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傅雷的字從飄逸到敦厚
藝術評論：反觀傅雷先生，就完全不同了，而且他不僅是藝術，對音樂、對文學都有極高的鑒賞力，古今中外，在諸多領域達到如此高度，不能説沒有，但可以説很罕見了。
傅敏：我爸爸這個人，他是非常純的，他沒有任何雜質，他説這個東西好就是好。就從藝術角度來講。
藝術評論：因為很多人他推崇一個藝術家是有個人的一些私心的。
傅敏：比如説他對劉海粟的評價——劉海粟在法國的時候，是離不開我爸爸的，因為劉海粟法文不行。我父親去了半年以後法文就沒問題了，在法國藝術沙龍對各種藝術家是應對自如。
藝術評論：那他對劉海粟的藝術有什麼説法嗎？
傅敏：劉海粟是有才，但他不用功。比如説，“文革”以後，他也是經常到北京來，我爸爸的朋友麼，當然我常常去拜訪他，他對朋友説這就是傅雷的兒子：“傅雷啊真了不起，他真懂我的畫。”
藝術評論：你怎麼説呢？
傅敏：真有眼光的人心裏有數的。而且劉海粟的畫越到後來越不行。別的不講，你就看他的顏色，俗，俗不可耐，我爸早就説他俗。《家書》也有一段説劉的畫俗。
藝術評論：劉海粟知道你父親這樣評價他嗎？
傅敏：知道。
藝術評論：有段時間兩人掰了。
傅敏：斷交二十年嘛。這在藝術界的老人都知道這故事！上世紀三十年代就為張弦的事。我爸是留法時認識張弦的，回國後同在上海美專教書，我爸覺得張弦很有才藝，但很窮，劉海粟給他的工資很低，對張太刻薄。張弦是病死的，就是因為他窮、病，所以在紀念張弦而舉辦遺作展覽的籌委會上，我爸與劉海粟公開鬧翻了。我父親的一個朋友，就是當年也在上海美專任教的留法畫家劉抗，他抗戰開始就去了新加坡，上世紀九十年代他到北京來，我就這個問題問過他，他説是這麼回事。因為我爸自傳裏都寫過這些，我就借此核對一下。他説你爸爸脾氣是很暴躁，容不得一點沙子，性格非常耿直。所以從此以後與劉海粟絕交二十年，一直到解放以後在政協碰見了才和好，那都是已經過去的事了。
藝術評論：相逢一笑泯恩仇。不和的原因與張弦有關係，那能否再具體些？
傅敏：因為父親認為劉海粟辦校（上海美專）太商業氣。所以這是我父親後來不願意在那兒教書的主要原因吧。父親這個人太純了，他看不慣這些。
藝術評論：他在上海美專呆了多久？
傅敏：前後一年半。我爸對劉海粟的看法我聽他講過，解放之後他們又來往了，我爸有時就上劉海粟家去看他的藏畫。説一看劉海粟的藏畫，就知道他沒有藝術眼光，他藏的東西不行。
藝術評論：劉海粟藏的什麼畫？
傅敏：那我就不清楚了。
藝術評論：劉收藏的是西畫還是中國畫？
傅敏：中國畫。
藝術評論：傅雷先生的書法成就其實也很高，比如與黃賓虹通信時期的書法——很成熟了，他有很長時間用鋼筆書寫就沒有用毛筆了，然後他説我一定要練練書法。之前有人説傅雷先生被打成“右派”以後開始要練書法，但其實不是。
傅敏：我父親年青時的書法的確很好，很燦爛，充滿了朝氣，非常瀟灑，而且你只要看當年35歲時給黃賓虹寫的信，就一目了然了！
藝術評論：寫經他都寫過。他後來的字跟早年的字不一樣，早年的字瘦而飄逸，後來的字乍看有些肥了，敦厚，有隋人寫經的感覺。後一種字體是在1960年代以後？
傅敏：對。跟他的經歷有關，“反右”後那個時期他就開始練魏碑，那是他的好友周煦良怕他鬱悶想不開，就拿來許多碑帖，其中就有魏碑。所以上世紀六十年代以後他的字就顯得含蓄敦厚，這與他的心情有關。
藝術評論：早期還是有一種往外的鋒芒感，就像他寫張愛玲的文學評論都是鋒芒畢露的。
傅敏：這反映了時代的特點吧。畢竟上世紀四十年代的時候不像後來控制那麼嚴。
藝術評論：那他字體的變化主要跟他練的哪些字體有關？
傅敏：魏碑。
藝術評論：《傅雷家書》裏所收的大多是給你哥哥的信，那他那時給你寫的信多不多？
傅敏：不多，長信也就是四五封信，有一封很長的信，我翻譯了《英語語言史》兩篇文章給他看，他改了，寫了一封11頁的信，幫我分析，什麼是你心理上的問題，什麼是你語言上的問題。這封信我捨不得燒掉，別的都燒掉了。
藝術評論：為什麼燒掉呢？
傅敏：那是在“文革”初期，“五·一六”通知一齣籠，我就覺得情況不妙，就把父母給我的信都燒了！果然等到學校“文革”一起來，學生就找我要那些信！但那封長信沒燒，捨不得，當時我女朋友的哥哥在北大圖書館，交給他保存，“文革”以後託人問過他，也沒有下文了！。
藝術評論：現在找不到了？
傅敏：對。
藝術評論：太可惜了！
傅敏：如果沒有毀掉，説不定作為文物不知哪一天會出來的。
特別喜歡石濤
藝術評論：還是回到您父親的藏畫，除了黃賓虹以外，還有哪些，有古畫嗎？哪些是代表性的？
傅敏：有，不是很多。他一般覺得東西好就可以，不一定名頭大。有一張新羅山人的花鳥，他也特別喜歡石濤。
藝術評論：那他喜歡的跟揚州都有點關係啊。石濤後來定居在揚州的。宋元的畫他沒什麼收藏？
傅敏：這個很少。
藝術評論：書法你印象深的有哪些？
傅敏：有鄭板橋的，有劉墉的。他收藏的一些手札有的並沒什麼名氣，但書法氣息很好。
藝術評論：就是説收藏只問是否對自己的脾氣，不論名頭大小？
傅敏：對對，所以從他收藏的東西就看得出他的眼光品位。
藝術評論：他有沒有跟你們講過他的收藏理念？
傅敏：沒來得及，他就走了。當我進入這個領域知道欣賞時，找不到他人了。究竟他收藏什麼，我哥哥傅聰比我清楚，他比我大三歲，就不一樣了，而且他早熟。
藝術評論：所以後來傅先生的收藏在你這兒多一些是吧？詩書畫之類的。
傅敏：我也不多，主要在我哥哥那裏，退回來好多東西那個時候是他拿走的。
藝術評論：聽説你父親還收藏過龐薰琹的畫，他對龐評價是怎樣的？
傅敏：龐薰琹本來在震旦大學學醫，同時又愛畫畫，當年舉棋不定，究竟學醫還是學畫。有一天碰到一個比利時神父，説了他的想法，那個神父就説，你們中國人永遠不要想成為藝術家，這句話讓他下了決心。後來他到法國學繪畫，與我爸相識。抗戰勝利後，他從內地到了上海，我爸看到他在苗族地區彝族地區畫的很多人物風情畫，非常精彩。就自告奮勇的就在震旦大學大禮堂舉辦了龐薰琹畫展——我爸就説看看中國人能不能成為藝術家！
藝術評論：龐薰琹他也創新，尤其在人物畫上。
傅敏：那時候他在苗族地區畫了第一幅畫，我也看到過，真好。而且龐薰琹的素描功底很好。他畫的飛天，一看就是有功夫的。但這個人後來可惜了，搞了工業美術。我爸是覺得他受了他家人的影響。在家人的驅使下他開始趨於從政，當個學院院長之類的。
藝術評論：他收藏了龐薰琹的油畫素描之類？
傅敏：他有龐薰琹的畫。在我哥那兒。
藝術評論：那傅先生收藏這麼多東西對你的人生之路、後來鑒賞有什麼影響？
傅敏：當然有影響，所以我的眼光也太高了。比如説像李可染的一些作品我是就不喜歡。
藝術評論：就是為政治服務的那部分作品？
傅敏：這都是受我父親影響。現在的國畫沒有幾張看得上眼的，就沒底子沒功夫。
藝術評論：又要有文人士大夫氣，又要有傳統的功力，又要從傳統裏出來，這太難了。就你的眼光説，中國國畫界有哪些還可以的？
傅敏：我覺得越來越不行了，很多是沒有好好下過工夫的。黃賓虹下了幾十年的工夫，我爸説如果黃賓虹七十以前去世就沒有黃賓虹了。
藝術評論：黃賓虹畫作名聲的轉捩點就是傅雷在他80壽辰的時候給搞的一個展覽，當時還專門出了一個畫冊。
傅敏：對，我這裡還收藏有一本當年展覽的畫冊，是1943年印的。
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