洹名字的作品讓她對作品徹底割捨。她反問我，“你是不是覺得我怎麼就把自己的作品拱手送了出去？”不僅劉雯雯，包括呂明昱等藝術創作類員工在進入工作室時，都簽了一份協議，作品歸工作室所有。
劉雯雯説，雖然作品署名是張老師，但當我在創作時，真的覺得是為自己在創作。那些作品被買家買走時，我真的很欣慰。
從昆蟲系列到香灰畫，劉雯雯幾乎介入工作室大部分的繪畫創作。2007 年她和劉麗勇、王唯、鄭漢麗四人被選中參與大型香灰畫《造河》。這件作品先是張洹等人把香灰壓成18x6x1.8m 的巨大立體，然後在大香灰立體上作出“造河”畫面，畫面來源於1972 年《人民畫報》上的一張照片。
工作室內部昵稱這件作品為“蛋糕”。在巨型“蛋糕”上畫畫很麻煩。她們坐著廠子設計的有軌滑車，身體不與畫面直接接觸，同時可以在畫面上撒香灰。創作中，她們經常交換位置，續畫別人的作品，發現問題立刻調整。
“基本上，張老師會給我們一個大的感覺，順著大的感覺，我們往下走。中途他會不時地來和我們談畫面，調整，我們再根據他講的調整”。
劉雯雯在敘述時並不興奮，非常概括，才説了幾句，就説，“我還是跟你説香灰老虎吧。”
呂明昱為張洹工作的員工。作為世博永久公共雕塑《和和諧諧》的參與者之一，他沒有告訴親戚朋友這件作品他有份參與，甚至不知道這件作品“觀眾滿意、官方滿意、藝術家滿意、評論界滿意”，他問我，這件作品受到好評“是因為那雙眼睛嗎？”
他去過兩次世博，到過世博軸北側，中國館和台北館的附近。一見《和和諧諧》週遭實在擁擠，掉頭就走了。
呂明昱是張洹工作室雕塑組組長，《和和諧諧》的小樣是由他完成的，也就是説，《和和諧諧》最被稱道的打破傳統固有外形是出自他和同事之手。“我們負責外形的探索，做了很多外形小樣，十幾釐米的，反覆做，做了幾個月，最後挑選了這件，放大。”
2007 年呂明昱從中央美院雕塑第一工作室畢業後，經朋友介紹來到張洹工作室。如今，介紹他來的朋友已經離開了，他卻一待就是三年，自己都覺得不可思議。
“學院派要把一個東西做得面面俱到，比較完美。這邊要求某一方面突出，味道夠了，就會停，然後糅進別的東西。”三年來，呂明昱按照工作室的要求創作，憑著在學校打下的紮實基礎，輕鬆上手。
呂明昱説《和和諧諧》做得沒有想像中的好，“我們完成後，交給鍛造組，效果要打得亮，但是因為時間緊，要提前給世博會安裝。”
幾乎所有出自張洹工作室的雕塑，呂明昱都參與過，主要負責把握造型的雕塑空間和形體感。
他自己特別滿意“巨人牛皮系列”。他和來自西安美院的一個同事負責初期動作設計，“以前沒做過這麼大的作品，也沒有用過這種材料，裏面用鋼架、泡沫，第一次用這種材料，挺好玩的”。“巨人”原先是為“祝福”展覽準備的，準備了大半年，幾乎別的都停了，就做這個。後來展覽取消，呂明昱特別失望。
呂明昱和劉雯雯每個月和大家一樣，都參與考評。通過甲、乙、丙的評分，才能在底薪的基礎上獲得獎金，也就是作品獎。底薪根據工作年限、能力和畢業院校等因素制定。“每個人的底薪是保密的。”劉雯雯説。
獲得丙則沒有獎金，獲得甲的比例佔員工的30%-70%。如果獲得丙的作品最終被藏家買走，則改為甲，補發獎金。評定的最終標準就是張洹和藏家。我問呂明昱和劉雯雯月收入能否達到8000 元？呂明昱説沒有。劉雯雯説，如果多畫幾幅畫，差不多。
呂明昱和劉雯雯都不是混跡江湖的人。劉雯雯希望安穩，呂明昱不喜歡吃了上頓沒下頓的日子。説起今後離開張洹的計劃，劉雯雯説現在還不是離開的時候，在這裡可以積累畫畫的感覺，希望將來自己畫畫，不管算不算從事藝術。呂明昱説離開是一定的，現在他的同宿舍好友、打籃球的搭子都在張洹工作室，他希望今後自己從事自己喜歡的行業：軟體。
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