文/ 吳晶瑩 編輯/ 王青雲 圖片/ 中國國家博物館提供 
圖3--局部 2012年7月，“佛羅倫薩與文藝復興：名家名作”展在中國國家博物館開幕。作為中意兩國在對方國家級博物館互設五年長期展廳展覽合作計劃之下的首個展覽，透過“佛羅倫薩文藝復興初始至‘偉大的’的洛倫佐去世”、“成熟期的文藝復興與偉大名家”、“傑作”三個部分展出的油畫、壁畫、雕塑、素描和家居裝飾品等67件藝術珍品，展示了文藝復興時期佛羅倫薩的藝術成就、城市面貌與風土人情。“翡冷翠”是徐志摩在其詩集《翡冷翠的一夜》中對於佛羅倫薩的稱呼。除“翡冷翠”在發音上與近現代義大利語名“Firenze”更為貼切之外，更足以顯示出中國人對於佛羅倫薩人文風尚的譽美之情。可以説，這場立足於佛羅倫薩一地從而力圖呈現文藝復興時期義大利社會情境全景的視覺盛宴為中國觀眾提供了一次與“翡冷翠”邂逅的難得契機。 義大利文藝復興之於歐洲現代文化的價值，富有一種“覺醒式”的意義。“文藝復興”一詞的締造者——義大利畫家、建築家、藝術史家喬治奧•瓦薩裏(Giorgio Vasari,1511～1574)就曾在其《大藝術家傳(Lives of the Artists）》中指出:“這是藝術在經歷了千年的野蠻之後重放光芒”。而作為義大利文藝復興發源地的佛羅倫薩，恰恰成為見證那段輝煌歷史的最佳契點，同時也承載著有關當時更多的歷史痕跡。與其説是14世紀佛羅倫薩的政治、經濟與社會狀況造就了文藝復興的到來，不如説一些偉大人物在其中發揮著某種程度的主導作用。在恩格斯看來，文藝復興是一個需要巨人並産生了巨人的時代，而在當時的巨人當中，最無法繞過的便是美蒂奇家族。 
圖5-陳圖 |
