電影《生生不息》：生命裏奔涌的綠色長歌

　　電影《生生不息》是一部反映半個多世紀以來，烏審旗人民防沙治沙、進行生態保護建設的影片。影片主要講述了一個普通的蒙古族家庭三代人建設綠色家園、讓沙漠披上綠裝的動人故事，反映了烏審人守護生態文明、實踐綠色崛起的精神追求，反映了生態脆弱地區人民對綠色生態的渴望。

　　影片于去年6月在烏審旗舉行了啟動儀式。長期以來，烏審旗委、政府把生態建設作為立旗之本、生存之基、發展之要常抓不懈，在“綠色烏審”發展理念的引領下，以寶日勒岱、殷玉珍為代表的烏審兒女，在廣袤的荒漠上掀起了一場綠色革命,譜寫了一曲曲動人的綠色讚歌，凝聚起了聞名全國的烏審召精神。在這種強大精神力量的感召下，烏審人懷著“綠水青山就是金山銀山”的綠色夢想，用心血和汗水澆灌著腳下的每一寸土地，讓沙漠變成了綠洲。

　　據了解，電影《生生不息》改編自青年作家肖睿的長篇小説《生生不息》(原小説刊載于《十月》)，由伊·呼和擔任導演，著名作家肖亦農擔任文學顧問，小説作者肖睿擔任編劇，著名影視表演藝術家斯琴高娃、巴德瑪主演。

　　影片將以烏審旗毛烏素沙地為拍攝背景，充分展現烏審人民戰沙鬥沙的無畏品質和改天換地的豪情壯志，是烏審旗人民在逆境中求生存、謀發展的集中體現。

　　該部電影計劃2019年完成拍攝。影片由中共烏審旗委、烏審旗人民政府，內蒙古電影家協會，內蒙古治沙協會，內蒙古伊禾影視文化有限責任公司共同組織拍攝。

　　今日本版刊發著名作家、文藝評論家仲呈祥、王朝柱、康建民在電影《生生不息》劇本研討會上的發言摘錄，與讀者分享。

——編者

　　仲呈祥：

　　電影《生生不息》題材極好，寶日勒岱豐富的社會實踐為這次文藝創作增添不少色彩。沒有寶日勒岱的社會實踐，就沒有我們這次文藝創作。相信這次文藝創作，會極大地開拓我們的精神世界。中華文明匯聚了56個民族的文明，而內蒙古在民族團結上作出了非常突出的貢獻。這部戲就是描寫蒙古族在構建人類命運共同體、民族命運共同體過程中所作出的重大貢獻，這也將會為中國電影作出積極貢獻。

　　我們現在看到的只是文學大綱，一定要深刻認識到文學思維和電影思維的不同之處。電影是靠視聽語言刺激觀眾的視聽感官，而小説靠的是激發讀者的聯想。因此首先要明確電影的視覺構思，怎樣將幾十年的故事容納在短短的90分鐘內。同時，要弄清楚拍的是電影，必須要從中體現出幾個主要人物的心靈史和情感史。我們要開拓思維，思考如何讓精神內涵在電影中得以體現。還需確定影片裏的精神制高點，比如，如果是展現阿茹娜這個人物，就必須刻畫出她是如何面對自然、面對歷史的。

　　藝術性、思想性及價值取向是一部作品的重中之重，而觀賞性次之。一部好作品必須要經得起美學考驗和藝術分型。因此，我們更要把握好每個細節，不建議把三代人之間的愛情糾結放在一起，一定要安排好人物設置，在人與人之間的關係上要做減法，做到托物言志，言簡意賅，天人合一，厚德載物，做好了這些將是一部非常好的詩歌電影。

　　王朝柱：

　　來到鄂爾多斯就好像來到了自己家鄉，感慨萬千。每當拿出半個世紀之前我和寶日勒岱大姐的合影照片，仿佛又回到了那段崢嶸歲月。我曾經在那裏住過兩個月，對寶日勒岱和她的事跡很有感情，當時我就下定決心，想以寶日勒岱和她的事跡創作一部作品。有人説要創作好這部作品，一定要有蒙古族思維，為此，我為這部作品前前後後忙碌了8個多月。

　　和寶日勒岱大姐相處的那一段時間讓我有了蒙古族情結。為創作好這部治沙題材的作品我深刻思索過。但是中間也遇到過很多問題，比如寫人與自然的矛盾，永遠寫不好。所以必須換個角度去寫，轉換人與自然之間的關係，所以這部作品的重點在“生生不息”上，生生不息又是自然規律，也是人與人之間關係的寫照。我個人認為《巴頓將軍》是英模類電影中寫得最好的，因為它忠於歷史，對於巴頓來説，他一生的宿命就在於戰爭。當戰爭結束了，他的人生意義也就不復存在了。在那麼大的一個戰爭格局中，作品主要寫的卻是人駕馭戰爭和人與戰爭的關係。所以《生生不息》應突出沙漠，沒有沙漠就沒有寶日勒岱，一定要突出人物，突出人的思想境界，是人在駕馭沙漠。記得當年，沙塵暴來時，寶日勒岱家沙子堆積以致于門打不開，得從窗戶跳出來，把門前的沙子鏟掉，非常辛苦。後來我想，“主角為什麼要做這件事”，我要是編劇，我會不斷思索這件事。所以一部作品一定要把主人公人物形象塑造好，電影才能成功。在創作過程中，要寫出人的真實性、豐富性和複雜性，要尊重歷史，忠於歷史，要把《生生不息》這部作品寫得有血有肉。

　　這部作品一定要寫出民族團結，寶日勒岱治沙，這就體現出民族團結。作品裏的歌曲要用鄂爾多斯民歌、用短調，要融入鄂爾多斯原汁原味的音樂，體現出鄂爾多斯人民戰天鬥地的精神風貌。

　　康建民：

　　現在拍電影是很難的事情，尤其是處理這樣的題材更難。首先對於這個題材我非常滿意，團隊在還沒有開拍之前就做了關於電影和文學的一個研討會，很有意義。前期的基礎工作準備得很充分，小説中的人物關係以及對草原的感情都很好，從電影的角度來説，它的立意很好。故事梗概能和當代年輕人發生關係，看電影是需要做出選擇的事情，誰在做貢獻，是年輕人在做貢獻。這個小説是能夠和當代年輕觀眾搭上關係的，我們的命題再大、格局再大，都不能缺失和青年溝通的心態。

　　目前大綱的故事性比較強，它的人物關係是有火花的，電影永遠是要説故事的。《一棵樹》《巴頓將軍》《楊善州》等作品都是在用電影的方式來講述一個故事。而《生生不息》這部劇作的故事原型和地域都是獨特的。做電影必須要明確一點，你拍電影幹什麼。要拍一部和觀眾有關的電影。治沙看似和我們無關，但是要從故事裏去找到和你的生活甚至生命相關的意境。比如影片《唐山大地震》這個例子，不可能誰都經歷一場大地震，但誰都會經歷悲歡離合。這個梗概能夠觸動我們的生活經驗，和我們的生活閱歷息息相關。像這種影片，就是在寫人物的命運，很多過程幾乎是不展現出來的，只展現矛盾最激烈的地方，然後人生的很多過程在矛盾中讓觀眾自己去補全。