每年的動漫高峰論壇總是大咖雲集，今年也不例外。昨天的主論壇現場，國家新聞出版廣電總局宣傳司司長高長力、《尋夢環遊記》導演李·昂克裏奇、《養家之人》導演諾拉·托梅，以及《大聖歸來》製片人劉志江等齊聚一堂，分別就動漫製作、動漫交流與合作等，分享了自己的經驗和觀點。

　　捧回小金人的《尋夢環遊記》是怎麼誕生的？

　　去年，《尋夢環遊記》在中國各大影院掀起一股熱潮。在今年3月的第90屆奧斯卡頒獎典禮上，該片毫無懸念地獲得了最佳動畫獎，捧回小金人。

　　這部口碑與票房雙豐收的影片是如何産生的？昨天，《尋夢環遊記》的導演李·昂克裏奇與大家分享了團隊的創作經歷。

　　“我最早了解亡靈節，源於一些卡片，這是墨西哥文化中重要的節日。”李·昂克裏奇説，為了把電影拍好，他們組成了一個團隊，一路南下到墨西哥體驗亡靈節。“我們看到了墨西哥文化中的方方面面，並思考如何通過故事、設計等，把這些內容在電影中呈現出來。”

　　電影中的骷髏人是如何創造出來的？李·昂克裏奇介紹，在歷史上，華特、迪士尼等呈現過很多骷髏的形象，為了做出獨一無二的效果，他們做了大量的草圖。

　　“如何讓這些骷髏可愛又不可怕？在我看來骷髏和正常人一樣，首先我們就認為骷髏一定要有眼球。”在李·昂克裏奇看來，如果這些骷髏沒有眼睛的話，觀眾就沒法跟他們交流，而且很多動情之處需要特寫，除了眼球，他們還設計了一些嘴唇、眉毛等，在動畫中展現特殊的情感。

　　“這個骷髏人如何反映情感？如何參與到對話當中？因為他們沒有肌肉，所以看上去肢體更輕盈，當他們肢體的一部分散架了之後，還可以再拿回來接上……”李·昂克裏奇説，在這裡他們做了很多有趣的研究，比如與真人骨架的運動做對比，並觀看了很多骷髏人的跳舞視頻，考慮如何把骷髏的胸部和臀部分開等。

　　“我非常喜歡看這些早期測試，因為它向我們展示了如何能夠在骷髏中加入一些喜劇元素，很多時候我們需要去做更多的控制，來保證想要的結果能夠呈現出來，於是我們把很多有趣的小戲法都加入到了定格當中。”李·昂克裏奇説道。

　　中國動漫應該走怎樣的發展之路？

　　數據顯示，2017年中國播了798部電影，98部是進口的，票房約259億；700部是國産的，票房約300億。去年國産動畫發行作品244部，8.36萬分鐘。網路調查提取了眾多與中國動漫相關聯的年度熱詞，包括國漫、全球化、文化旅遊、洗牌、補貼、資本、IP、出海、二次元、內容付費、網際網路、進口迭代等。現場，業界人士也紛紛對這些熱詞發表了自己的看法。

　　“做一個動畫電影或者動漫，沒有資本不行；但是資本進入是逐利的，它希望投資的作品能夠在最短的時間産生效益。”《大聖歸來》製片人劉志江認為，資本進入動畫行業是一把雙刃劍，兩者要結合好。

　　劉志江還提到了出海。他以《大聖歸來》為例，當時在國內收到好的反響後，便吸引了許多國外片商來購買版權。“原先我們去各個展會推的時候，幾乎很難推動。因為中西文化畢竟是有差別的，對一個英雄人物的認定會有所不同。”劉志江説，文化想走出去，或是佔領國外市場，首先要走入他們的國門，讓他們感受到中國文化的魅力，這樣中國動漫才可以走得更遠，市場也更大。

　　現場還有很多嘉賓談論了IP這個關鍵詞。著名漫畫家蔡志忠認為，動畫在每個國家的情況不一樣，有些是漫畫火了以後才把IP拿來做動畫，有些則是先做造型，造型火了之後再做動畫。“我們要發掘自己很強的IP，走到全世界。”蔡志忠説，我們應該透過動漫，把中國好的傳統文化傳到全世界。

來源： 杭州日報    | 作者：葛玲燕    | 責編：王思楊    審核：張淵

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