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（圖）這是古典的，非常古典的，很安詳。
（圖）這個作品，我碰到的這個女孩子特別單純，穿著白衣服，很乾淨，她還是有來自鄉村孩子的非城市的目光。我們藝術家，要不斷地對不同的事物探知，併發表自己的見解，我在這個人身上看到了純凈，是我們現代社會剛剛相反的，現代社會是沒法再有這種純凈了，你剛好捕捉到了這個時代很難捕捉到的東西，這也是很珍貴的。所以這個作品，是不太大的作品，但是很多朋友喜歡。
（圖）這是用一些新的繪畫手段，有一些吸收壁畫特點的作品。
（圖）這個動作，好象是撐著墻，靠在那兒。但是實際上畫出來以後，不會這樣，好象向著更遠的地方暗示。另外，這種動作是我的畫裏具有的理想主義的一個意象，所以這個人有他特有的期待感，特有的沉靜。
（圖）這是我跟同學一起在教室裏畫的模特。
（圖）這是把安靜的東西放到蒙古草原上。
（圖）這個大家能看到一些埃及藝術的影像，我覺得有點像獅身人面像，具有持久的、穩定的，經得起長期注視的東西。
（圖）這個大家能看到一些埃及藝術的影像，我覺得有點像獅身人面像，具有持久的、穩定的，經得起長期注視的東西。
（圖）這也是很寧靜的。
（圖）這是我新的強調永恒性的作品。
（圖）這個作品，大家看又出現了新的變化，這個作品是前年畫的。我前七八張、五六張，大家都看到，真的靜下來了，但是看這個畫，又出現了新的動蕩和某種現實感。
前面的畫就不是很現實。我的藝術，不斷地調整，我能不能再次進入現實，有點像城鄉之間的常見的面孔，這個人物是有很強的內醒的特點，這張畫解釋了一種很難拿語言來解釋的情感，但是繪畫剛剛好能做這個事情，剛剛好能解釋人類的特別複雜的情感。我的主要藝術探討的方向，我的這個技術，表面上看不是那麼精美的，有些朋友説，朝戈你的技術挺好的，你要炫耀你的技巧。但是，我力求線上條和色彩，在使用的時候，能夠捕捉到我感覺到的事物背後的東西，或者事物潛藏的東西，比如説一個人，我有時候能感覺到，他叫什麼名字，他做什麼職業，但是有時候覺得這還是表面的東西，我能不能感覺到這個世界背後的存在，是什麼？我不能説清楚。但是，我們繪畫或者文學都是有能力打開這個渠道的，就是以通向事物，你的東西是通向事物的很神秘的、內在的存在的。這個現實不是我們用外表可以説清楚的。我們往往很多東西可以説清楚，比如我們前面一個朋友，你要從理性分析他，他的年齡，他的職業，或者他的骨骼、肌肉血管，都可以説清楚，但是這個説完以後，你能感覺到這個人？不一定能感覺到。一個人是活生生的，他在這個社會裏面的關係是非常形而上的，所以這裡包含著我們繪畫可以探討的巨大的空間。我也覺得，繪畫應該是有一部分關於人的知覺的延伸，就是他的感覺很好，能進入事物的內部去，這是繪畫的一個努力。
（圖）這是很有名的一個雕刻。
（圖）這裡面有中國繪畫的元素，這個畫並沒有完成，畫了一半的時候，就感覺我畫的蒙古草原有一種殺氣，殺氣騰騰的，我從來沒有見過我的作品出現這種情感，馬上就停下來了，停下來就是現在這個樣子。當你畫畫的時候，會出現你意想不到的情感，這時候你要非常敏感，知道你的作品透露出原來沒有透露出的真實。
（圖）這是我很早年的一個素材，我一直很喜歡它，能感覺到一種自然的力量，某種詩意。
（圖）這是我早期的作品，古典時期的風景作品，大家看，這是很平衡的，但是這裡面暗示有動感了，結構上開始有動感了。
（圖）這個很簡潔。
現在給大家留點時間，大家提一些問題。
提問：我想問您三個問題。
第一，在您的作品當中，有哪些畫家對您的影響最大？
第二，您的藝術造型和繪畫的造型非常有特色，怎麼樣區分？
第三，在您的創作當中，從哪兒開始？中間大概有哪些階段？比如説從某種改變開始。
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