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回望民國時期收藏大家:好之既篤藏之甚精

藝術中國 | 時間: 2011-06-30 17:10:05 | 文章來源: 收藏投資導刊

文/楊桂思

20世紀初的中國,戰亂頻仍,國家收藏力不從心,國寶大量流落民間,因而掀起一股民間收藏熱。於是收藏界涌現了諸多收藏大家——龐元濟、溥儒、關冕鈞、羅振玉、葉恭綽、劉靖基、吳湖帆、徐悲鴻、黃賓虹、張大千、張伯駒、張珩、錢境塘、劉海粟、錢君、張學良、金城、夏衍、張宗憲、王己千等,龐元濟、張伯駒、張大千、吳湖帆、張珩、王己千是其中的佼佼者,他們收藏富、品類精、影響大,被譽為“20世紀字畫收藏六大家”。

張大壯為滬上知名的近現代畫家,是上海中國畫院4個創始人之一。他在繪畫上功力深厚,尤擅花鳥,為“現代四大花鳥畫家”之一。張大壯的藝術成就與他的工作分不開,受張家世交、收藏家龐元濟的賞識,從19歲起,他便在龐元濟的 “虛齋”管理書畫,主要是鑒定編訂書畫錄。他日夜浸淫于古代書畫中,飽覽了上至宋元、下迄明清的無數名家書畫真跡,心摹手追,認真臨寫,得以漸入堂奧。其實不惟張大壯,在龐元濟“虛齋”工作過的還有陸恢。張大壯在“虛齋”呆了10年,陸恢一幹就是20年。此外,張硯孫、張唯庭、吳琴木、邱林南都曾為龐元濟掌管過書畫。於此也可見龐氏收藏之富有。

龐元濟(1864—1949年),一代收藏巨擘,為“六大家”之首。其收藏書畫數以千計,被王己千稱為“全世界最大的中國書畫收藏家”。在收藏界與張伯駒並稱為“北張南龐”。他編著的《虛齋名畫錄》、《虛齋名畫續錄》,是從其藏品中選擇歷代精品634幅加以著錄。龐元濟的收藏主要進入上海博物館、南京博物館、蘇州博物館。在全國幾大著名的拍賣公司每年的春拍、秋拍古代書畫作品專場上,也常有“虛齋”的收藏品。2010年北京保利5週年春季拍賣會上,一幅從美國回流的元代畫家王蒙的《秋山蕭寺圖》以1.3664億元成交,該畫即是“虛齋”的藏品。一幅被溥儀帶出宮外、有龐元濟鑒藏印的清代惲壽平所畫的《載鶴圖》,在北京保利春季藝術品拍賣會上也拍出761.6萬的高價。

張伯駒(1898—1982年),字叢碧,河南項城人。其父張鎮芳在袁世凱當總統時為署理直隸總督,因與袁世凱同為項城名門,於是娶袁氏之妹為妻,結成通家之好。張伯駒少年時曾與袁世凱4、5、6、7諸子一同就讀新學。與溥紅豆(溥侗,清宗室,曾襲鎮國將軍爵)、袁寒雲(袁克文,袁世凱次子)、張漢卿(學良)並稱“四大公子”。張伯駒的藏品著錄在其《叢碧齋書畫錄》中。藏品精粹,多是國寶級的,且是中國現存最古老的繪畫和書法,如隋代展子虔的《遊春圖》、晉代陸機的《平復帖》以及李白的《上陽臺帖》、杜牧的《張好好詩卷》、范仲淹的《道服讚》、黃庭堅的《諸上座帖》、趙子昂的《章草千字文》、宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》、宋楊婕妤的《百花圖卷》、馬和之的《節南山之行》等名作。張伯駒將這些藏品都捐獻給了國家,成為故宮博物院的鎮館之寶。

吳湖帆(1894—1968年)于書畫等文物收藏方面的貢獻巨大,畫家中應推為第一人。其祖父是清朝的顯宦、金石大家吳大徵,家中收藏極富。吳湖帆的鑒藏早在20世紀二三十年代就已名噪一時,著名鑒定家王季遷、徐邦達皆為其入室弟子。他藏室的多種雅號,都是從珍貴藏品上得來,因他藏有宋黃山谷《太白詩草》卷和宋米芾的《多景樓詩》,故有“迢迢閣”;因收藏歐陽詢的4幅字帖:《虞恭公碑》、《化度寺》、《九成宮》、《皇甫誕》,故有“四歐堂”。此外,他的藏品著名的還有唐懷素草書《千字文》、宋高宗趙構的《千字文》、宋劉松年的《商山四皓圖》、元趙子昂的《枯木竹石圖》、黃公望的《富春山居圖》殘卷和《浮巒暖翠圖》、王蒙的《松窗讀易圖》等唐宋元名跡,至於明清及近代字畫更是舉不勝舉。吳還有一大特色就是他收藏的狀元扇,共收藏有清代狀元扇70多柄。

張蔥玉(1915—1963年),字珩,浙江吳興人,在上海有“韞輝齋”。他曾任故宮博物院鑒定委員,國家文物局文物處副處長。1962年國家文物局成立的由張蔥玉、謝稚柳、劉九庵組成的“三人書畫鑒定小組”,張蔥玉擔任組長,為國家鑒定書畫達10萬餘件。 張氏自祖父起,一門三代皆是海上鑒賞收藏巨眼。他一度專收唐宋元名跡,明清兩代的作品基本不收。20世紀三四十年代,他的收藏就與張大千、吳湖帆不相上下。1947年著名學者鄭振鐸先生曾為他編過一本《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》,其中記載了不少稀世珍品。如唐周昉的《戲嬰圖》、唐顏真卿的《竹山堂聯句詩冊》、宋易元吉的《獐猿圖卷》等。1997年翰海拍賣會上出現過曾由張蔥玉收藏的宋石介的《與長官執事札》、宋左膚的《與通判承議札》、宋何粟的《屏居帖》、宋富弼的《兒子帖》、宋呂嘉問的《與元翰札》5件文物,以682萬元的高價被國內一機構收購。張珩秘藏的《山猿野圖》2010年現身保利5週年秋拍,以4592萬元成交。

王已千(1907—2003年)是美籍華人,現代著名學者、書畫家、鑒定家。王鏊第14代嫡孫。曾拜蘇州大收藏家和畫家顧麟士為師,亦是吳湖帆的入室弟子。 20世紀40年代移居美國。王已千也收購了不少歷代名跡,如李唐《晉文公複國圖》、董源的《溪岸圖》(從張大千手中購得)、郭熙的《秋山行旅圖》、武宗元的《朝元仙仗圖》等。紐約大都會博物館收藏有王已千先後捐出的宋元書畫60余幅。2009年,首都博物館曾舉辦了一次“寶五堂—海外華人重要書畫珍藏展”,展出近30件王己千家族的藏品。2010年秋拍翰海拍賣公司以4368萬元成交的倪瓚的《霜林湍石》、2010年保利秋拍以5376萬元成交的《明人金扇集冊精品》即為王己千所藏。

張大千(1899—1983年)曾説,“徐悲鴻説我繪畫是五百年來第一人,我不敢當,若要説五百年來第一精鑒人非我莫屬”,可見他對自己的收藏頗為自負。張大千的《大風堂書畫錄》是其藏品的著錄。張大千藏有五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,五代董源的《瀟湘圖》、《溪岸圖》和《江堤晚景圖》,郭熙的《樹色平遠》,方從義的《武夷山放棹圖》等名跡。尤其是石濤的作品,據張大千回憶,一生收藏過500幅。

以上諸家是民國時期書畫藏家的優秀代表。收藏大家們對書畫、對收藏的嗜好成癖,視藏品為生命,但又能舉重若輕。在收藏上不惜重金,甚至窮其所有。龐元濟在其書自序中寫道“每遇名跡,不惜重資購求,南北收藏,如吳門汪氏、顧氏……爭出所蓄,聞風而至,雲煙過眼,幾無虛日”。張伯駒為購買展子虔的《遊春圖》,賣掉了北京最好的房産(原為李蓮英舊宅)。張大千曾分別花15根金條、500兩黃金加20張明畫換來三幅五代南唐名跡。歐陽修曾將“好”作為收藏成功的第一要著,他説“物常聚于所好,而常得于力之強”,“有力莫如好,好莫如一”,“好之已篤,則力雖未足猶能致之。” 龐萊臣在所藏宋元書畫上鈐印的“龐萊臣珍藏宋元真跡”,其珍藏心情通過印章直接表述;張蔥玉則把自己的感情用委婉的方式表達出來,他從費屹明手中購得歐陽修《灼艾帖》,鈐印4枚,其中一枚的印文為“暫得于己快然自足”,即將收藏看成是一種精神享受。張大千的兩方藏印“南北東西只有相隨無別離”、“別時容易”,則反映了其矛盾的心情:既不希望和藏品別離,但又不得不別離。可以説,大藏家們把收藏視為平生之樂事與責任,並沒有以投資為目的。

收藏大家本身具有深厚的畫理、畫法和鑒藏知識。明畫理、通辨識,對中國書畫史瞭如指掌,自身又是書畫高手,有極高的書畫鑒賞能力和高雅的審美趣味。吳湖帆、張大千集畫家、鑒藏家于一身自不待言,張伯駒的書法獨具特色,創造了婀娜多姿、獨具風貌的“鳥羽體”,惜書名為藏名所掩;張蔥玉亦寫得一手好字;龐元濟一生所作的書法、山水、花卉作品頗多,書法端莊秀逸,花卉設色艷麗,山水筆力雄渾厚實,在近幾年藝術品拍賣會上常有他的書畫作品拍賣。龐元濟對其蒐集到的書畫研究深入,“凡畫法之精粗,設色之明暗,紙絹之新舊,題跋之真偽,時代代易,面目各不相同,靡不惟日孜孜潛心考索,稍有疑惑,寧謹慎勿爛,往往數百幅中不過二三幅”。王季遷不僅在鑒定書畫真偽、年代上有過人的眼力,其對藝術的欣賞品味也為人稱頌。他收藏了許多毫無款識的宋、元代書畫,看畫是以畫論畫,而不是盲目地追逐大名頭。正因為如此,許多書畫收藏家都以其眼光為標準,拍賣會上只要他認定舉牌的標的,必定引起藏家群起搶標。

收藏也有境界之高下。儘管時代不同,收藏環境不同,財力亦莫及,當今的藏家不能和民國大藏家相較,但我們仰慕收藏前輩,在驚嘆他們收藏之宏富、鑒藏之精準的同時,也應從他們身上汲取優長,以指導我們當今的收藏投資。

 

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