受訪者：藝術家侯慶 採訪者：世界藝術雜誌續春軍（簡稱WorldArt） 採訪時間：2012年6月9日 採訪地點：北京798藝術區 World Art：看到您前一個階段的作品想起了中學時白居易的《琵琶行》，現在已經忘記很多了。 侯慶：是的，我們很多課程都是後補的，但像《琵琶記》那樣的詩我打小就喜歡，我在讀書的時候對《琵琶行》就很有感觸，那種感受一直沒有斷過。我所畫的《琵琶記》和白居易寫《琵琶行》更多是尋找一種古今相通的感受。我當時比較有興趣的就是白居易怎麼是用那樣一個心態寫《琵琶行》？後來隨著年歲增長逐漸體會到這一點了。 World Art：您所畫的《琵琶記》和這個階段作品《牡丹亭》都是描繪現代女性的，他們之間有什麼共同之處和差別？ 侯慶：《琵琶記》裏的年齡層次要大一些，已經嫁作商人婦，已經歷練過生活了。但是《牡丹亭》在閨房裏還沒有出門，她還是思春的狀態，她沒有經歷社會的磨礪，後面演繹出一系列的故事，雖然她經歷很複雜，由生到死，由死又復生，但那個經歷是一個浪漫主義的東西，不是現實主義，而《琵琶記》是現實主義。這和我們現代人的情感是一樣的，20歲的時候是浪漫的，30歲到 40歲以後是現實主義，你那個時候想浪漫都浪漫不起來。孔子説 50知天命，包括你以後的狀態你可能都能預測到。 World Art：您更多的是發現現代人和古代人的共通性，而不是差異性。 侯慶：對，我一直強調傳統和現代共通的地方，我不是特別強調它的差異性。打一個比方你們 20歲的年輕人和唐代 20歲的年輕人有很多共通點。尤其在情感上這一差異更小，我們在社會結構可能差異很大，但是在兩性關係、人類的基本情感，比如説對妻子、愛人、父母包括失戀這些感情上的東西實際上古今差異是很小的。比如我畫的《琵琶記》，借鑒的雖然是白居易的《琵琶行》，但是裏面是現代女性。其實現代女性的感受、狀態就是《琵琶行》裏面琵琶女的狀態，只是時代不一樣、外觀不一樣、表面上不一樣，但是內在的情緒是一樣的。就是説真正的人類情感的東西，我們一代一代解決的是同樣的問題，怎樣對待家人？怎樣對待情感？怎樣對待你的父母？怎麼對待你的事業？怎樣處理事業和家庭的關係？古代人也是處理這些事情，現代人也是處理這些事情，人與人之間的關係怎麼處理？他的狀態怎麼樣？他遇到什麼問題？古今的這些東西沒有差異。可能大家用的工具不一樣，你現在用的手機、過去用毛筆，現在活動範圍大一些，過去活動範圍小一些。我所做的就是在説明這個問題，如果我單獨拿來一張畫出來，它的説服力不強的，但是如果這一系列的東西一批一批出來，我相信別人看的出來、也能感受到我在講一個什麼樣的事情？知道我在描述什麼？現在的《牡丹亭》還是做這個東西，只是把年齡層次放低了。《牡丹亭》是一個 20歲的女孩子思春的一段浪漫的愛情故事。我現在畫的也是20多歲女孩子來反映《牡丹亭》的那種狀態。現在我拍了一些古裝的崑曲戲裝，角色裏面出現是一個叫邵天帥的女孩，然後拍攝邵天帥所演《牡丹亭》杜麗娘的狀態和她自己的生活狀態，也配了一些其他女孩子，但是跟邵天帥又有區別。我現在通過一個主題做一個情緒的闡述，在《琵琶記》是一種情緒心態，而在《牡丹亭》裏是另外一種情緒狀態。她的狀態會明顯看到她跟《琵琶記》整個情緒不一樣，我畫的這批人都是一個初涉社會狀況，每個人性格不一樣所以表達的東西不一樣。但整體我是還原這個年齡階段人的狀態。 |
