文/戈戈 説到當代藝術的藏家，每個人的腦子裏都會有那麼幾個人名出現：尤倫斯、烏裏•希克、劉益謙，等等。這些藏家都可以被稱為中國當代藝術收藏圈裏的大人物，也完全可以在藏家身份之前加上幾個類似“最早的”、“最大的”、“最全的”，甚至“最權威的”這樣的形容詞。但是如此之多的形容詞所累積起的名望，在下面這位沉寂許久的人面前依然顯得不夠有分量。當代藝術的“第一”藏家之名相信上述幾位誰也沒有足夠的勇氣將之放到自己的身上。而就在前幾天，由一張照片和一條微網志所引發的關於中國“第一”當代藝術藏家的爭論，成為經歷過那個特殊時代的人共同關注的焦點，而這位被稱為中國“第一”當代藝術藏家的人正是宋偉。 宋偉，一個極普通的名字，一個到目前為止所有關於中國當代藝術收藏的文獻資料當中幾乎沒有出現過的名字，在一張照片和一條微網志不停地被轉發之後，卻成為了中國當代藝術史上不能被忘記的名字。 時間必須回到1989年的春節，回到中國當代藝術史上最為重要的展覽——“89現代藝術大展”的現場。當唐宋和肖魯的槍聲響起，所震驚的不只是當時的美術界，警察也迅速做出了反應。警察在把唐宋和肖魯帶走的同時，也發佈了美術館“許出不許進”的戒嚴令。展覽被迫中止，一部分藝術家和觀展者選擇了離開，而更多的藝術家選擇了堅守。隨著時間的推移，饑餓侵襲著美術館內的人們。就在此時，宋偉帶著包子、燒餅出現在美術館的門口，一張宋偉雙手上舉、托著吃食的照片也從此被定格。20多年過去了，很多當時被困美術館內的藝術家成為了今天的藝術明星、藝術大腕，而宋偉的身影卻漸漸消失了。 有資料顯示，宋偉在“89現代藝術大展”中共出資2萬元作為展覽經費，事後又對大展中的許多作品進行收藏。並在栗憲庭與高名潞的推薦下，購買了許多當時生活貧困現已成為一線藝術家的作品。宋偉將這些作品放在其租住的位於後海的房子裏，這所房子在當時被稱為“長城當代藝術館”，並免費供當時的藝術家住用。 從個體戶到當代藝術的收藏者，宋偉轉變的心路歷程已經無從考證，因為當事人現在的精神狀態非常不好。但在當代藝術收藏尚處萌芽階段，並且不被社會和大眾所接受與認可的年代，宋偉的所作所為顯得無比珍貴。比起尤倫斯夫婦1987年開始的中國當代藝術收藏之旅，宋偉的藝術品收藏顯然不是最早的；比起烏裏•希克2000多件的中國當代藝術藏品，宋偉的收藏顯然不是最全的，更談不上是最權威的。但不可否認的是，在國人普遍選擇排斥當代藝術的年代，宋偉作為一個“外人”，卻能夠為中國當代藝術無償地付出如此之多，實在可以稱得上中國當代藝術“第一”藏家的名號。 在藝術市場火熱的今天，很多人都在感嘆生不逢時，但其實仔細想想，我們所缺少的並不是生逢其時，而是像宋偉一樣敢為天下先的勇氣。 |
