文/本刊記者 呂佳靜 
《雲煙過眼錄》四卷-（宋）週密撰-明刊寶顏堂秘笈本 1月12日，在政協華寶齋，收藏投資導刊與華寶齋一起攜手韋力，共同舉辦了“墨韻紙香話古籍”活動，韋老師從學術、藝術、文獻等價值維度對古籍善本的收藏進行了詳細的講解，給古籍藏書愛好者提出了一些切實的收藏投資建議。 哪些才是有價值的古籍善本 現在是一個資訊爆炸的時代，現代人早已無暇去研究歷史，一般人會選擇直接享受美。“古籍與書畫雜項不同的是，書畫雜項具備更多的是直接觀賞性，而古籍則是一種曲折美，必須要知道它的價值、意義乃至版本及傳遞之後，才能領略其真諦。”韋力解釋説，只有理解了自己的文化史，你才知道哪些文化哪些書籍才是重要的，在書籍的收藏上才不會走偏。 在收藏古籍上，韋力認為並不是越偏的、越稀罕的就越好，“比如唐代小學生寫的一篇小學作業，到今天它依然是小學作業，並不會因為過了一千年而變成了珍寶。”首先要肯定這件作品在歷史上是否重要，如果是一個歷史性的斷環被你所得，“那它所具備的學術價值就更高了，所以説，物以稀為貴，首先要具備本身的價值才對。” 破爛的書就一定好？韋力解釋説：“這恰恰相反，一部書，品相越好，它的價值就會越高。”但是他認為這也並不是絕對的，要具體到每個東西，要結合歷史來看，“比如説這本《華嚴經》，看起來已經模糊了，很破爛，是什麼決定了這本書的重要程度呢？這是因為涉及到了宗教史上一個重要的典故。據記載，這部經是當時的皇帝所賜，失傳很久後才在南華寺的廢墟中被發現，引起了一定的轟動。”韋力認為，如果一部書與歷史記載、歷史典故産生一定的關係，就會大大增加書籍的價值，“這就是書籍的歷史價值”。 從書的版本上來看，也有著一定的收藏講究，“雖然藏的是同一本書，但因為版本的不同，內容上也會有一些刪減，正是因為這些文字的不同而在學術價值上就會呈現出不同”，這就要求藏書者去把玩書，去讀書，去發現一本書的獨特之處。韋力建議藏家：“不要只看一本書的封面就確定這是同一本書，要仔細翻閱。”在古書中極為普遍的一個現象是古人刻好版之後，會不斷刷印，100本賣完了會再印100本，“問題是，在刷印的過程中一些文字資料會有變更，重新刻版後卻不在書面上進行標注説明，”韋力解釋説，“這就要求藏者在買書的時候，千萬不要只翻看前幾頁，就認為這是重復的書籍，你需要一頁一頁地對照，如果不同，這兩本書的價值就得另看了。” 在書籍收藏中，時常會看到一些帶有版畫插圖的書籍，韋力認為，帶有版畫插圖的書一般都會貴于不帶版畫插圖的書。“這就是古籍的藝術價值，帶版畫的書在古代並不太受藏家重視，自新文化運動興起後，經過鄭振鐸等一系列的中國人文早期開拓者的提倡，帶有版畫書的價值開始如日中天地上漲。”他解釋説，上漲的另外一個重要的原因也是西方的提倡。“在法國，就有專門研究中國古版畫的機構。” 對於抄本的收藏，韋力認為一定要界定是否是名家的抄本。“比如趙孟頫的抄本，小部頭的要上百萬，精品已經達到了上千萬。”如果不是名家抄本，價值上就一定會大打折扣嗎？“也不是那麼絕對，如果這段歷史記載比較重要，其他抄本又很少見，這樣這本書的價值也就會有很大的提升。” 藏書章也是判斷一本書價值的關鍵點，“第一個藏書者是從書最下方的右邊，一直向上延伸，然後再到第二頁，再從右方往上依次。”韋力認為，從藏書章可以看到一本書的傳承過程，“通俗地講，上面的藏書章越多，它的價值也就越大。”還有一點，他提醒藏家值得注意，“造假藏書章也是非常常見的現象。”如何辨偽，就需要了解更多的專業知識，“從刻工上講，各個時代都有不同的風格。如果從刻工上看不出端倪，那就要從印泥上進行判斷，古代人用的印泥都會很好，不像現在的印泥只是一種化學物。” 古書畢竟是有限的，現在很多書都是影印的古籍，韋力也對影印本的收藏提出了一些切實的建議，“影印是從影刻轉過來的，它從西方的實印技術傳過來，是影印的前身，先到的上海寧波一帶，所以這一地域的影印本就非常重要”，再往後到了民國年間，産生了很多影印的東西。這個時期，實影印已經大量普及了，他認為藏家應該更多地關注刻舟版印本，“石印版可以印1萬部才換版，珂羅版只可印300部就得換版，成本高，量少，值得關注”。另外，他認為1949年之後的影印本，要通過幾點來進行關注，“第一是限量性，第二是裝幀、紙質不同的，第三是有作者特殊批註的”。 |
