荷塘2

陸：如果説年輕時夜以繼日地創作是為追求藝術家的夢想，而現在畫畫是一種生活方式和狀態，是一種精神和情感演繹的過程，所以我不會因為其他原因左右我的藝術態度。

庫：從“瓶花”的絢爛、生機，到“荒古”的焦慮、晦澀，以及“江邊”的孤寂、冷峻，一直到“荷塘”的雅致、深邃，您畫面風格演變的背後，體現了您藝術感悟的昇華，同時，繪畫也是藝術家心境的表現，這些風格的演變與您的生活經歷與心境變遷有哪些關係？

陸：第一次轉變，是從傳統海派花鳥到瓶花系列，在瓶花系列的創作上我將移植的花卉景物局部放大至正常物體的數倍，造成強有力的衝擊視覺的構圖特徵；2008年後的“江邊系列”、“荒谷系列”一直到現在的“荷塘系列”，這三個系列作品的構圖重心放在廣闊曠遠的表現上，以似是而非的物象改變傳統的識別經驗，從而傳遞出一種新的審美理念，這幾組作品和以前的作品最大的不同在於探討了虛擬空間與真實存在之間的距離，通過別樣的觀照自然的角度，對新的水墨語言保持一種反思的態度，並希望能透過東西方、古今和技術的眼睛來檢驗文化，述説水墨藝術本身和社會之間的關係。

庫：“江邊系列”中，您引入了光影的概念，同時加入了一些幾何構成的元素，“荒谷系列”中，您運用了大量淩亂的細線和留白手法，這些表現方式，使畫面具備了很強的現代感，您是從哪得到的靈感？

陸：還是跟平面設計的經歷有關吧。在進行水墨創作時，我往往會不自覺地融入某種設計感。而你所提到的那一系列作品中畫面所具有的那種較強的現代感應該是在潛移默化中實現的。

庫：在此之前，您曾在歐洲巡展和考查，這些經歷對您的“墨變”有哪些影響？

陸：2005年我在歐洲做巡迴展，有了深層次了解和接觸歐洲當代藝術的機會，這對我後來的創作有了很大的觸動。其實中國畫六法中的“經營位置”不就是構圖嗎？而構圖就是在平面上“經營位置”的創意設計，只是我們以前老站在幾百年前的位置上來經營而矣。

我們的經濟因改革開放迎來了翻天覆地的變化，隨著我的生活環境、生活狀態等方面的變化，我們的生活體驗也産生了巨大的變化，隨之我們的文化理念和藝術創作也會同時進入到前所未有的發展和變革中。