怎麼淘精品 “顧批、黃跋、毛抄、勞校”被譽為書界四大名品，韋力認為，只要有這幾點出現于藏書中，就一定是古書中的精品，他拿出“黃跋”作舉例，“黃丕烈是一個大藏家，只要是帶有他題跋的書籍，一定是國家一級文物。”為什麼國家這麼重視這個老頭寫的幾個字呢？韋力解釋説：“以前對古書都是從學術的角度上來進行研究，都是一些研究性的文字，只有他不同於尋常，他把生活中的瑣碎細節都題在書上，比如他題記‘今天天氣很好、我今天去了哪，’之類的生活體驗，”他的這種情趣性跋語到晚清、民國時候得到了大力肯定，就算是一本破書，只要是有了他的題跋也會身價百倍，“所以勸大家多看下他的字體，認識他不同時期的寫法，但凡碰到這樣的東西，借錢也要買。”同樣，韋力建議藏家也要牢記其他三家的特色，“這些都是公認的有價值的東西”。 （此處可配圖五、圖六） 對於有著彩繪本的書籍，韋力認為一定是值得關注的。“彩繪本在元代就有，但是內容裏有彩繪本的書籍是很少的”，稀少就是一種價值的體現，“這是一本有著彩繪的書籍，彩繪的內容應該是中國的青綠山水，雖然在明之前一千年就有了青綠山水，但是明代的書中有青綠山水的繪本卻非常少，”韋力大膽地提出，“簡而言之一句話，凡是帶有彩繪插圖的明代書籍一律價值很高。”這部書1941年的時候曾出現在上海，當時鄭振鐸還為此發表過一篇文章。“隨之消失過一段時間，後來才得知被葉公超給買去了，”這本書的市場價值和認可度較高是毋庸置疑的，“應該是600多萬人民幣，如果是同樣一本明代沒有繪圖插本的書，價格也就只在10萬人民幣左右，差距非常大。”韋力解釋説。 （此處可配圖七） 從歷史的不同時期來判斷哪些是精品點，韋力也有著詳細的解釋，中國的刻本在晚唐及中唐都有，但真正大量産生還是從宋代開始的。“所以説宋版書成了重點追求，宋之後是元，元代官刻的書很少，所以價值高”。對於明朝的書，韋力建議藏家應多加注意這三個階段：“首先是明洪熙的書，只要見到就必須收，這是極少的；另外，永樂皇帝曾下令把建文的東西全部銷毀，明建文時期能夠留下來的書非常少，所以這個時期的書比普通的明版書要價值高很多，有的甚至能夠達到元刻本的市場價位；第三是要注意泰昌時期的書，泰昌皇帝在位僅四個月，這個時間段的書也比較少。”到了清朝後，韋力建議多關注清早期的東西，“比如清朝弘光時期”。 怎麼買？在哪買？ 收藏書籍與收藏其他東西一樣，韋力建議藏家要板著一個體系往下走，這樣才能形成自己的特色，才會更大地提升自己的收藏樂趣。“我勸大家找到一個興趣點，找到歷史上的一個脈絡，沿著這個脈絡，持之以恒，時間長了必有所成。”韋力説。 “如果有錢就儘量買價值大的書，”韋力解釋説，在歷史上越有名的書，它今後的市場價值就會越大，“品牌就是名氣，建議買一些有過著名藏家收藏過的古書。”他認為藏家要“夠著買，假如你手裏只有10萬塊錢，但是看上的那個15萬，借錢也要買”。 在買書的渠道上，韋力認為一般有三個：“第一是古籍書店，但是現在有古書的書店已經比較少了。第二是私人間的買賣，這是之前古書流通的重要通道。如今隨著市場發展的完善，藏書愛好者主要還是通過古籍拍賣會來買古書。”1994年秋天，中國嘉德舉行了中國第 一場古籍善本的拍賣，自此以後的十幾年，古籍拍賣已經絕對地成為中國古籍善本流通的重要渠道。“很短，但是發展很快。”從最初的兩家拍賣行到如今的40家，韋力提到，之前他也認為到拍賣行買古書會太貴，後來才糾正了這個認識。“我已經在拍賣上買了快20年的書了。理論上講，拍賣行是個公正的機構，是個中間商，他要在買家和賣家間獲取利潤，所以拍賣行去殺價比你自己去殺價要有效得多，他們會壓到一個比較低的價格。”在一個拍場上遇到了識貨的同行，爭了起來，價格高是正常的事情，“但也有可能，場子裏沒人與你爭，10萬的書，5萬就買到了，這種不確定性也就是拍場吸引人的地方，是買書之外的刺激。” 今年藝術品市場冷淡，但是重點拍賣行中的古籍善本卻挑起了大梁，表現出良好的成績。韋力對此也提出自己的價值認識：“當今的藏家更喜歡簡單、直觀、有視覺衝擊力的藏品，因此在歷史上位置最尊的善本典籍.就成交價而言，僅為同時代藝術品價值的1/10甚至更低，致使大家誤以為古書版塊僅僅是藝術品拍賣中的小類。”他對這種價值觀念頗為不平，“近幾年古書價格大漲，在我看來，實際上是它們價值上的回歸——古書終於在市場上回到了自己的位置。” |
