大家都知道中國當代藝術界有“四大天王”，市場雖然高開低走了好幾年，可至今價格還是辣豁豁的，那麼，中國國畫界的天王你知道麼，他們給社會帶來了什麼你知道麼？
最近，有人爆料，説某著名畫家在地攤上買了畫，署上自己名字，經過運作，把作品擺進了人民大會堂，因此一躍成為“大師級”畫家。此消息準確與否尚難判斷，但由此卻想到國畫界一些亂象，如不加揭示，足以貽害後世，比如國畫界的那些天王們。
精研美術史後，發現一個現象：但凡能讓全社會記住並認可的藝術大師，除了技藝確有獨到之處外，還有很多因素，最重要的有：係出名門、幕後推手、廣交權貴、上流圈子、社會活動、門徒傳佈等。一個時代裏，美術史一般只能記住兩三個名字，作為紅花凸顯，其他的人，再努力、再勤奮、再有天才，也只能噹噹綠葉。
我們當下的國畫藝術天王們牢記並實踐著美術史前輩們的成功之道。他們視權貴人物為藝術生涯之命脈，把與權貴交往當作人生的最大資本，畫展不是比作品好壞，而是比開幕式站臺嘉賓或參觀嘉賓的行政級別；那些天王們聊天時，基本不會聊藝術，聊的都是各種高大上的話題，有位天王在飯局上甚至大談人類社會的發展規律，也許這就是長期跟權貴交往養成的良好習慣。
對於自己的畫能挂在什麼地方，天王們十分重視。國家級博物館、美術館是最起碼的，最好還能有以自己名字命名的藝術館；人民大會堂、中南海、兩會駐地、城市標誌建築大堂、機場貴賓室等等，也都是天王們最鍾情的地方；還有人喜歡往太空梭上放畫，希望自己的名氣和畫價一飛沖天。
並且，參加具有重大社會影響力的活動，是天王們十分喜好的。比如奧運會等重大賽事以及超大型慈善募捐，看中的，無非是活動的傳媒放大效應。天王們無論年輕時從哪畢業，日後都會欣然接受某某大學、某某畫院、某某研究機構的名譽博士、名譽教授、名譽院長、終身教授之類頭銜，天王當然不可以沒學問，不然怎麼告訴別人我有學問呢？
天王們還喜歡攀附藝術高枝，比如師從某位路人皆知的藝術巨匠，或者畫風緊貼畫史上的某個技法高峰；天王們還喜歡把畫拿到國際藝術殿堂上去展，進盧浮宮、進大都會、進聯合國的勁頭絲毫不亞於歌唱家對維也納金色大廳的追逐。天王們混的圈子絕對高大上，説出來嚇你一跳，其關係網幾乎佔據了社會最重要、最讓人如星空般仰望的人脈資源，是任何一個商人、準名人聽了都垂涎欲滴的。
對於門徒，天王們似乎也永不嫌多，工作室裏門庭若市，陪著笑臉在身邊伺候的人一大堆，這些人在外面也都是有頭有臉的。有的天王還分地域招收門徒，頗具戰略眼光，似乎要把紅旗插遍祖國的萬水千山。
這樣的人成為天王，本來也是他自己付出巨大努力得來的，似也無可厚非，但如果因為名氣太響，從而影響美術史或者學術上的價值判斷，把他們的作品作為這個時代最好的作品—人們往往拿名氣判定作品好壞，這是人性普遍弱點—這個時候，就要小心了。奉勸那些為天王們的名氣而買單的收藏，趕緊在該天王行銷活動熱力持續之際順利轉手給下一個買家。