為了生計的需要，唐寅還應人所求，描繪過大量的色情畫之類的春宮圖。明沈德符説：“工此技者，前有唐伯虎，後有仇實甫(英)”。可見唐寅十分擅長畫此類題材。但是傳説中的春宮真跡底本多已失傳，傳世的臨摹本有《退食閒宴》《競春圖卷》《花陣六奇》等。 另外，唐寅在山水畫上造詣很高，清代盛大士《溪山臥遊錄》中説：“雲林伯虎，筆情墨趣，皆師荊關而能變化之，故雲林有北苑之氣韻，伯虎參松雪之清華。其傚法雖似北宗，實得南宗之神髓者也。”闡述得極有見地。但唐寅是院派這種風格正統的畫法，而不是沈周、文徵明那種文人畫風格，是有特定原因的。其中的重要因素是，作為一名文人雅士，工細嚴謹的院體繪畫方式與逸筆草草的文人畫相比，更容易迎合普通民眾的欣賞習慣。唐寅一生以賣文鬻畫為生，必然會比較注重觀眾的需求，並隨著對象的變化而選擇適宜的藝術風格。 唐寅的花鳥作品不多，但不可不提。他擅長水墨寫意花鳥，墨韻明凈、意境高雅。如祝允明詩曰：“唐郎寫竹如寫字，正以風情韻度高。”其所繪《雨竹圖》扇面（上海博物館藏），以濃墨繪近竹，淡墨繪遠竹，筆墨淋漓，氣韻酣暢。書畫作品的情托于相，而意趣更在點畫外。 四．結論 明朝可謂是一個“士魂商才”的時代。隨著社會經濟的繁榮發展，已經催生了一個主動參與市場交易，自食其力的畫家群體。唐寅即是這個時代特點之下市民階層知識精英的代表性人物之一。 唐寅一生頗多坎坷，尤其是30歲那場冤案，令人為之悲嘆惋惜。但換個角度來講，也正因其仕途的不順，才成就了他藝術上的光輝燦爛。難怪顧復在《平生壯觀》中感慨：“予以為先生生前之不幸，乃身後之大幸焉。”此後他奉行的是一種通過鬻畫賣文來補持生計的務實生活態度，藉此得以保持了一種傲然獨立的良好心態，對其藝術風格亦産生了重要的影響。賣畫為生使他的繪畫作品不得不考慮大眾的喜好和接受程度，由此最終形成了他“亦利亦行”雅俗共賞的山水畫風格。 值得一提的是，發達的經濟促使他的賣畫方式多樣。除了友情贈送外，還有訂購、延請、直接現金交易等方式，這也是當時大部分畫家參與市場的方式。雖然唐寅大部分時間畫賣得並不是很好，甚至到了無米下鍋的境地，但畢竟能夠為他提供最基本的經濟來源。總的來説，賣畫的生活方式也並不是他心甘情願的，只是迫於生活的壓力。這種生活方式不需要進入傳統的仕途階層圈子，而是游離于它之外。這既可以更加清楚地洞察它的利弊，又能盡情地享受圈子外部廣闊的環境，吸納各種藝術的因素。因此唐寅的藝術思想，不僅有著文人的高雅，也有融合了市民意識的淳樸，是溝通這二者的紐帶。這也是唐寅特殊藝術風格形成以及受到了社會各階層人士喜愛的原因所在。 |
