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以人為本和獨立思考
藝術評論：你覺得傅雷先生的藝術教育思想對你影響大嗎？
傅敏：談不上大不大，就是一種熏陶。
藝術評論：就是潛移默化。你覺得他的藝術教育思想最重要的是什麼？
傅敏：真。一切都是以真為本。人本身要真，你做事也要真，你畫畫也要真，不能弄虛作假，不能投機取巧。
藝術評論：就包括為人處世也是要真。就包括你欣賞的藝術也是這樣？就是有真意，有真趣。有了真，才會有意境或境界，否則，都是虛的。反觀當下的畫壇、文壇，虛的、偽的太多了。
傅敏：“真”是最根本的，你剛才談到意境，都是虛假的哪來意境？
藝術評論：但有個問題：“真”是一個理想的東西，但社會中是一個很虛設的東西，它會使真正的真人不斷碰到很多挫折，就像你父親最後選擇了那樣的路……
傅雷：所以我父親是一個理想主義者。
藝術評論：所以“真”是和理想主義者結合在一起的，無論搞藝術、搞媒體、搞文化事業都是相通的。
傅敏：我父親不能到社會上去做事，一做事就碰壁，哪看得慣！
實際上，我對父親的認識，是一步步深入的。在中學時代甚至大學，我認為父親只不過是個翻譯家而已。隨著時間推移，尤其在我整理出版父親的著譯後，我對父親的認識才開始深入。
父親一輩子給人的印像是躲在書房不問世事，做了大量卓越的翻譯工作。但是在我看來，父親除了在翻譯領域的耕耘和貢獻，更值得我懷念的是他那高貴的品格。他把人的尊嚴看得高於一切……
我的祖父很早就含冤入獄，染上了癆病，24歲去世，當時父親只有4歲。奶奶不認字，但非常有見識。孤兒寡母，從偏僻的鄉村來到當時人稱“小上海”的周浦。父親對我講過，在他小時候，奶奶對他管教極嚴，幾乎整天把他關在書房裏讀書，看到窗外綠樹成蔭，蝴蝶紛飛，父親非常渴望外面的世界。
父親和文藝界不少名人都有很深的交情，這一方面是因為父親對文藝有很高的鑒賞水準，另一方面則是因為他有一顆坦蕩的赤子之心。我記得1943年，父親在上海籌備黃賓虹畫展，父親比山水畫大師黃賓虹小50多歲，兩人卻成了忘年交。當時黃賓虹人在北平，日本人要給他開畫展，他是很有骨氣的人，拒絕了。黃賓虹從北平把畫作寄到上海，父親在上海編畫冊，跑印刷廠，事無巨細，親歷親為。他還寫了一篇文章《觀畫答客問》，這是第一篇研究黃賓虹畫作非常重要的論文。
為了調養身體，父親開始學著種花，他做什麼事情都有模有樣，一絲不茍。他種了50多種玫瑰花和月季花，那些花開得漂亮極了。花開時節，里弄很多鄰居都來觀看。那時父親的朋友為了幫助他擺脫苦悶，送他碑帖讓他練書法，結果他的毛筆字也練得非常好，他年輕時的字很漂亮。而到了上世紀60年代以後，父親的書法開始敦厚含蓄，既體現當時的處境，也可以看出他內心的苦悶。
父親喜歡獨立思考，正因為他會獨立思考，而他獨立思考的基礎在融會貫通，他不像有些人弄書法就在書法，弄翻譯就在翻譯，弄繪畫就懂繪畫，那不行。
藝術評論：傅雷先生最後確實是打通了，這也是中國文化的特質之一。
傅敏：對，所以他是站得高、看得廣，所以問題就看得比較清楚，他的悟性就在這樣一個的基礎上的悟性。他的獨立思考不是一般的獨立思考，因為他的基礎好，面廣，所以獨立思考那就是跟別人的獨立思考不一樣，他獨特的眼光就出來了。所以我覺得確實好多人説我父親這樣的大家，這樣的人大概很少很少。
藝術評論：還有天分高。他對你們從小怎麼教育？
傅敏：從小對我們的教育就是：以人為本和獨立思考。這一點非常重要。所以他對我們考試什麼的不在乎。
藝術評論：考得差一點也不要緊？
傅敏：你愛考多少考多少。
藝術評論：你小時候有一次考得不是太好是吧？
傅敏：小學裏成績一塌糊塗。
藝術評論：那他後來怎麼對你這個成績的？
傅敏：小學我差點蹲班嘛，後來到了1948年因為家裏到昆明去，到昆明去靠學校沒考上，算了，我爸自己教我。然後回來以後，憑自己同等學力，考了當時的光華附中，後來考上了復旦。從此以後還是自己知道唸書了。
藝術評論：那時候悟了。
傅敏：考上了，自己知道什麼原因，知道唸書了，從此以後他就不管我了。
藝術評論：就是你自由發展，也不看你作業？
傅敏：沒有，沒有像現在的家長，要看孩子的作業，還要簽字等等！
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