“《細讀文藝復興》文化對談”現場

2018年5月13日下午，由一好閱讀主辦的“《細讀文藝復興》文化對談”在北京798尤倫斯藝術中心舉辦。參加本次對談的嘉賓有該書作者楊好、策展人秦思源以及藝術家馮夢波。對談活動中，三位嘉賓圍繞本書的寫作框架、藝術家案例、藝術與商業的關係、研究文藝復興的當下意義等問題進行了深入的討論。對談結束後，主辦方組織了現場簽售活動。

活動現場

本次對談活動是《細讀文藝復興》一書加印後的首次藝術文化對談，也是該書出版後的第二次的對談。對談開始後，秦思源問楊好當初是如何考慮這本書的結構時，楊好談到，她講述了文藝復興的“上下文”，折射出一個大的時代。對她而言，文藝復興更像是一個形容詞，因此她不希望大家把文藝復興看成一個知識框架和系統，而是希望讀者能夠把書拿在手上，伴著看畫或者看完畫後與之交流。如果將書當作壓縮的框架來看，就丟掉了時代精神，失去了它的特性。

達芬奇－蒙娜麗莎－木板油畫－77cmx53.5cm－約1503-1505年

楊好認為，關於文藝復興一個有意思的現象是，世界上許多人都知道達芬奇的《蒙娜麗莎》，但極少數人知道為什麼這幅畫這麼出名，甚至很少有人知道它是畫在什麼木頭上面的。她談到，一幅作品之所以出名，有時候並非是因為作品本身是最優秀的，而是受到了許多因素的影響，比如創作背景、商業推動等。楊好認為，文藝復興最重要意義的在於它的先鋒性、複雜性和撲朔迷離。

活動現場

對談中，策展人秦思源還與楊好探討了文藝復興時期藝術家工作室、藝術與商業關係的問題。他們談到，米開朗基羅出身貴族，因此他有底氣對委託人表示不滿和不屑，而拉斐爾完全依靠個人的努力逐漸建立起了當時最大的藝術工作室，他接收了大量的訂單和學徒，從各方面規模來講，拉斐爾工作室的運作模式甚至比當代藝術的經營模式更為成熟。

提香－自畫像－布面油畫－96cm x 75 cm－1562年

對於學術研究來講，楊好認為自己的身份並非是一名藝術史專家，而是一名藝術觀察者。她坦言自己在寫作的過程中加入了許多個人的主觀判斷，同時也會因個人的喜好來選擇內容的闡述。例如，她談到她非常喜歡提香不僅是因為提香畫技高超，同時她也欣賞他直率的性格。提香的作品以旺盛的生命力和明朗歡快的情調為特色，其鮮明約麗的色彩、理想的人物造型、浪漫主義的氣息對歐洲繪畫的發展有很大影響。提香在晚年時期畫了一幅《自畫像》，畫上的他穿著昂貴的大毛氅，脖子上戴著三條引人注目的金鏈子。金鏈子是他最重要的贊助人，西班牙國王腓力二世送給他的，象徵著他具有宮廷伯爵的身份。因此，藝術家把自己富有、高貴的形象展現在世人面前，毫不避諱地告訴大家他對物質、對社會、對藝術的野心。

楊好、秦思源、馮夢波三位嘉賓合影

楊好認為，對於一般的藝術專業人士來説，觀看藝術品之前或之後，腦子裏已經存在許多被構建的東西。因此，究竟如何去觀看藝術品、藝術史，這其實是一個發散性的問題，沒有標準的答案，這就是文藝復興，我們每個人都可以參與其中，每個人都有自己的答案。

《細讀文藝復興》圖書封面

最後，策展人秦思源秦評價《細讀文藝復興》採取了開放性的研究態度，這是不同於其他同類書籍的地方。他認為，現代人看文藝復興不是去窮追它的技法和畫面，而是要關注不同學科領域的相容。同時也不是為了學習古代，而是為了啟發對現在的感知。他推薦讀者將這本書作為了解文藝復興的入門參考讀物。

對談現場

簽售環節