文/賈佳 近幾年來，濟南的文化藝術市場發展迅速，現已形成以濟南英雄山為代表的藝術市場園區以及分佈在全市的七賢文化城、大觀園文化城、齊魯古玩城、泉城路山東古玩城等，共同構成了濟南藝術市場的構架和風貌。濟南藝術市場分佈眾多，規模很大，門類齊全，囊括了書畫、古籍善本、瓷器、玉器、黑陶、古錢幣、紅木傢具、木雕 、石雕等。悠閒、安逸的生活也促使著市民去文化藝術市場遊覽、把玩、觀賞進而收藏。經過筆者的調查與訪問，總結出濟南藝術市場當下現狀的幾個特點： 注重本土藝術名家的推廣和宣傳 山東省內濰坊、淄博等地市藝術氣息也非常濃厚，畫廊眾多，藝術活動十分頻繁，市場活躍，並一直在傳播國內知名國畫家的藝術作品和成就，如：何家英、劉大為、孫鵬、沙孟海等藝術家，藝術氛圍濃郁，作品層次較高。而相對於濰坊、淄博的藝術市場的開放性、強烈性和活躍性，作為山東省會的濟南卻比較保守，稍顯傳統與沉著。多年來，濟南一直立足山東，更注重本土藝術名家的推廣和宣傳，如黑伯龍、柳子谷、于希寧、張登堂、郭志光、關友聲、魏啟後、張志民、吳澤浩等藝術家及作品的推廣和流通。 推廣和宣傳這些藝術家有兩方面原因：一，這些藝術家均為濟南市書畫藝術家中的領軍人物，藝術底蘊豐厚，技藝純熟，藝術風格鮮明，擁有極大的群眾基礎。二，這些藝術家中的很多人為山東省各藝術機構、協會、院校的任職人員。如張志民既是山東省文聯主席，山東省美協主席，也是山東藝術學院院長，除了藝術造詣較深之外，還擁有一定的威望和影響力。 近幾年，這些藝術家已經成為濟南書畫市場和收藏界關注的主流，作品流通速度較快，市場成交量明顯增加，作品潤格也逐漸攀升。相信這除了體現藝術家的作品優秀和藝術品市場回暖之外，濟南藝術市場和主流媒體對其作品所做的宣傳和推廣等也不容忽視。 本土中青年藝術家已漸成體系 濟南除了30後、40後、50後的老一輩藝術家之外，近幾年來，60後、70後、80後的中青年藝術家以國畫為主，已漸成體系。為促進山東省書畫市場的繁榮與發展，自2006年以來，山東省文聯與大眾日報等主流媒體連續策劃了多屆書畫博覽會以及眾多主題性展覽，而其中老一輩藝術家與中青年藝術家齊登堂，成為了一個新的展覽模式和品牌。這些青年藝術家多來自學院、專業創作機構，多次的各地采風寫生和個人的主題創作給這些青年藝術家奠定了豐富的基礎。而與老一輩藝術家的相互借鑒、溝通和推介又給了中青年藝術家更多的創作靈感、信心和動力。從工筆、花鳥到寫意，中青年藝術家已開始在山東各地的展覽活動中頻繁登場，中青年藝術家群體也已漸成體系。 畫廊多是散戶經營，投機心理大於品牌建立 濟南的文化藝術市場遍佈全城，畫廊眾多，約有2000家，但規模不大，資金也不充足。筆者經過調查發現：開辦文化市場手續過於簡單，只需繳納租費，而對於畫廊的藝術定位並不關心更無嚴格學術把關；這些畫廊多為畫店，層次不高。雖可生存，但卻缺乏個人特色，也無準確學術定位。部分畫廊更是跟風嚴重，對代理藝術家的作品缺乏完整鑒別。而藝術品的品位是關乎畫廊成敗的關鍵，一味追尋“誰的作品更好賣”，而無準確學術建立，這必然導致畫廊的高端産品缺乏，品牌畫廊難以建立。而畫廊老闆的投機心理大於品牌建立，出發點的偏離性必然導致畫廊的短期經營和低端的特點。缺失的原則性使部分畫廊老闆出於利益流通不少假畫，而這些利潤低﹑層次差的藝術品，嚴重影響了整個藝術市場的信譽度和運轉。 藝術代理體系不成熟，拍賣公司陸續成立 藝術家經紀人在濟南並不多見，個別的畫廊藝術代理也並不成熟，缺乏完善的代理制度和協議。畫廊尋找藝術造詣高、市場潛力好的優秀藝術家，而為了免受約束，在創作和市場把握上具有更多的自主性，很多藝術家並不希望簽約被代理。於是藝術家作品直接走向拍賣的現象越來越多，藝術家直接走拍賣並不符合藝術市場常規，但由於不完善的市場體制，並不能完全制止。而由於作品的好徵集和市場的火爆，近幾年不知名的小拍賣行不斷涌出，越來越多的人踏入藝術品交易行業，在導致文化市場被炒得過熱，漫天要價、魚目混珠的同時，直接導致了公眾對文化市場失去信任，參與的積極性受到挫傷，經營者也失去了更好的發展前景。 由此可見，雖然藝術市場發展繁榮，但行業的不規範也隱藏了眾多的背後隱憂，而不斷的完善藝術市場相關制度和促進行業規範化，也成為了濟南文化藝術市場完善和發展的必要途徑。 |
