黃岩剪紙省級代表性傳承人沈雷
早在宋元時期，黃岩剪紙就在民間流行。當地百姓用剪紙藝術為節日添喜慶，為生活祈福。千百年來，黃岩剪紙技藝代代相傳，能工巧匠輩出。省級代表性傳承人沈雷便是其中一位。
從1968年在《工農兵畫報》第一次發表剪紙作品，到如今成立“沈雷名師工作室”，半個世紀裏，沈雷用一把剪刀，記錄他心中的風俗民情。
無師自通
沈雷對美術的熱愛，離不開父親的熏陶。他説：“我的父親寫得一手好字，還喜歡繪畫，一筆一畫極其認真，那紙面就是他的世界。”自幼耳濡目染，沈雷會自己拿出宣紙“倒騰倒騰”。
少年沈雷最愛臨摹的是《芥子園畫譜》和《豐子愷漫畫》，現在他還能默畫其中的畫面。“一代藝術大師豐子愷先生質樸、簡練的漫畫風格，對我的影響很大。”沈雷説。
沈雷第一次接觸剪紙是在20世紀60年代末，當時報紙的報頭上常常能看到各種生動的版畫和剪紙創作，沈雷看了覺得自己也可以剪。於是，他搬出平時繪畫的畫筆、顏料，找出家裏的刻刀和剪刀，用一個星期完成了三幅作品。
這些“無師自通”的作品，被寄往杭州南山路原浙江美院內的《工農兵畫報》編輯部。三個月後，沈雷意外收到《工農兵畫報》，翻開一看，封底整版登的全是他的剪紙組圖。
那一刻開始，剪紙走進了沈雷的生命裏。
靜心細磨
雖然剪紙所需的工具極其簡單，一把剪刀、一把刻刀加上一個蠟盤，指尖下就能“剪”出各樣造型，可真正入了門，技藝高下非常有講究。
在創作中，沈雷先後遇到兩位前輩。一位是黃岩印刷廠工人馬友龍，在他的傳授下，沈雷開始學習現代剪紙藝術。另一位是林閒雲，國清寺做大型佛事活動時，都請他去剪刻。在他的指教下，沈雷的傳統剪紙技藝突飛猛進。
集傳統和現代特色所長，沈雷練就了一套自己的剪紙功夫。
沈雷作品《捏面人》
“生成自己有感而發的構圖，是剪紙創作的第一步。”沈雷擅長人物造型，所以往往以人物創作為主。構思基本成熟後，他用毛筆直接起稿。這樣創造出來的作品大氣，不拘泥于局部。
第二步是選紙。剪紙的紙張，最好是染色的宣紙，不反光、有韌性。有時利用畫報、廣告紙作底，也會有意想不到的效果。待畫稿確定便可裝訂紙張，一般不超過八張，用訂書機在剪紙稿四週空白處裝訂。
準備就緒後，用刻刀在油盤上刻製，先由內轉外，由細部到外輪廓。“刻製時注意力要集中，特別是轉角連接處。”沈雷説，這是他喜歡剪紙的原因，刻刀每次下去，內心特別安靜。
整個過程，宜用剪刀的部分就是對長線的處理及外輪廓，“剪刻並用”是剪紙的特點。沈雷習慣用杭州張小泉或是北京王麻子生産的剪刀，靈巧鋒利，用起來最為順手。
記錄時代
沈雷作品《國醫館的那些事兒》
沈雷創作的《國醫館的那些事兒》，不僅呈現了中醫師望聞問切、開方、針灸的畫面，還表現了作坊裏中藥的切、搗、煎等各道工序，就連煉膏灶臺上飄出來的煙、抓好藥顫巍巍出門的老人家下巴上的鬍鬚，都活靈活現躍然紙上。
“我自小生活在百年老藥店，這樣的場景歷歷在目。用剪紙表現當年的風俗民情，就是一種生動的記錄。”沈雷的創作靈感大多源於生活和工作實景。
沈雷在黃岩中學、城關中學當過美術教師，到黃岩越劇團做過舞臺美術設計，後又從事行政工作。雖更換過不同的工作，但剪紙從未離開過他的生活。
“我在越劇團畫了5年布景和天幕幻燈。經常隨團下鄉演出，鄉村的生活題材非常廣闊，‘萬年臺’裏那些精美的建築、民間木雕都是創作的極好元素。”
把生活搬進創作，通過剪紙表現生活是沈雷一以貫之的個人風格，他的作品《三百六十行》系列，向人們訴説著一段段樸實的往事。
2013年11月，沈雷剪紙名家工作室成立，他把更多的精力投入到了剪紙創作上。他説：“我以工作室為平臺，培養新人，對新人進行輔導，鼓勵他們創作，讓剪紙這項手藝後繼有人，使剪紙發揚光大。”
來源： 《今日浙江》雜誌 | 作者：邵哲 | 責編：趙曉霞 審核：張淵
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