|
高劍父《英雄獨立》
民國美術社團的主要活動與貢獻
為實現保存國粹，發揚國光的宗旨，各個美術社團開展覽、辦刊物、興演講、派留學，競相開展多種多樣的藝術活動，為民國美術的繁榮與發展做出了卓越貢獻。
第一，積極舉辦美術作品展覽會，促進了民國美術創作的繁榮。對於美術社團而言，定期舉辦展覽，是宣傳社團宗旨，加強社員間的交流與溝通，擴大社團知名度與影響力的重要手段。因此，民國時期，以社團為單位組織起來的美術展覽會非常多，而且規模宏大，影響深遠。如20世紀20年代活躍于上海的兩個著名的美術團體天馬會和晨光美術會多次舉辦過大型的美術展覽會，當時影響甚大的《申報》，對歷次展覽盛況都進行了較詳細的報道，引起畫壇和社會各界的極大關注。
北京著名的美術團體中國畫學研究會和湖社畫會也積極籌辦展覽會。據《中華民國三十六年美術年鑒》記載，到1947年，中國畫學研究會舉辦的成績展覽會有25次之多，與外國聯展多次。湖社畫會(圖4)自1927年到1932年，每年舉辦一次成績展覽會，部分出品刊于《湖社月刊》上，展覽期間還進行作品買賣。 1927年，該會在北京舉辦“唐宋元明名畫展覽會”，展出名畫，幾乎包羅畫史上的代表人物。
1930年代繪畫團體的展覽活動更加頻繁，北京、上海、廣州、杭州、蘇州、南京等地都異常熱鬧。事實上，為鼓勵社員的創作和研究，展示會中實績，幾乎所有的美術社團都舉辦過各類性質不同的展覽會，有今人作品展，有古代名畫展;有社員精品展，亦有社員習作展;有單個社團展，亦有多個社團聯展;有本埠展，亦有外域展;有定期展，亦有不定期展，如此等等，不一而足。可以説，“有藝術社團的地方，就有美術展覽會，這已成為民國時期美術運動的一種規律性的現象”。
第二，大力引進和介紹西方美術，推動了中外美術的交流。民國諸多的美術社團自發起成立後，都以強烈的責任感和使命感大力引進西方美術，開展多渠道的中外美術交流。
通過派遣會員出國留學或考察的方式引進和傳播西方美術，是民國諸多美術社團都很重視的活動。如1921年晨光美術會會員張聿光(圖5)、朱應鵬二君赴日本考察美術，該會專門設宴歡送。張、朱二人在日期間，參觀博物館、展覽廳，走訪學校、美術商店，拜會日本美術名家，對日本美術之展覽、創作、教育、收藏和研究等作了全方位的考察，並由記者出身的朱應鵬寫成《日本美術之觀察》的考察報告，發回國內由《申報》予以連載，為晨光會員及廣大民眾了解日本美術之發展提供了重要的資訊，在近代中日美術交流史上做出了卓越貢獻。還有些社團以演講會、座談會等形式，安排對西方文化和西方藝術多有了解和研究的會員做專題講座，通過多種渠道向會員和民眾普及西方美術知識。
多數由社團發行的期刊，也以介紹西方美術創作和研究的狀況及動向為職志。如《湖社月刊》《晨光》《國畫月刊》《藝風》《亞波羅》等美術刊物都對西方美術予以極大的關注，為國內美術家了解國外美術發展狀況提供了方便。此外，不少美術社團及其成員還以舉辦展覽的方式，積極與國外藝術界進行廣泛交流與合作。他們或是主動走出去，將繪畫展覽會開到域外;或是大力引進來，邀請外國畫家來華舉辦中外聯合繪畫作品展覽會。如，中國畫學研究會1922年至1926年先後舉辦過4次較大規模的中日畫家聯合畫展，在社會上引起強烈反響。湖社畫會也與日本、比利時、法國等國家多有藝術上的往來。總之，民國美術社團積極開展中外藝術交流，顯示出其開放性特徵及世界眼光，為提高中國繪畫在國際藝壇上的地位及加強中外文化藝術交流做出了重要貢獻。
第三，創辦美術刊物，深化了美術理論與美術史學的研究。為宣傳、推廣自己的藝術主張，展示成員風采，民國時期絕大多數的美術社團都有自己的刊物，用以刊登會員作品及理論研究成果。而且，由社團編輯發行的刊物是為宣傳本社宗旨和藝術主張直接服務的，因此，一般都有一個對美術及其發展的基本觀點，並以之作為辦刊宗旨。這些專門性美術期刊的出現，改變了傳統美術相對封閉的創作和研究方式，適應了現代學術發展的要求。它一般有較為固定的作者群，對問題的探討比較集中、深入，易於形成較強的學術影響。新學術成果的及時發表並很快得到反饋，其雙向互動而導致的辯論駁難，對於繁榮藝術創作，深化藝術理論和美術史學研究意義重大。美術社團及其編輯發行的刊物充當了民國時期一系列美術思潮論爭的前沿陣地。
第四，熱衷社會公益事業，在古書畫鑒藏、保護以及助賑救災和宣傳抗戰等方面做出了突出貢獻。在動蕩不安的時局之下，美術社團組織及其成員以高度的社會責任感和關懷社會民生的大愛之心，積極投身於社會公益事業，在保存古書畫文物、賑濟災荒和宣傳抗戰等方面都做出了突出貢獻，表現出真摯的愛國主義情感，為我們留下了一份閃光的人道主義記錄。
|
