| 4月29日，劉大為《史詩與牧歌——劉大為作品展》在上海美術館開幕。這次大型個展是劉大為去年12月在第七屆全國美術大會上當選上任中國美術家協會主席後首度攜作品公開亮相。然而，除了他的作品，人們更關心的是，作為新任美協主席，劉大為如何協調美協這個龐大的學術官方機構與藝術市場之間的關係，如何解決體制內藝術家市場不吃香、市場紅火藝術家在學術層面得不到承認的尷尬局面。而他也首次向媒體回應了吳冠中炮轟美協事件，是因為“吳冠中不清楚、不了解、不理解美協工作”。
“美協曾在經費、思路問題上困擾很久”
“我首先是一個畫家，其次才是中國美術家協會主席。”説這話時，劉大為半倚在沙發上，聆聽觀眾對他藝術作品的看法，對此他相當看重。本次展覽，是新任美協主席第一次大型個人展覽，同時也是他個人生涯中最大、最系統的一次。
“我希望能用我的創作來説明問題。”劉大為在展覽現場説道。此前，劉大為的藝術作品一直與藝術市場保持一定距離，在市場上流通率並不高，按劉大為本人的話説，“流通的80%也是假畫”。
事實上，在著名藝術家吳冠中炮轟“美協為衙門”、“美協官員是不下蛋的雞”之後，美協一直處於輿論的風口浪尖。不過，美協一直未對吳冠中的口誅筆伐做正面回應。在2008年12月第七屆全國美術大會上，劉大為接替靳尚誼，成為新的美協主席。“吳冠中老先生有他自己的個人看法，角度不一樣，他不清楚、不了解也不理解我們美協的工作，這很正常。事實上，美協在爭取社會更大的支援、讓美術産生一個新的面貌方面，一直都做了很多的努力。”劉大為説。
美協有一個很大的權力，就是全國美展、全國青年美術作品展的評選和展出。然而，不論是評審委員會成員結構，還是參賽藝術家的資格，都把握在美協手中，這使得“師徒效益”、“親朋關係”的推薦現象在全國美術展覽中層出不窮。正因此，才有吳冠中所説“美協權力太制約了畫家創作”，而吳冠中本人也是美協的註冊成員，1979年起當選中國美協常務理事。
“美協曾經在經費問題、思路問題上困擾很久，然而現在美術活動非常活躍、展覽很多，美協對現在中青年藝術家對現代藝術的探索，持一種寬鬆的態度。現在的問題不是説要我們怎樣去管，而是有待於我們的評論家們對現代藝術創作的全面認識。當然，我們還是要在美協提倡主旋律的創作。”劉大為説道。
“美協沒有責任進入市場” 在市場化的大背景下，藝術家和收藏家走向市場已屬必然，然而在藝術市場上，一直有“體制藝術家”、“市場藝術家”兩大格格不入的對立群體。劉大為也承認，美協近幾年一直在內部探討如何更深入介入市場規劃的管理，不過一直沒有相應的辦法可循。
“我們也曾跟文化部探討過，但美術産業的管理是一個系統工程。比如作品的鑒定，誰來鑒定最有權威？鑒定完了，誰來執法，又由誰來監督？”如今，這位新任美協主席，對美協在藝術市場中的作用有了更清晰的定位，“美協的主要職責是聯絡、協調、服務，著實為藝術創作創造良好環境。但是，關於規範市場，我們沒有責任、權力進入實際操作和具體實施。這是一個系統工程，不是一個協會所能勝任的。現在，很多行業都在從事藝術市場，我們只能為藝術家進入市場提供諮詢，提供打假、藝術産權保護等協調服務。”
“美協沒有責任進入市場，但是對藝術市場中的不良現象是有義務進行規範的。對於火熱的當代藝術，這是回避不了的問題，管，不是現在好的辦法，我們還是提倡主旋律、多元化，對於當代藝術進行探索。美術家需要做到的是，把好作品的品質關，多創作無愧於時代、高藝術水準的精品。” |
