3年過去了，人文社再次推出了王海的長篇新作《大校的女兒》，又在讀者與媒體中引起熱烈反響。

    我是先讀了王海鸰的作品，再聽了她的聲音，最後才見著她本人的。電話裏她的聲音屬次中音，輕柔悅耳，含有知識女性的自信和教養。第一次見面時，她穿了一身淺藍色的蠟染套裙，斯斯文文的，十分得體，既不落伍也不顯得張揚。交談中，我才得知她出身於軍人家庭，從小在部隊大院里長大，自己也是個“現役”，若論起軍銜來，還應該是位“大校”呢（她屬“文職”）。我聽後吃了一驚，仔細打量，果然見她臉部線條十分冷峻，透著一股剛毅之氣。隨著後來交往的增加，尤其是讀了《大校的女兒》———這本帶點自傳性質的小説後，我對她的這股冷峻、剛毅之氣，就有了更深刻的感性認識和理解。

    海鸰從小當兵，16歲時即到濟南軍區下屬的一個海島工作，在這海天相隔的小島上一幹就是8年，後憑創作實力調到總政話劇團任專職編劇，直到如今。

    1998年，南方水災氾濫，她深入抗災第一線，回來後創作的話劇《洗禮》，曾獲當年“五個一工程”等大獎，她本人也榮立二等功。

    海鸰曾是解放軍藝術學院文學系第一屆學員，那一屆學員中的“大腕”人物還有李存葆、莫言等。當時的軍藝院長徐懷中少將，以識才、愛才、甘作人梯之心，把同學們的畢業作業，按品質分門類地寄給了多家出版單位，海鸰就是在那時與人文社結下不解之緣的，她的作業被發表在人文社的《當代》雜誌上。

    八十年代中期，《當代》組織過一次海南筆會，請了十幾位當時在文學創作中已嶄露頭角的後起之秀，他們中有不少人現在已是知名的作家了，就在這次筆會上，《當代》的同仁們當了半個媒人，成就了海鸰的婚姻，因為她的前夫也是這次筆會的參加者之一，他們就是在這次筆會上相識並相戀的。海鸰的婚姻生活很短暫，但她至今與前夫關係不錯。她認為他們的分手，主要是因為性格不和，沒有對錯問題，所以他們時不時地仍然通通電話，雙方有機會到對方所在的城市去出差時，還會找時間吃頓飯或聚一聚。

    也許因為她是單身母親，也許女人天生就比男人更重視情感和家庭生活，迄今為止，王海的兩部長篇小説都是以家庭、婚戀、情感生活為主題，並反映了她對這些問題的認識與思考：女人只有珍視自己，才是呵護愛情的良方。她書中的第一主人公也都是女性。

    但是兩本書又有所不同。《牽手》走紅大江南北，引起人們關注的主要是倫理道德層面上的東西，以及第一次正面推出“第三者”形象所引起的社會震動。當下，整個中國都處於社會轉型期，經濟的發展，使作為社會細胞的家庭必不可免地會有不同程度的震蕩，上至某些高級領導，下至普通老百姓，家庭的穩定似乎都受到了不同程度的衝擊，作者敏銳地抓住了這一點，指出這是社會發展到了一定程度後的必然性，而不是簡單地僅僅指責第三者，從而使小説引起了社會共鳴。

    《大校的女兒》一書以韓林及其女友們為主體、展現了現代婚戀生活的一個側面。此書仍然具有社會的涵蓋面，在小説的文學層面上也有了許多值得説道的東西。比如：這部作品讓我們思索女作家是否只有寫自己或他人的隱私，寫得另類、新潮，才能一夜成功？又如，在文學技巧上，以娓娓道來、口語化的方式講述一個故事；以大量伸手可以觸摸、貼近普通人生活的細節撐持起一部作品等。

    反觀全書，反觀女主人公的前大半生，全書具有一種哲理上的高度；人生就是一個圈，它既相似又不同，不斷地向上旋轉、迴圈，每一個人，每一代人，都在走著既相似又不同的路，但是它又無人可以替代，只能靠你自己的雙腿去走。當你走到頭了，明白了，你的人生也快完結了，但你無須後悔，只要你努力過了。這一切，都給評論界、理論界提供了一個可以發揮的舞臺。

     《人民日報海外版》2002年3月1日