除此以外，去市場上直接現金交易的賣畫，也是其參與市場的主要方式。祝允明《祝氏集略》中稱唐寅“四方慕之，無貴賤貧富，日詣門徵索”。可見唐寅畫作受歡迎的程度。《堯山堂外紀》中稱他“晚年寡出，常坐臨街小樓，唯乞畫者攜酒造之，則酣暢竟日。雖任適誕放，而一毫無所茍”。這裡所説的臨街小樓，是唐寅在阜橋開店的老屋，看來他經常會到鬧市賣畫。事實上，這時期到市場上賣文鬻畫並非唐寅的個人現象，如明代大才子徐渭“尤不事生業，及老貧甚，裔手自給。然人操金請書文書繪者，值其稍裕，即百方不得，遇窘時乃肯為之。所受物人人題識，必償己乃以給費，不即餒餓，不妄用也”。 既然以鬻畫為業，那麼唐寅的賣畫狀況如何呢？賣文鬻畫畢竟是一種市場行為，其收益是不穩定的，這可能意味著唐寅從此將過上一種物質相對匱乏的生活。而當時市場上的畫價又很便宜，因此大部分時候唐寅的經濟狀況始終不盡如人意。某一時期書畫收益不穩定，家中又沒有一定的積蓄時，唐寅甚至會陷入無米下炊的生活窘境。他的詩句生動描寫了這一狀況：“十朝風雨苦昏迷，八口妻孥並告饑。信是老天真戲我，無人來買扇頭詩。”可知唐寅這一時期的收入頗不理想。唐寅賣畫的生意很不好，生活十分慘澹，但又苦中作樂，維持一點兒文人的清高。 不過，縱觀唐伯虎的後半生，他的物質生活也偶有寬鬆之時。弘治十八年(1505年),36歲的唐伯虎在蘇州城西北建造了桃花庵別業，至正德二年(1507年)始建成。唐寅的後半生基本上在桃花庵別業中度過。好友祝允明、黃雲、沈周等人經常來飲酒作詩：“日般飲其中，客來便共飲，去不問，醉便頹寢。”有時唐寅還會“坐臨小樓，寫畫易酒，醉則岸幘浩歌”。他購地建桃塢的經費,也主要來自於個人賣畫。由此可見，唐寅的詩畫謀生之路至少給他提供了一個基本的生存環境。尤其是當他生意好的時候，求畫者漸多致使忙不過來，便請老師周臣代筆。因此，後人在辨別唐寅畫作的真偽時就説：“及六如以畫名世，或懶於酬應，每請東村（周臣）代為之。今伯虎流傳之畫，每多周筆，在具眼者辨之。”可見唐寅的名聲。於是一些貪圖私利的人，不惜作偽以牟取暴利。據《圖畫寶鑒》記載：“唐寅才藝宏博……其筆資秀雅，青於藍也。吳門偽筆最多，鑒定自能別焉。” 三．賣畫對其繪畫風格的影響 以賣畫為生使唐寅取得了經濟上的獨立，進而塑造了他獨立的人格。這對他後半生的詩畫文藝創作産生了深刻的影響,甚至直接影響到其藝術觀和創作風格。唐寅總體的繪畫風格面貌跟他的師承關係密不可分。史載唐寅初拜師于沈周，如《吳郡丹青志·沈周傳》説：“一時名士，如唐寅、文壁之流鹹出龍門，往往致于風雲之表。”在京城科考舞弊案發生之後學于周臣門下，其畫風漸漸脫去沈周的特徵。如他的《騎驢歸思圖》畫法幾乎與周臣的一致，畫上題詩云：“乞求無得束書歸，依舊騎驢向翠微。滿面風霜塵土氣，山妻相對有牛衣。”對於唐寅的畫風，王稚登指出：“唐寅畫法沉鬱，風骨奇峭，刊落庸瑣，務求濃厚，連江疊峨，灑灑不窮，信士流之雅作，繪事之妙詣也。評者謂其畫，遠攻李唐，足任偏師；近交沈周，可當半席。”唐寅的技法十分全面，並深得宋元之法。毛大倫在《增繪寶鑒》中寫道：“唐寅山水，人物無不臻妙，雖得劉松年、李稀古之傚法，其筆資秀雅，青出於藍也。” 在民間流傳最廣的是唐寅的人物仕女畫。他的人物畫多感慨世情之作，表現出憤世嫉俗的心態。他兼取諸家之法，特別是吸收了院派和文人畫的長處，獨樹一幟，開創了一條能表現自我精神的畫路，行筆秀勁縝密，有著瀟灑清逸的氣韻。故董其昌説：“唐伯虎雖學李郭，亦深于李伯時，故人物、舟車、樓觀無所不工。”這一類作品多取材于歷史與民間故事，尤其以描寫歡場女子為多。唐寅的人物畫可大致分為工筆和寫意兩類。前者典型的有《王蜀宮妓圖》，畫中精心描繪了四位盛粧等待君王召喚的宮妓形象，工筆重彩，體現了畫家在造型用筆及設色等方面的高超技藝。作品繼承了唐代張萱人物畫的特點，衣紋作鐵線描，用筆細勁，形象俊俏之致，具有雅俗共賞的藝術特色。後者以《秋風紈扇圖》（上海博物館藏）為例，唐寅把李公麟的行雲流水措和顏輝的折蘆描法摻和起來，揮灑自如，富有韻律感。畫中的詩句：“秋風紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請托世情詳細看，大都誰不逐炎涼。”借題發揮，來諷刺世態炎涼的社會風氣。同時也憐人自憐，抒寫失意心緒。他的大多仕女畫是表現宮妓、妓女等下層女性生活的青樓題材，如《王蜀宮妓圖》《淘谷贈詞圖》等，這與他利場舞弊案後，顧廢自棄終日寄情聲色不無關係。 那麼，這種風格的産生與他賣畫為生又有怎樣的關係呢？這時期在繁華的江南城市，隨著商品經濟的發展，唱妓越來越盛。謝肇制《五雜姐》記載：“今時娟妓滿天下，其大都會之地，動以千百計。”在蘇州這樣經濟發達的城市，此業的就顯得尤為興盛。唐寅作為一個命運曲折而又多情重義的文人，面對那些“同是天涯淪落人”的女性，自有惺惺相惜之意，於是便以這種題材來表現自己的同情。同時，更深層的原因是，他的這種題材源於當時繪畫商品化及自己賣畫的需要。唐寅生活在商品經濟發達的江南地區，此時的商人和地主大都喜交文人和畫家，往往把自己裝扮成好文知畫的風雅人士。面對特殊的消費群體，唐寅在創作人物畫作品時，也不能不考慮接受者的審美趣味和心理需要。對那些附庸風雅的商人和地主來講，有著婀娜身姿、笑靨如花的美人較之男子形象恐怕更能令他們賞心悅目，從心理上更願意接受與收藏。這是唐寅人物畫中大量出現仕女題材的重要原因之一。 |
