今年對於話劇舞臺來説，並不能算是一個好年景。即使相對同樣不樂觀的去年，今年的話劇舞臺無論是數量還是品質，又都再一次退步。用“平淡”二字都不足以形容今年話劇舞臺的嚴峻。屈指算來，今年原創的大劇場戲只有四五台，而能給人留下印象、值得一説的也就是三台：《理查三世》、《狂飆》和《孔乙己正傳》。

    三台原創難鼎立

    之所以把這三台戲拿來説説，最重要的是因為它們都是導演的原創劇目。在上演的時候都聲勢浩大，並在觀眾中有一定的知名度。而且，它們同樣擁有足夠的資金、知名的導演和好的舞臺劇演員，但難成“三足鼎立”之勢，是因為它們在品質上良莠不齊。

    其中《理查三世》是備受爭議的一部戲，喜歡它的人就特別喜歡，而不喜歡的人也能列舉出無數理由。喜歡的理由主要是因為它別具一格，舞臺上飄揚的白幕、不時穿插的影像和影影綽綽的表演，無一不顯現該劇的導演在創作上進入了一個自由境界，這種靈動的神來之筆是在別的戲中不曾見到的。而不喜歡的理由也很簡單：任你怎樣玩花活，它就是沒有打動觀眾，混亂的臺詞和人物關係根本看不明白。

    《狂飆》應該説是三部戲中比較受好評的一部戲，因為它就像商業電影一樣，具備了很多流行的元素。首先選材上，田漢對多數觀眾而言，是熟知其名、卻不知其生平的人物，在中國文化史上佔有重要地位，同時個人的生活又具有傳奇色彩。其次該劇的演員辛柏青、陶紅、朱媛媛、袁泉都是小有名氣的年輕演員。導演田沁鑫有能力很好地把握這些，並把該劇搞得大氣而不失精緻是非常難得的。

    《孔乙己正傳》是三部戲中投入資金最多的，同時也是演出效果最差的。導演自　編自導，從創作的一開始就根本沒想明白要告訴觀眾什麼。一個好看的故事？一段自己對生活的感悟？對魯迅獨特的理解？什麼都沒有。任憑你請來百老彙的大牌演員、投入奢華的舞臺，觀眾就是不買賬。這樣投入的大製作和得到眾口一詞的否定，在近年來的戲劇舞臺上也少見。

    兩齣喜劇“雙響炮”

    《託兒》和《千禧夜，我們説相聲》兩齣喜劇成為歲末戲劇舞臺的亮點，實在有點讓人無奈。它一方面説明我們戲劇舞臺創作的匱乏，但另一方面也反映了觀眾對笑的渴望。

    這兩齣戲的製作都算得上精美，它們在觀眾中取得的良好反響都出乎創作者意料。它們分別滿足了不同的觀眾群體，看《託兒》的，四五十歲的老百姓更多些，看《千禧夜，我們説相聲》的年輕人更多些。前者講故事搞笑的成分多點兒，後者的文化含量和幽默的成分更多。因為它們在演出之前就很準確地把握住觀眾的心理，所以取得“雙贏”的結果在意料之中。

    一台經典待觀望

    將於１２月２８日在首都劇場上演的《天下第一樓》是今年最後一部舞臺作品。北京人藝自重修劇場以來，恢復了不少經典作品，意在重振北京人藝老牌劇院之雄風，重新打造北京人藝這塊金字招牌。第一部作品新《茶館》確實一舉收到這個效果，至今還在全國各地巡演不衰。但之後的《蔡文姬》就遭遇冷場，雖然濮存昕、徐帆在該劇中的表演非常賣力，導演舞美也還有可圈可點之處，但終因節奏太慢、題材太老、票價太貴等原因難覓知音。

    在這種市場情況並不明朗的前提下，《天下第一樓》的上演有點兒讓人捏把汗，該劇十幾年前的首演意外地受到觀眾好評，可以説拉了一把當初正走下坡路的北京人藝。今天希望它能再給人藝帶來好運，這不但是人藝的幸事，也將給今年不盡如人意的話劇市場留下一點安慰。

    《北京晨報》 2001年12月10日