| 文/楊衛
1. 您對尤倫斯拋售中國當代藝術藏品的舉動有何評論？據稱，尤倫斯手頭有1000多件中國當代藝術的重要作品，他的藏品分量有多大？大量收藏中國當代藝術作品的外國商人還有烏裏-希克等人，尤倫斯透露的信號是否會引發其他海外藏家的拋售？他的拋售計劃是否會造成中國當代藝術市場的明顯波動？
尤倫斯拋售中國當代藝術藏品可能是受到了金融危機的影響。據我所知，歐洲經濟依然處在低谷狀態，復蘇還有待時日。而中國經濟卻在持續發展，這也帶動了中國的藝術品市場，使其價格處在一路飆升的狀態。一高一低的比較，使尤倫斯做出了以上判斷。我覺得，這種判斷更多還是出於經濟的考慮，因為尤倫斯當初購買這些藝術品時，與今天的價格有著天壤之別。低價買進高價售出，這吻合商業規律，畢竟尤倫斯也是個商人，不會不明白這是個千載難逢的機會。至於尤倫斯手上到底有多少中國當代藝術作品，我沒有調查過，不了解情況。但感覺不會少，因為就我所知道的一些藝術家，大都有作品被他收藏。如果他和烏裏-希克加起來，我覺得其重要的藏品可能會佔中國當代藝術某個發展階段的三分之一。當然，這只是我的臆測，沒有什麼數據憑證。到底有多少？最終只有他們自己知道。
關於尤倫斯拋售中國當代藝術藏品是否會引發其他海外藏家的拋售？這一點完全有可能。事實上，早在尤倫斯之前，許多西方藏家已經有所行動了。這固然有金融危機的影響，同時也有意識形態的作用。畢竟是兩種文化系統，喜歡與拒絕都是因為形態不同。但從根上説他們不可能完全融入中國的文化，所以，喜歡也大都只是獵奇，屬於表面狀態。我就很少看到中國的藏家去收藏西方藝術家的作品，道理很簡單，不能在自己的這個生存語境裏流通。這就是所謂的花開不同賞,花落不同悲。當然，今天是一個全球化時代，許多固有的文化障礙已經被打破，這使得經濟和文化往來成為一種可能。但儘管如此，我還是覺得審美習慣是根深蒂固的，很難突如一夜春風來，馬上就迎得春色換人間。所以，我覺得跨國收藏就跟跨國經濟一樣，出發點大都是利益，是看重於背後的商業價值，而不是文化價值。至於西方藏家對中國藝術品的拋售計劃會不會造成中國藝術市場的波動？這在短時期是有可能的，但如果長遠來看，卻不會有太大影響。因為中國的藝術市場已經日漸成熟，有了相當一批固定的藏家，他們投進了資金也必然會維護這個市場。其實，藝術市場的真正繁榮，根本上還得依賴於自身的消費群體。只有自我消化了，藝術才能成為一種文化，作用於社會風氣。
2. 有人對尤倫斯此舉解讀為這是因為其不再看好中國當代藝術而進行“套現”，是他通過炒作中國當代藝術大發其財後的必然行為。近年來中國當代藝術品價位的攀升與國外藏家介入究竟有多大關係？在您看來，中國當代藝術作品的價位是否虛高？
中國當代藝術作品的價位，就目前的情形來説的確有些偏高，畢竟這些作者都還活著，且還在發展當中，以後到底還會有什麼樣的變化？到底什麼作品才會是他們的代表作？尚不清楚。藝術市場的規律告訴我們，只有經典才有不可替代的價值，也才有不扉的價格。藝術的投資是對價值的投資，所以也需要一些時間來考量。至於中國當代藝術品價位的攀升與國外藏家介入究竟有多大關係？從早先的跡象來看，這種關係非常密切。眾所週知，中國當代藝術的發展，經歷了一個墻內開花墻外香的過程，早先的市場基本是依賴於西方。其實，尤倫斯和希克都不是最早介入中國當代藝術市場的，而是屬於第二撥，基本上是已經看出了市場的前景才開始下手的。我前面已經説了，他們畢竟都還是商人，中國有句俗話是針對商人的，叫著“無利不起早”。所以，他們買也好，賣也罷，都必然會有一個利益的前提。至於他們是如何影響中國當代藝術市場的？這是商業秘密，我不清楚。但有一點很明白，他們的市場嗅覺的確比國內的藏家要靈敏，之所以捷足先登，也是取決於他們的預知能力與操作能力。就這一點而言，國內的藏家仍需要學習，只有師夷之長，才有能“出了山門去打師傅”的能力，也才能在全球經濟一體化的進程中，將中國當代藝術的文化價值真正通過自己的努力運作到國際市場上去。
3. 如果説國外藏家利用資本優勢對中國當代藝術産生了影響，但更重要的競爭還是對藝術價值話語權的競爭。您認為判斷中國當代藝術的價值應該由誰説了算？在資本博弈下，中國國內的藏家、藝術批評家如何贏得話語權？
話語權應該由自己掌握，這是毫無疑問的。自己的名字就是自己的氣場，雖然是由別人喊，但資訊的能量源是自己開啟的。中國當代藝術的價值支點，怎麼能依賴於西方呢？顯然不行，這連生存的基礎都沒有，古人云：“皮之不存，毛將焉附？”所以，中國當代藝術首先要依賴於自身的生存現實，同時也需要自身對這種現實作出一種高於現實的價值判斷。雖然外部勢力地介入不儘然全都是來者不善，也有人是帶著惻隱之心，但畢竟所習不同，所務各異，即便設身處地，也難以為繼。所以，打道回府也是自然。根本問題在於，中國國內的藏家、藝術批評家如何在今天全球經濟一體化的進程中贏得話語權？我想，經濟發展依然是前提，經濟是基礎，只有經濟發展了，才能保障上層建築不斷往上拔高。這也是歷史的教訓，歷史的教訓同時還告訴我們，單一的經濟增長不能構成文化繁榮，只有充分的開放與寬容，才能促進思想的活躍，從而激發起無窮無盡的創新。就這一點而言，我們也要感謝曾經關注過中國當代藝術的國外藏家和批評家，不管他們的這種關注是出於什麼目的，總之，他們還是促進了中國的開放。只是開放以後，中國的批評家和藏家又何為呢？西方人的方式仍不失為一種借鑒。我想，中國當代藝術只有通過對自身的關注，揭示出人類普遍關注的問題，才有可能影響世界，並從中找到中國文化的自信。
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