【改革開放40年口述⑧】《鄧小平》塑像作者滕文金：雕塑家最重要的是靠作品説話
三
1985年的一個禮拜天，外頭下著雨。時任市委書記的李灝的愛人給我打電話：“李灝書記來你家坐一坐行嗎？”當時，家中正有客人，我説：“你來，我沒車接你，外面下著雨呢。”他説：“我們自己散步過去。”
到了之後，李灝問我公司做得怎麼樣了。我告訴他，搞公司可以養活自己，但建議別有過多行政上的干涉。
他就建議我別做公司了，他幫我找個單位挂靠，我可以在家中自由做雕塑，按月領工資。就這樣，我挂靠到深圳美術館。
又過了2年，李灝去歐洲參觀，去了但丁家，發現那個舊宅雖破，宅裏居然有塑像，因為有了塑像，房子的身價就不同了。他意識到了雕塑的重要性，回來後就建議我做雕塑院。但他又説：“我要跟你明説，現在我們錢不多，但是將來有錢了必然要做雕塑。”
深圳雕塑院是在1990年1月5日正式成立的，歸屬城市規劃，放在建設局裏。事實上，新中國成立後，全國各地的雕塑院都屬文化局管。但我覺得深圳這座新城市不能再走這條老路了，雕塑是為城市服務的，且與城市規劃牽涉眾多，若不了解地下管道、消防通道、電纜通道的佈局，雕塑就立不了。
雕塑院成立幾年後，我做了鄧小平雕塑。這是件很偶然的事。1992年，鄧小平南方視察，深南中路上立起他的畫像，畫像是用鐵皮油漆做的，油漆的收縮系數比鐵皮大，太陽一曬，鐵皮就一片片往下掉，每半年就要更換一次。1994年下半年的一天，我去找深圳市當時分管文化的副市長李容根，見他圍著辦公臺走來走去，就問他：“你幹什麼呢？”他説：“滕院長，你來得正好，你想個辦法，鄧小平的畫可以不用半年畫一次。”我脫口而出：“那太容易了，做個雕塑，2000年不變。”
沒過多久，鄧小平塑像被列入深圳市委、市政府的重要議程。在時任市委書記厲有為的支援下，我肩負起《鄧小平》塑像的具體籌備工作。
當時，我的老同學白瀾生剛做完一個《鄧小平》塑像捐獻給中國歷史博物館，我進京找白瀾生，問他要了一套雕塑的照片。回到深圳，大家一致認為，白瀾生的《鄧小平》塑像既然已由國家收藏，説明沒問題，大可按照他的原作照片製作深圳的《鄧小平》塑像。但我總覺得，老同學運用寫實表現手法創作的《鄧小平》塑像雖無可厚非，可所表現的鄧小平90歲時的站立形象卻值得商榷。
我不禁想起1956年，我在首鋼當工人時，第一次見到鄧小平的場景：首鋼工廠很大，每日下班，火車都會經過工廠。那天，火車來了，擋住了去路，我站在路邊等火車過去，突然，一輛小汽車停在身邊，我低頭一看，是劉少奇，再一看，還有鄧小平。
我又想起一張照片：1963年，鄧小平從莫斯科回來，從機場出來，總理去接他，他整個人給我的感覺是很高大的。
再聯想到1992年，鄧小平南方談話時説過：“改革開放的步子要邁大一點。”這下，他走路快的生活習慣與他的政策統一起來了：步子要大，而且要快。就這樣，我確定了以鄧小平上世紀60年代的身材和上世紀80年代的形象來做他的雕塑，因為鄧小平理論是上世紀80年代形成的，理論是用腦袋思考出來的，而形象主要指的就是臉部的特徵。他的姿態是從容、瀟灑的，這種從容，在雕塑上表現為眼角、嘴角比較開放，耳朵往上。鼻子也很重要，翼高一點低一點寬一點窄一點，所表現的性格都不一樣。
我做了個20多公分高的小樣，拍下來給他的家人看，他們覺得差不多了，我們就定了下來。這是一個藝術工程，必須依靠團隊力量才能完成。所以我、白瀾生、劉林、楊金環4位雕塑家全被集中到北京中國軍事博物館一起創作。
這座雕塑單單製作就花了3年多，又擱置了3年多，前後共7年。2000年11月14日，恰逢深圳經濟特區建立20週年，《鄧小平》塑像才在蓮花山上立了起來。
雕塑揭幕當天，我在家中通過電視螢幕收看揭幕情況，心情淡然。對於一個雕塑家來説，最重要的是靠作品説話。每任國家領導來深圳總要到蓮花山上看鄧小平像。我時常覺得，國家培養了我這樣一名普通工人，我做了應該做的事，沒有辜負國家對我的培養，這就是緣分。
四
上世紀90年代，李嘉誠在鹽田港投資，市政府想送他一件買不到的禮物，向我諮詢可否送一件木雕。我帶著我的《方頭羅漢》去了，一開始，他們覺得它很難看——鼻青臉腫、滿面皺紋。但我告訴他們，“方頭羅漢”不會鑽營，但目光堅定，即使是碰得鼻青臉腫也在所不辭，我想通過這個雕塑，向李嘉誠先生傳達一個想法，投資深圳，只要堅定決心，保證成功。政府的工作人員立馬拍板：“就送它了。”李嘉誠很喜歡，非常感謝深圳市政府。
還有一次，李灝書記找到我，告訴我當時的巴黎市長退休了，到中國來訪問，特意到深圳來看他。他發愁：“我這個老朋友要來看我，我能不能送他什麼禮物呢？”讓我幫他想一想，我將一尊描述大家都説要分開但又回頭相望形態的雕塑送給他，巴黎市長很高興。
現在與上世紀80年代的深圳太不同了。那時，不光深圳的老百姓，就連很多官員都不知道雕塑為何物。有個單位的副主任叫我去做雕塑，把我領到他們一把手的辦公室，對方問我：“什麼是雕塑？”我問他從哪調過來，他説西安。
我一樂：“你從西安來就好了，你小時候玩過的小陶瓷，尾巴一吹就響，這你見過吧，這也是雕塑，只不過是民間雕塑。”他恍然大悟，後來就不找我了，去佛山買了兩條陶瓷紅鯉魚就當做雕塑了。類似的事情我見得多了，我去商場買材料，開發票需要寫上單位名稱，我報上“深圳雕塑院”，服務員不懂，寫個“深圳塑雕院”。
如今，伴隨“雕塑”這一概念深入人心的還有這座城市的變化。1984年，我們一家剛搬到園嶺新村時，常常遇到停水斷電的情況。那時誰也想不到這麼一個邊陲小鎮後來能夠奮勇直上，並列全國四大城市。很多事情你還未注意，改變就已發生了。
所以我剛退休3天就成立了自己的雕塑工作室。對我而言，只要我還活著，就要繼續做雕塑。我畫了幅畫表達我此時的狀態——一隻神態安詳的鳥，沉醉於夕陽之中。對我而言，夕陽絕非受罪，而是一種享受，我沉醉於夕陽之中。
深圳是在老鵬城和舊寶安的基礎上發展起來的新城市。它有榮光的歷史，有值得紀念的山川和風雲際會的人物，新的深圳更是雲集各地人才。按德國美學家萊辛所説：“美的人物産生美的雕像，而美的雕像也可反轉來影響美的人物，國家有美的人物，要感謝的就是美的雕像。”深圳的街道和公眾聚集的地方，我們有計劃、有秩序地樹立起它應有的形象，使特定的空間形成某種特定的氣氛，深圳便是經濟與文化攜手並進了。
中國網政協頻道（議庫APP平臺）轉自《深圳口述史》叢書，部分內容有刪改。
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