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二、全國展推動了書法創作
1.從歷屆全國展看創作演進
全國書展除第一屆帶有某些邀請性，其餘各屆都是選拔性的，即通過評選擇優參展。這就決定了作者之間必然存在競爭的關係。第五屆全國展之前，參展作者包括老、中、青三個方面，老書法家居於主導地位。第六屆全國展後，中青年作者漸成主力，所以競爭主要發生在中青年作者中間。由競爭而推動創作，也主要發生在中青年身上。回顧全國書展體現的書法創作演變歷程，大體可分三個階段：第一至三屆全國展中青年作者的創作取向以學習和探索為主。楷書以學習顏歐及鐘繇為多;行書以學二王及宋四家為多;草書以學孫過庭及于右任居多;篆隸及魏碑則以學習清人為主。不少作者尚未進入創作。可以説這個階段是以繼承為主的初級階段。第四、五、六屆全國書展正值創新之風勁吹之際，有些展覽以創新為目的。現代書法展、流行書風展、書法主義展等標新立異的展出，引入注目。在這種氛圍下，全國書展堅持正確的導向，強調在繼承的基礎上創新，學習前賢的高水準、高格調等內在的氣質，摸索創造出符合時代精神和個人特性的書法作品。這一時期給人印象較深的創新進展有三個方面：一是作品的大型化，二是作品的快節奏，三是作品的趣味性。這些都是學習明清書家的創作能力，結合現實生活的要求，創出的新生面、新意境。創作大型作品表明，不少中青年書家創作能力大有長進，已進入即興揮毫的境界。創作快節奏的作品，突出表現為當前草書作品的數量與品質顯著提升，擅長大草乃至狂草的作者大有人在，與八十年代初僅能寫《書譜))小草的狀況不可同日而語了。追求作品的趣味性，表現為注重作品的抒情性，使點畫的顯性動感與文學的隱性內涵更恰當地結合，使作品更耐人導味。第七、八、九屆全國書展規模次第宏大，影響愈益深廣，繼續第六屆全國展的創作走向，在展品的高度和精度方面又有新的進展。
2.30年來書法創作水準的評估
歷屆全國書展體現的創作進展，可用一句話來評估當前書法創作水準，即廣度較可觀，高度尚不足。以廣度而論，當今書法的多樣性可以説已超過以往。隨著出土文物的增加，書寫的素材和品種也日益增多，漢簡、帛書、楚簡等等書法作品應運而生，異彩紛呈。名碑法帖及古今墨跡通過印刷大量傳播，今天書法家的眼界更為寬闊，有利於提升手上功夫，創作出較好作品。再以高度而論，由於術業專攻的程度不同，所能達到的高度也不盡相同。與古代書家相比，我輩更顯業餘一些，傳統文化的熏陶更粗淺一些，可能達到的高度就要差一些。不過，由於導向較為明確，中國書協工作比較到位，加上大環境有利，所以書法創作的某些方面有了較大進展。以草書為例，當今大草水準比之清代及民國時期絕不遜色。清代由於金石考證學盛行，碑學興起，致使草書衰落。民國草書雖有于右任提倡，但仍乏善可陳。相比之下，當今草書超過以前乃是理當之事，當今篆隸及魏碑書法作品水準也在長進，但與清代相比尚未逮之。以上評估乃是一家之言，管窺蠡測，姑妄言之。
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