施慧《結》 棉線、宣紙、紙漿、木 90cm×90cm×15cm×24 1994—1995年（1995年中國美術學院畫廊展出現場） 江：蜂巢、空穴之類的圖像是你作品中出現的基本圖像元素，這種圖像的原型在自然界中往往是生命力、生命繁衍的象徵，請問你是如何看待自己作品裏的此類圖像的？ 施：其實這些造型並不是我有意去做的。開始時它只是一種單純、簡易的勞作與生成形態之間的輕鬆關係， 在這個過程中包含著一種對作品整體狀態上的朦朧的期待。很多東西在開始做的時候並不是非常明確的，它是在做的過程當中慢慢地呈現出來的，並不斷地出現很多新的機遇，你要不斷地去捕捉它，我很喜歡這種感覺。這個過程很漫長，很繁複，我覺得可能是這個過程本身包含了一種生長和繁衍的意味。 江：這個也被當做是一种女性氣質的體現。 施：也許吧。像我這樣性格的人，能夠耐下心來一遍一遍地去嘗試捕捉和完善這個過程，多數男性不會這樣去做。從常態來講，女性耐心要好些，韌性也更強，所以是這個過程沉澱出了一种女性性格特質的東西。 江：你的作品以手工的、樸素的方式製作，但呈現的視覺形式以及展示的方式卻是非常當代的，這些作品總體給人以親和感，人們可以從其中解讀出自然、生命、東方美學、神秘主義等諸多含義，你在創作的時候考慮過這些因素嗎？ 施：我很喜歡棉、麻、毛、紙和紙漿這些纖維質材料，我覺得它們與人的氣息相通，或者説是人類與這些天然的材料本身有一種相融合的關係，它有一種親和力。我喜歡它們也許與我曾經的鄉村生活有關，我和農婦們一起採摘過棉花，學過用棉花紡線，看過大娘們在木機上織土布，看過大伯怎樣在木框上穿織棕繃床，我對這些都饒有興致，這些純樸的人和純樸的方式都潛移默化在了我的生活中，這也導致了我當年想和萬曼先生學習纖維藝術的迫切心情。 江：你如何看待傳統和自己創作的關係？ 施：要看這個傳統指的是什麼傳統。我小時候喜歡編織、做縫紉算不算是一種傳統教育呢？我覺得是。中國古代的編織藝術悠久而輝煌，作為一种女紅的手工活，它滲透在各個朝代的女性生活中。我認為傳統是一個很大的、很寬泛的概念。我們是怎麼走過來的，那個時代、受過的教育，親歷的文化，能説與傳統沒有關係嗎？我覺得都有關係。 江：創作中最大的樂趣來自於什麼？ 施：製作的過程。我覺得自己樂在其中。 江：對於下一步的創作，你有什麼新的想法和計劃？ 施：還是沿著目前的方向繼續走，保持和自然的一種親近和默契的關係，去追尋一些當我們面對自然境遇時候的一些素樸的思考，並在其中尋找一種東方詩意的東西。 |
