[編者按] 如今的美術圈內,評論一個書畫家時 “一平尺價格幾許”仿佛已經成為一個重要 標桿,書畫家個人報價更是唯恐不高,否則 便是降低了自己身份,哪怕有價無市,亦需 做足姿態。老一輩藝術家中,卻有一位有趣 的畫家稱自己的畫是“一錢不值”,而且 “萬錢不賣”——他還刻了一方“一錢不 值,萬錢不賣”的閒章。這位在今人看來頗 為“另類”的藝術家,就是齊白石先生的得 意弟子,曾在人民美術出版社擔任編輯工作 的盧光照先生。 白石老人曾説,他得意弟子中畫的最 好的“有李苦禪、李可染、王雪濤、許麟 廬、盧光照”,可見盧光照在齊白石老人心 目中的位置。盧光照歷六十載的藝術探索, 精心研究,鑽研筆墨,不但深得“齊派”大 寫意之精華,而且時刻謹記白石老人“學我 者生,似我者死”的教誨,廣泛吸收任伯 年、吳昌碩、虛谷等人之筆墨精髓,形成了 個人獨特的藝術風貌。在他的作品中,既有 吳昌碩、李苦禪潤澤蒼渾的筆墨,又有白石 老人質樸天真的情趣,落筆重如泰山,蒼勁 古崛,造型生動,色彩單純明快,對比效果 強烈,盧光照不愧為當代中國大寫意花鳥畫 的代表之一。 盧光照別號“三不子老人”。三不 子,即:不擺架子,不充殼子(充殼子意為 不懂裝懂),不當孫子,他的畫作上也常常 題有“三不子老人盧光照”。堂堂正正做 人,老老實實作畫,這就是可愛的三不子老人盧光照。 一 盧光照1914年生於河南省汲縣(今衛輝 市)龐寨。該村距縣城20公里,是一個比較 貧窮的地方。盧姓在當地算得上大戶;但盧 光照的父母皆不識字。盧光照幼時在村中小 學讀書,三年級的時候,隨堂兄到開封就讀于省立第三初級小學;畢業後,考入第一師 范附小讀高年級,後又考入省立第五師範。 在五師讀到高級師範的時候,盧光照因不滿 校長、訓育主任的作風而參與鬧學潮,結果被學校開除。那時他喜歡畫畫,就決定考藝 術學校。他先在私立京華美專旁聽了一個時 期,後考入國立北平藝專。 盧光照入學後的第一年,主要學的是基 礎課,包括國語、音樂、勞作、體育等。第 二、第三學年主要是繪畫專業課。當時學校 的國畫老師,多是國內有名的教授,如教花 鳥的有齊白石、王雪濤等;教山水的有溥心、黃賓虹、吳鏡汀等;教人物的有陳緣督、 吳光宇等。先生教課認真,學校管得也嚴。 老師中,齊白石先生的年齡最長,那時 已70歲左右。白石先生每週來上兩次課,每 課連講兩小時。 盧光照發憤學習,成績在全班名列前 茅。他更喜愛齊白石的寫意花鳥畫法,認為 齊白石的畫大氣磅薄,符合他的秉性。白石 先生為他手把手示範,指導作畫要領;因此 他的畫技提高得很快,深得白石先生的讚 賞。白石先生甚至給盧光照刻了兩方印章, 一方為白文“盧”,一方為朱文“春塘”。 一次,盧光照在課堂上畫了一幅《墨竹》, 請先生指點,白石先生揮筆在畫上題寫: “光照弟畫此粗葉,有東坡意,乃同校之 龍也。” 盧光照與秦嶺雲、周書聲組織重九畫 會,在北平太廟、河南開封龍庭舉辦三人聯 展。他又與同窗好友謝時尼、雒達共同出版 了《三友合集》。白石老人親選畫集作品, 併為畫集撰寫序言、題封簽。序言中説道:“謝時尼、盧光照、雒達二三同學心無妄 思、互相研究,其畫故能脫略凡格。即大葉 粗枝,皆從苦心得來。三年有成,余勸其試 印成集以問人。” 二 盧光照藝專畢業後正趕上中華民族的危 亡關頭。1937年“七七事變”,北平淪陷, 盧光照懷著對日本帝國主義的仇恨,一心要 抗日。他偷偷告別恩師齊白石,輾轉回到豫 北老家。這時,抗日愛國將領、59軍軍長張 自忠將軍率部駐防到他們家鄉一帶。他踴躍 報名,參加了抗日隊伍的隨軍劇團。 抗日戰爭初期,張自忠將軍率部先後開 赴津浦前線,打淮河,打臨沂,打臺兒莊,掩護部隊從徐州突圍,立下了卓越的功勳。武漢淪陷,其部隊撤至鄂北,隔襄河與敵人 對峙。這時張自忠已擢升為第33集團軍總司 令,因此盧光照參加的劇團,便叫做“33集 團軍總司令部抗敵劇團”,歸政治部管。 那時劇團的任務,是以演劇為主。在開幕之前,演員們總是高唱抗日歌曲,一方面是宣傳,一方面也是借高亢的歌聲吸引群眾前來看戲,擴大宣傳效果。演出的對象,首先是部隊,有時也搞軍民聯歡。 盧光照先後任過藝術幹事、宣傳隊長、 抗敵劇團副團長。他親自組織指揮合唱團, 教唱一些抗戰的歌曲,如《黃河大合唱》 《工農兵學商一起來救亡》《畢業歌》等, 每次演出都收到很好的效果。他還根據當 時的情況,創作了獨幕劇《寒衣》和《清 鄉》。盧光照不但是編劇,還是導演,有時 還要當演員,他説:“我是河南人,説的是 家鄉話,演個窮苦農民比較合適。” 1941年初,盧光照離開部隊,先後到四川省立技術專科學校、廣漢女師、成都 女中、榮昌國立十五中、榮昌女中等學校任 教,教過國語、繪畫、音樂等課。此後,他 應聘到了重慶嘉勵中學、巴縣女中、二十五 兵工廠子弟中學任教,講授音樂和美術。 1945年,盧光照在中蘇文化協會舉辦了個 人畫展。齊白石老人知道後,為他的畫冊題 寫了書名《光照畫集》,並用另紙篆書寫了 “吾賢過我”四個大字。 日本投降後,國立北平藝專復校。1946 年,齊白石帶盧光照到徐悲鴻校長在北平東 總布衚同的寓所當面推薦,盧光照即被聘在 該校任教。 從1946年8月到1948年7月,盧光照在北 平藝專教了兩年書,他的課內容充實,語言 幽默,受到學生的歡迎。這兩年間,他作畫 300張,在藝專大禮堂舉行了個人畫展。徐悲 鴻校長及師生們參觀了畫展,並給予很高評 價。 1949年初,張家口解放後,盧光照被 調到察哈爾省革命幹部學校高級班學習,系 統接受馬列主義理論和中國共産黨的政策教 育。結業後,他被派往張家口女子師範學校 教書。 盧光照在長達十多年的從教生涯中,教 過小學、中學、師範及藝專,教授了國語、 繪畫、音樂等課程,培養出很多學生,其中 有不少成為了建設祖國的有用人才。  《向日葵花向陽開》 盧光照三 1950年12月,人民美術出版社籌辦, 盧光照被調到該社。人民美術出版社初創時 期,主要編輯出版連環畫、年畫、美術技法 和資料等普及性讀物。盧光照負責《連環畫 報》的文字編輯工作,承擔策劃選題、聯繫 作者、審改稿件等任務。1955年3月,他被調 1981年盧光照與家人攝于北京南河沿寓所(時年67歲) 到圖片畫冊編輯室工作。再後來,他又調到 了中國古典藝術編輯組。 20世紀50年代末到60年代初,人民美 術出版社出版的美術圖書進入普及與提高並 重的階段,重點編輯出版具有較高專業水準 的畫冊及論著。盧光照編輯了《齊白石作品 集》,這套巨著分為繪畫、書法篆刻、詩作 三大部分,卷首為白石老人親自撰文並手書 的序言。盧光照懷著對恩師深厚的愛戴,為這套書精心謀劃,挑選畫作,編纂校訂,傾 注心血。這套書受到社會的廣泛關注,許多 人爭相購買收藏,使白石老人的藝術得以廣 泛傳播。 盧光照根據自己多年來學習積累的資料和繪畫的實際經驗,撰寫了《歷代畫家故 事》一書,具體生動地評述了中國古代幾十 位畫家的生平活動、軼聞趣事,使該書具有 知識性、趣味性、啟迪性和可讀性,很受社 會歡迎。香港爾雅出版社將該書多次再版, 不少年輕學子受其影響,從而走上學習美術 專業的道路。 盧光照在中國美術史論方面有深厚的修養,編輯過多部美術專著和一大批古典美術 畫冊,其中有:李浴的《中國美術史綱》、 閆麗川的《中國美術史略》、俞劍華的《中 國畫論類編》,還有《宋人畫冊》《芥子園 畫傳》《唐宋畫家人名辭典》《宋元明清書 畫家年表》和《中國歷代書畫篆刻家字號索 引》等。《宋人畫冊》(與王靖憲合編)1989 年榮獲了萊比錫國際圖書藝術展覽金獎、中 國優秀美術圖書獎金獎。《中國畫論類編》 1991年獲得了中國優秀美術圖書獎銅獎。這些巨著的編輯出版,影響深遠,是今天美術 學子的必讀圖書,也為他日後的創作奠定了 堅實的理論基礎。編輯工作是一項很繁瑣、很辛苦、很枯 燥的工作。盧光照每天都要審閱大量文字和 畫稿,評判優劣。 在人美社的資料室中,保留著盧光照 1959年用鋼筆寫的《齊白石印譜説明》: “一、這套印譜共三冊(外附邊款拓本一 冊),刊印320方;二、這些印均齊白石自刻 自存者,現為齊白石紀念館收藏;三、其中 ‘古潭州人’係李立所刻,‘齊白石金石文字 印’、‘長沙齊璜白石書畫印’二印係張越承 所刻,誤收。‘加我三年成百壽’一印,風格 不類齊白石,存疑。”盧光照細心縝密、一 絲不茍的編輯精神可見一斑。 盧光照默默無聞,不斷推出新人,為他 人做嫁衣裳。這些工作不僅受到了廣大讀者 的歡迎,也得到了許多作者由衷的感激。 2011年,時值人民美術出版社成立60周 年大慶,人民美術出版社在中國美術館舉辦 了五個展覽,其中最為重要的是人民美術出 版社出版成就展。 在我向劉雲山、馬凱等國家領導人介紹人民美術出版社出版成就時,我會讓他們看 一張如同郵票大小的餅乾票。這是20世紀60 年代特有的物件,是一位作者寄給編輯的心 意。要知道,在三年自然災害的時候,有人 送給你一張3兩面值的餅乾票,該是多大的 禮!這個餅乾票就是從作者寫給盧光照的信件中找到的!由此可以看出盧光照與作者之 間的情誼。 李苦禪的兒子、畫家李燕曾講了這樣一 段故事:“‘文革’前夕,盧叔叔(指盧光 照)給我父親編8開精裝畫冊,稿子都下工廠 了,‘文革’開始了。眼看書出不成了,盧 叔叔不甘心,去印廠交涉,要出一批頁子送 給我父親,趁人美社還沒癱瘓,開出了1000 塊的預支稿費。那時候1000塊錢真是錢啊! 家裏沒舍得花,‘文革’一抄家,以為沒有 了。幾年後,我母親偶然在一個抽屜裏墊的舊報紙下面,發現了這1000塊錢的存摺。當 時我們家正困難得很,這筆意外劫余之資真 是救了大急!” 盧光照在人民美術出版社任編輯的時 候,除了完成本職工作外,業餘時間全部投 入到畫畫上。他辦公室裏有一個鏡框,經常 變換著裝進他的新作;他的作品故能得到周 圍同志的支援和鼓勵。 四 每次在人民大會堂開會或看節目,我都 要在盧光照繪製的巨幅國畫《千頃藕花送清 香》前盤桓片刻。這幅長5米多、高3米多的 水墨大作氣勢磅薄,構圖謹嚴,筆斷意連, 相互呼應。此畫荷花怒放,葉大如蓋,荷梗 如臂,兩隻悠然自得的野鴨躍然紙上。每次 看到這幅作品,我都從心底由衷地感到身為 人民美術出版社一員的驕傲。 人們都説教學相長;我以為,編創也可 以相長。盧光照在編輯崗位上做出了傑出的 貢獻,在繪畫創作上也自成一家。 自1934年至1957年長達23年間,盧光 照經常到齊白石的住所看望,拿著自己的新 作,當面聆聽老師的教誨,每次必有新的收 獲。吉林美術出版社在出版《齊白石繪畫精 萃》時,竟然誤把盧光照的作品《燈熒》收 編了進去。可見他深得“齊派”大寫意之精 華。歷年人民美術出版社出版的由盧光照編 著、責編的部分美術論著及畫冊竟達到亂真 的程度。他説:“我的畫,初學時是大氣磅 薄的,那是因為是臨老師的樣子。” 1952年,捷克斯洛伐克駐華大使館的 文化參贊何德理其卡拜訪齊白石老人,何先 生問:“齊白石老人,你得意的弟子畫得最 好的是哪幾位?”老人沉默良久,對他説: “有李苦禪、李可染、王雪濤、許麟廬、盧 光照......”可見盧光照在齊白石老人心目中 的位置。 盧光照的堂號為“思齊堂”,一是懷念 恩師之意,二是有“見賢思齊”之意。齊白 石老人説“學我者生,似我者死”,“畫在 似與不似之間”。盧光照一生不忘遵循老師 的教誨。 “文革”期間,盧光照下放到湖北咸寧 “五七幹校”。此時,他已年過半百,幹不了 重體力活,連隊讓他和許麟廬一同放鴨子。 那時,我也隨父親到文化部“五七幹校”,曾去過他們放鴨子的西涼湖。他們雖然住在茅草搭的牛棚裏,但都是性情中人, 頗注重生活情趣。記得草棚兩邊,如同對聯 一般挂著兩溜甲魚殼,讓我們羨慕不已!在“五七幹校”後期,他們可以忙中偷閒地看 書作畫。許麟廬畫鱖魚,兇猛生動;而盧光照的國畫《小魚》和《幹校小屋》則充滿了中國畫 1996年情趣。他在《小魚》上題記:“十年動亂期 間,余躬耕咸寧幹校為鴨倌,以水為屋居, 此景習常所見。” 盧光照從人民美術出版社退休後,全身 心地投入花鳥畫的創作中。他雖是白石老人的門生,但是能夠博採眾長,從任伯年、吳昌碩、李苦禪等名家的身上汲取養分。在他 的作品中,既有吳昌碩、李苦禪潤澤蒼渾的筆墨,又有白石老人質樸天真的情趣。 他説:“我悟出這個道理,就刻苦努 力、學習、磨煉幾十年,到了65歲以後,才 在我的畫作上有了較大的轉變。我的畫逐漸 放開了,氣魄逐漸大了,用筆逐漸老了,功底逐漸深了。”尤其是晚年,盧光照的大寫意已經形成自己獨特的風格。他的作品更為洗練,強調 內容,天然去雕飾,率性天真,渾然天成。 他認為“佳作來自認真與隨意之間,認真易板,隨意則率,欲不板不率難矣哉。” 他的畫更強調內容,強調內心的快樂。 在畫冊《盧光照程莉影近作集》中,第一幅 《盛荷》,表現的是傳統的荷葉遊魚,他是 這樣題款的:“魚遊荷葉東,魚遊荷葉西, 魚遊荷葉南,魚遊荷葉北,此魚之樂也,余之心情舒暢不亞於魚,故每喜畫此。”他表 現的是魚樂,更是自己內心的快樂,而且希 望將這種快樂帶給讀者。 盧光照作畫不求形似,而求得其意,可 謂“得意忘形”。不論是荷,還是藤蘿,是 八哥,還是遊魚,都在強調其特質,而非形 態。他又在所畫《貓雀圖》上題道:“畫不 在形似,重在神肖。若斤斤于形似,假照相 機可耳,何必繪畫哉!”他筆下的貓厚重洗 練,貓尾以濃墨一揮而就,省去不必要的細 節,把貓天真有趣的神態表現得一覽無余。 他説:“未來的中國畫,有賴於今天的 努力實踐。沒有尖兵,不足以探前程,路不 可以一條,四面八方,才能各攬其勝。還要 走‘立交橋’,不要‘鑽山洞’,前行不以 後行之緩而卑棄之,後行不以前行之急而誹 之,同心向前,中國畫必有光明前途。” 《倣童畫》是他倣5歲外孫女的畫而 作。畫上題:“老夫興來學兒童,人老不能 再還童,稚氣不足矣。七十八歲盧光照自看 自笑。”他還有一幅《芙蓉肥魚》,魚是鱖 魚,鱖魚本是兇猛的魚種,然而在他的筆 下,卻顯得如此可愛。一任童心、愛心表露 無遺。 晚年的盧光照似乎更偏愛畫雞,尤其是 雄雞。他筆下的雄雞姿態昂揚,雞冠血紅, 栩栩如生。雄雞一唱天下白,喻示著畫家自己的雄心不老,也充滿了對祖國欣欣向榮的 憧憬。  《荷葉荷花滿地塘》 盧光照 中國畫 1999年五 盧光照的別號叫“三不子老人”。三不 子,即“不擺架子,不充殼子,不當孫子”。 “充殼子”是四川話,不懂裝懂叫“充殼子”。即不擺架子,不做不懂裝懂的事,不卑躬屈 膝。他在畫作上常常題有“三不子老人盧光 照”。他認為,一定要堂堂正正做人,老老 實實作畫。他認為畫品即人品。他在一幅 《蓮實》題道:“君愛蓮有花,我愛蓮有 實,耍花腔不如老老實實,質之天下正人君 子以為然否?”這就是盧光照的處世哲學。 盧光照性情豁達,他有一方“一錢不 值,萬錢不賣”的閒章,表達了自己對藝術 與金錢的看法。在一幅題為《老來紅》的畫 幅上,他有這樣的題字:“人生不滿百,知 足便無憂,欲壑本難平,攀比增人愁,紅顏 來去匆,莫負少年頭。”這種無功利目的的 藝術探索,使盧光照的作品格調高尚,讓人 們得到藝術享受。 盧光照晚年經常參加社會活動和公益事 業。1985年4月,他作為中國畫家代表友好 訪問團的副團長訪問日本,與日本書畫界進 行畫技交流,受到日本書畫界的高度評價。 1984年,他應邀參觀我國首次考察南極的 J121號航船並當場題詞作畫;他還參加了我 國通訊衛星“東方紅”及“神舟一號”上天 的慶祝活動,並留下巨幅畫作。 盧光照被國務院聘任為中央文史研究 館館員。他每年都參加由中共中央統戰部和 國務院辦公廳舉辦的由黨和國家領導人出席 的春節、中秋節招待會。多年來,他曾為 中南海、人民大會堂、毛主席紀念堂、天 安門城樓等處創作了多幅特大尺幅的花鳥 畫。他還主動為盧溝橋抗日戰爭紀念館,為 修復長城,為殘疾人基金會、亞運會、台灣 海基會,為香港、澳門回歸等捐獻畫作,以 表達熱愛祖國的一片赤誠。他的作品《大展 鴻圖》《松鷹》《雞冠花雄雞》作為國家禮 品,分別贈送給日本前首相中曾根康弘、愛 爾蘭前總統帕特裏克·希勒裏、日本前首相 海部俊樹。他還是日本國際藝術協會評審以 及日本富士美術金獎獲得者。 盧光照先生的作品多次在海內外舉行個 展和聯展。1997年5月,他在中國美術館舉行 了大型個人畫展。王光英、何魯麗、萬國全 等國家領導人和書畫界同仁出席該畫展,盛 況空前。 我以為,盧光照先生既是才華橫溢的藝 術家,也是我們十分尊敬的編輯家,他是人民美術出版社的金招牌! 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